皇帝太縱容她了，即使她的口水掉下來，也會像珍珠壹樣珍貴。
放縱到極點，愛情也停止了，皇帝對她的好感逐漸消退。
當阿嬌被貶到龍門下時，連皇帝的寢宮都靠近皇帝，皇帝不肯回到阿嬌那裏暫住。
雨壹落，就飛不上天，水也很難收回。
武帝和阿嬌的感情，自己的事情。
美麗的芙蓉花，今天成了壹根荒涼的小草。
什麽時候用顏色服務別人才算好？
《我的不幸》是李白根據樂府這壹古老題材寫的壹首五言古詩，抒發了貴族女性的宮廷恩怨與哀愁，與傳統樂府的《我的不幸》基本壹致。而前人以“妾之不幸”為題的詩或幹脆哀嘆女性的不幸，如杜的《五律》、劉淵舒的《古詩七首》；或比興，自傷，諷刺皇帝公主* * *的旋律，如曹植的《妾二不幸》；或展示色情生活，如梁健·文迪的《五個古人》參見。
樂府詩(卷62)。李白這首詩最顯著的特點是著力描寫被漢武帝和陳皇後拋棄的貴族婦女的悲慘命運。從描寫的重點到立意和主題，都有著深刻的歷史感，超越了前人，極大地豐富和改變了樂府狹隘的古代話題，在諷刺封建帝王和探索古代女性命運方面表現出鮮明的藝術鋒芒。
《妾之不幸》有十六句，可分為兩段。
前八句主要講的是陳阿嬌對宮的寵愛、嫌棄和遺棄。前四句很流行寫“金屋藏嬌”。阿嬌是長公主的女兒，武帝的姑姑，她與劉徹有壹顆童心。《漢武故事》說:“漢武帝為膠東王時，長公主有壹妓，欲嫁與王，被景帝拒絕。大老爺回宮的時候，膠東王幾歲？大老爺把胳膊放在膝蓋上，問:‘妳要老婆嗎？’長師傅指了指身邊的壹百多人，他們都說‘不用了’。他指著他的女兒問道，“吉莉安怎麽樣了？”笑著說:‘好！如果阿嬌是老婆，就存成金屋。“當妳是主人，妳很幸福，很難結婚。“據《漢書·外戚傳》記載，阿嬌與武帝的婚姻，完全是由宮中的壹場權謀促成的，純屬帝王貴胄政治交換而成的壹場註定的愛情。當時皇帝伯沒有兒子，而有個兒子，被立為太子。皇妃想把阿嬌嫁給王子做公主，但怨恨皇妃幫助所有美女與她競爭的李記斷然拒絕了皇妃的請求。長公主討厭，所以她求助於的母親王夫人，並建議娶阿嬌為公主，她幫助成為王子。王太太欣然同意這門親事。於是，長公主羨慕李記的矮小和王夫人的男人(劉徹)的美麗，景帝也為之動容。王夫人還秘密派遣大臣告訴景帝事情，並建議李記做皇後。當時，景帝曾請求李記在他死後善待朱姬的兒子們。李記很生氣，拒絕回應，這使得景帝恨自己。這樣看來，“王子的母姓應該是女王”的建議簡直就是火上澆油。景帝大怒，廢黜太子為臨江王，李記悲痛而死。長公主和王夫人奪取皇位繼承權的陰謀得逞了。王夫人被立為皇後，被立為王子，阿嬌與王子結婚了。這就是婚姻的背景和由來:“漢獻帝非常重視阿嬌，將其存放於金殿”。在這場被他們自己骯臟的私利和欲望所束縛的婚姻中，已經潛伏著深刻的悲劇因素。
“咳吐九天，珠玉隨風生”。寫的是阿嬌嫁給漢武帝後，憑借年輕美貌和母親長公主的特殊角色，阿嬌“立為皇後，嬌生慣養，目中無人”(《漢書·外戚傳》)。詩人誇張地描寫了阿嬌居第九，咳嗽吐痰，都仿佛從九天而降，隨風變成珍珠，凸顯了她在貴族女性中令人羨慕的魅力和珍貴的寵愛。詩人在這裏用了東漢趙翼《詞史嫉惡》中的壹句詩:“家多門當戶對，咳吐自造珍珠”，明顯是在諷刺:阿嬌過於驕傲自大，隨著年齡的下降，失寵的悲劇會讓她陷入非常尷尬的境地。
“寵物很愛休息，但吃醋，親熱，卻稀稀拉拉。”筆勢斷，阿嬌色衰失寵，喜極而悲。據《漢書·外戚傳》記載，阿嬌失寵是因為“十余年無子”，漢武帝在平陽主宅與她相遇時便愛上了衛子夫。《漢武物語》講述的是因為阿嬌的母親“貪得無厭，令其深受其害，皇後寵衰”。也就是說，長公主認為自己對武帝好，“貪得無厭”，向他索要聯姻的報酬。這兩個因素是存在的，但從歷代皇帝的舉動來看，如果皇後長得漂亮，養尊處優，壹般都能滿足母親的“欲望”。武帝也是如此。關鍵是阿嬌結婚十幾年後，成了武帝排斥的對象，長公主貪得無厭加速了這場悲劇的爆發。所以就像詩人說的“寵愛歇息”，就像萬物盛衰壹樣，阿嬌在青春美貌的全盛時期達到“寵”的地步，全盛時期過後，寵也就消停了。阿嬌長期以來的驕奢淫逸心態，在這種快速的變化中，立刻生出了壹種作為貴族女性不願放棄尊重的反抗和屈辱的形式:“深深的嫉妒”，即表現出強烈的嫉妒。據《漢書·外戚傳》記載，她先是試圖死而復生，對武帝很殘忍:“死的人越數越氣。後來她持女子媚道，暗中要求巫女楚服從巫術，使武帝回心轉意，被武帝發現，殺了三百多人。沒收了阿嬌的女王的印章，並退休到長門宮。阿嬌的“嫉妒”意在做最後的掙紮，挽回武帝對她的愛，結果和武帝的感情更加疏遠。這裏需要說明的是，只有巫術祈禱，似乎並不能讓武帝如此憤怒，殺死三百多人。”《漢武物語》揭示了本案的秘密:“巫楚夫說話有技巧，能使意思回來。日夜祭祀，帶藥服用，女巫穿著男人的衣服和腰帶，與皇後同床共枕，恩愛如夫妻。我聽說的時候，對皇室的治理和服務都很差。女巫和後來的惡魔詛咒，女人和男人通奸，都屈服於辜。“看來這裏的關鍵在於女巫的‘與女王同床共枕，恩愛如夫妻’，以及‘男女通奸罪’！事實上，阿嬌被拋棄很久以後，她的傲慢和嫉妒變得嚴重異常，以“像情侶壹樣相愛”、“做女人和男人做愛”來報復武帝的拋棄。用現代的話來說，阿嬌采取了類似同性戀的變態方式來排解欲望，報復武帝的無情！由此可見，阿嬌作為壹個貴族女性，在長期的壓抑和壓抑下已經被強烈扭曲和變態，在被拋棄和嫉妒的沖動下走上了邪惡的復仇之路。阿嬌落到這壹步，是長公主導演的這場註定愛情的必然悲劇，也是皇帝與公主以權力為主導，以* * *為紐帶的婚姻關系的必然結果。
“長門步步不肯暫歸車中”，寫的是漢武帝離開阿嬌後，無動於衷，視夫妻倆為陌路人。為此，阿嬌還聘請司馬相如撰寫《長門賦》，實現了武帝。結果，他的希望落空了。“妳拒絕了幸運。”武帝經過長門宮，只有壹步之遙，但拒絕停止返回訪問阿嬌。這兩句話是阿嬌對武帝的怨恨和憤怒，也是作者對武帝冷酷無情的譴責。
總之，阿嬌不想失去女王的尊重，也不願意忍受孤獨和寂寞。她的傲慢與嫉妒，她的媚骨，是阿嬌這種貴族女性必須采取的可憐又可憐的反抗手段，具有很大的認知意義，對皇帝與公主的婚姻關系也有壹定的啟示作用。
從上面的分析我們可以看出，前壹段基本上是唱歷史，抒委屈，寫阿嬌從金殿跌落長門宮的悲劇和因緣。
在後八句中，阿嬌由前壹段的客觀敘述轉為主觀敘述，轉為自我敘述的口吻，傾吐被送進長門宮的苦楚。前四句用“雨落”“水蓋”來形容阿嬌自己被拋棄的命運，如雨落塵落，橋下之水不可逆轉！十幾年了，夫妻關系已經斷了:“妳情妾意，各自事流”。此時阿嬌也是冰冷絕望，只好放棄流水般的招數。最後四句是阿嬌對自己的悲慘和原因的形象總結。以前的我年輕貌美，嬌生慣養，就像春天盛開的絢爛芙蓉花；“芙蓉”，荷花的別稱，也叫荷花。古人常以“芙蓉為面”來形容女性之美。比如東漢蔡邕的《謝楚賦》:“色如蓮花”；魏曹植《洛神賦》:“燒如蓮葉壹片漣漪”；梁健文帝蕭綱《采蓮歌》:“江華余眠相似”；梁元帝蕭藝寫了《芙蓉血書》。這些都是用芙蓉花的光彩來描繪女性的容顏之美，李白也沿襲了這種寫法，但不是壹般的比喻，而是意在突出和強化這首詩“以色服人”的悲劇主題。《現在有根的草》，壹棵被秋風吹得枯萎無根的草，暗喻失寵被拋棄的阿嬌。“根”字形容阿嬌的孤獨憔悴和武帝的冷酷摧殘。“芙蓉”和“無根草”構成了阿嬌昔日的美麗和現在的沒落的鮮明對比和反差，自然就引出了為什麽的問題。最後，“以色服人能好多久？”恰恰是阿嬌，其實也是詩人提出的痛苦思想。據《漢書·外戚傳》記載，阿嬌被拋棄後，歌手衛子夫受到寵愛，做了皇後。“色衰後，趙浩棋夫人、鐘山、李夫人等得寵，均早逝。後有殷托，茍夷夫人更幸。”魏如昀追隨阿嬌的腳步，也受到巫術的影響。她拿回了女王的印章，然後自殺了。李中山夫人也是藝妓出身，美麗且擅長跳舞。李夫人病得很重，漢武帝去看望她，但她沒有受到重視。她的姐姐責怪她隱身，她有壹些壹針見血的肺腑之言:“所以那些不想見皇帝的人，都想用深沈的愛來呵護自己的兄弟。”憑我的美貌，我得從卑微到幸運地去愛。壹個在乎別人有顏色的男人沒落了，愛放松，而愛放松是壹種恩惠。世界上關心我的人，壹輩子都是基於長相。現在我身敗名裂，膚色不壹樣，我怕惡，會唾棄我。我還是願意再次想起我的哥哥！“李夫人的話算皇帝和公主之間的風流韻事，看穿了武帝的心思。“以色服人”這個詞包含了封建時代許多女性的悲歡離合:她們的幸運在於色欲，她們的不幸在於色欲，色欲中充滿了愛與善，色欲中充滿了愛與善。李白臨摹了李夫人的詞，但他站得比李夫人高。他用《以色服人多好》既深刻批判了武帝與阿嬌的婚戀悲劇，又概括了封建時代壹夫多妻制下的壹種普遍社會現象，表達了對在夫權壓迫下“以色服人”的女性卑微屈辱命運的同情和哀嘆！
這首詩的藝術特色是:壹是模仿古代樂府的舊題材，又能發揮自身的才能，賦予其新意。作為壹首樂府古詩，李白的《妾之不幸》選擇了眾所周知的阿嬌與武帝愛情婚姻的悲劇故事。這個故事的始末相當復雜，涉及到景帝和武帝之間的壹系列宮鬥。如果展開，可以寫成長篇敘事詩。但是，李白詩歌的特點在於表達主觀感受和* * *，而不在於闡述敘事。這首詩的歷史敘事部分仍然沿襲了“感悲喜”的傳統，但被稀釋成了抒情的文字，簡潔生動，充滿了極大的概括性，幾乎每首詩都包含著復雜的史實和沖突。省略史實，強化* * *讓前半段的歷史吟唱和後半段的抒情與議論很好的融合在壹起。特別是壹把雙刃劍的使用，既表達了對阿嬌“以色取人”悲劇的深切惋惜，又對武帝“以色取人”的冷酷無情進行了尖銳的諷刺，提高了這首詩的現實批判意義。二是抒情自然，寓意深刻。這首詩最抒情的特點在於阿嬌拋棄了長門。前半段是在詠史中抒情，或者在抒情中敘事。從“漢武帝很重視阿嬌，將其存放於金殿”到“長門步步不肯暫歸車中”，寫的是阿嬌的不幸，武帝的無情，也透露出詩人同情阿嬌的傾向。至於“咳吐”和“嬌縱”的句子，完全是抒情的詩。如果不深入確認史實，幾乎很難發現隱藏在這些詩詞背後的歷史痕跡！下半場阿嬌的語氣完全傷了她的運氣，抒情魅力更加強烈。妳愛我，水西向東流的感覺斷了；用色彩對人進行長時間的反思，可謂句句心碎，字字血淋淋，表現出深刻的含義，對這首詩悲劇主題的拓展和深化起了重要作用。第三，結構嚴謹，語言生動活潑。這首詩的結構很簡單，由兩部分組成:前者寫的是不幸的婚姻和悲劇，為後半句抒情做鋪墊；後者的抒情主體和感情是從他的前半生發展和擴大的，表達了不幸者的自憐，含蓄地批判了“以色服人”的悲劇現象，這是全詩的命脈。這首詩的語言清新活潑，韻味悠長，容量很大。詩歌中大量運用比喻意象，增強了詩歌的描寫和抒情色彩，深化了對詩歌悲劇意蘊的探索。兩對對句揭示了阿嬌從寵愛到嫉妒的心理變態，從榮耀到緊張的身心摧殘的正負變化。尤其是《為人取色》結尾的反詰和質疑，更是令人警醒！