茅盾《櫻花》賞析

象征主義和借景抒情是本文的基本獨到之處。兩者的水乳融合密不可分。象征主義是壹般的手法，在於通過景物表達情感，通過景物表達情感是完成象征意義的手眼。作者的目標不是向讀者展示櫻花的絢爛，而是通過櫻花的意象來表達難以消除的孤獨、寂寞和挫敗感。正因為如此，作者筆下的櫻花錯過了它原本的芬芳和韻味。壹開始，作者把櫻花放在壹個孤獨淒涼的背景中。他們站在池畔面前，被寒風和凍雨鞭打著，只留下光禿禿的樹枝。暗地表明了作者壹類逃亡者的坎坷經歷和當下背景。這幅畫造成的意象，讓我們想起了陸放翁的“驛外斷橋，孤敞無主”。晚上壹個人，風雨更大，已經是名句了。然後，作者用“壹場蒙蒙的春雨”和“壹棵開著壹點點微紅的花的樹”來象征我孤獨的心情。“突然”和“突然”說明這些櫻花樹並沒有被在意，只是不經意的壹瞥就顯露出來了。真的有些“悠然見南山”的韻味。不同的是，前者孤獨，後者愉悅，前者憂傷，後者開朗。就連嵐山郁郁蔥蔥的櫻花林也不是什麽賞心悅目的景象，而是被作者置於遊客中“令人窒息”的黃塵中。這種亂七八糟的場面不僅讓作者焦慮，也讓作者沮喪。當船夫“悠閑地吹著口琴”的觀點進入筆者的眼簾時，他感受到了壹種“如渴飲水的快感”。這反映了作者對現狀的不滿和對新存在的渴望。

普通而笨拙的語言是這篇論文的另壹個特點。這篇文章，與寫風景、抒發情感的自然流暢的例子相反，盡力發明壹種符合日語意思的語言風格。《閆碩》和？“易”和“敗”這兩個字導致語氣低沈。他們也有點故意文縐縐、笨手笨腳的意思。”池畔前面有壹排樹”是如此普遍，以至於不能正常想象它是壹棵櫻桃樹！“導致壹種不可或缺的思想風格。不需要半片嫩葉，綠葉的範疇有壹個清淡美好的詞匯，用“半片葉子”“綠葉”等詞。而“樁”和“撞腿”雖然人多，卻充滿了煩惱。”這個時候我才剛剛形成我對櫻花的概念，“山坡上有壹個寬敞的湖水壹樣的水”就是這麽別扭。另外，文章字裏行間有壹句玩世不恭的話，就是明顯的證據，尤其是結尾。上面提到的語言雖然讀起來有些別扭，缺乏聲學上的美感，但這正是作者所追求的藝術效果，它揭示了作者對語言各方面的體驗。這種能力不是隨便就能做到的，除非是手寫。

虛實結合是它的另壹個獨特之處。作者反駁了寫山水散文的刻板印象。在想象的文字上投入大量筆墨。全文自然有十二段，真正寫櫻花的只有六七段。(端午中秋是關於櫻花樹的，是虛構的)剩下的都是鋪墊和陪襯。但是不管虛擬的寫法還是真實的寫法，整個故事都是以櫻花為背景，壹點偏差都沒有。這種寫法的好處是能更好的表達文章的主題，絕不是作者的錯。