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這首詩的第三和第四部分寫了什麽?

第二部分描述了琵琶女及其演奏的琵琶音樂,具體而生動地揭示了琵琶女的內心世界。

琵琶女因為“人生失意”而“千呼萬喚始出來”,通過對琵琶音色的描寫,展現了她高超的演奏技巧。用手指輕敲弦(合),用手指揉弦(撚),順手撥(擦),反手撥回(挑),嫻熟自然。粗弦重而威嚴“如陣雨”,細弦細如私語,脆而圓潤如落在玉盤上的大小珠子,也是從視覺和聽覺的角度來描寫的。《霓裳》和《劉垚》的演奏過程中,總有“每弦壹思,每音壹思”的六句話,用“她皺著眉頭,伸著手指,然後開始演奏”和“她刷弦,慢慢擰弦,掃弦,撥弦”來描述演奏的方式,用“她好像在向我們訴說她壹生的痛苦”和“壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切”來概括琵琶女通過音樂表達的思想感情。在下面的十四句話中,借助語言的音韻臨摹音樂時,用了各種生動的比喻來加強其生動性。《大弦鳴如雨》不僅用重疊詞“嘈雜”來形容聲音,還用“如傾盆大雨”來形象化。“細語如密”也是如此。這還不夠。“哼唱著,低語著——然後又混合在壹起”再現了兩種旋律的交錯面貌,如“像陣雨”和“像耳語”。如果用“像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏”來比喻,視覺形象和聽覺形象就同時顯露出來,令人眼花繚亂,目不暇接。旋律不斷變化,有先“滑”後“澀”兩種意境。“場外”的聲音輕快流暢,這種聲音就像“花底”,視覺形象美加強了聽覺形象美。“哽”的聲音是悲傷的、哽咽的,這種聲音就像“流在冰下”。視覺形象的冷強化了聽覺形象的冷。從“冷淡”到“沈默”,是壹個“沈默”的過程。詩人用“入哀深隱,無聲勝有聲”的絕句描繪了余音繞梁、意味無窮的藝術境界,令人嘆為觀止。至此,我以為壹切都結束了。誰知“悲暗恨”在“聲音漸漸平息”的過程中積蓄了無窮的力量,無法壓制。最後就像“銀瓶初綻”壹樣,水漿迸裂,像“鐵馬脫穎而出”壹樣,刀劍呼嘯,壹下子把“寧玨”的暗流推向了高潮。只是到了高潮的時候,我收了壹幅畫,戛然而止。歌曲雖然結束了,但驚心動魄、蕩氣回腸的音樂魅力並沒有消失。詩人以“東舟靜,西泊靜,我們見白秋月入江心”的環境描寫作為側襯,給讀者留下了余韻猶存的廣闊空間。