讀下面的詩,比較它們的異同。
二極夕陽溪橋上,半縷輕煙在柳影中。多少青蓮相依相恨,回望西風壹會兒。這首詩標有“偶題”,應該是現場抒情作品。秋風時節,太陽已經西下,詩人將偶然進入視線的溪橋、柳岸、荷塘上的景物,藝術地剪染,組合成壹幅畫面,意象靜謐,感情激蕩。在作者的妙筆下,畫與詩完美融合。詩的第壹句“在兩座夕陽桿的橋上”,點出了時間地點。時間是“兩極夕陽”,既不在高陽之下,也不在暮靄之中。這幅畫中的光線和亮度在讀者面前展開,柔和而合適。地點是“溪橋上”,意思是詩人在歌唱的時候,既不是在岸上走,也不是在溪上劃船,這就為後三句俯視岸上的柳影和水上的青蓮定下了方向。詩的第二句是“柳影中半縷輕煙”,描寫的是從溪橋上看到的岸柳裊裊的景色。詩人的觀察極其微妙,用詞極其精確。這句話裏的“半縷煙”和上壹句話裏的“兩次日落”,不僅是字面意義上的,邏輯方式上也是如此。正因為夕陽西下,眼前的岸柳才會含煙;又因為夕陽還有兩桿高,不可能是朦朧的煙霧,只是若無其事的“半縷輕煙”;而且這種“半縷輕煙”在陽光照耀的地方是無法浮現的,只能在“柳影”中飄蕩。前兩首詩純粹是寫風景的,但從詩人選擇的夕陽和煙柳之景,讀者會覺得畫面的風景不是那麽明亮,而是略顯暗淡;這首詩的意境不是那麽歡快,而是略帶感傷。這是為了激起後半段綠蓮的“恨”而安排的和諧的環境氛圍。詩中第三、四句“多少綠荷花相依為命相恨,壹會西風回頭看”,寫出了從橋上看到的荷葉。除了問題中的“多少”二字,這兩首詩在文字內容上都表現出了風神的搖曳之美。上壹句用“倚”字表示水面上婀娜擁擠的形狀,下壹句在“回眸”前用“片刻”,生動地捕捉到了陣風吹過,荷葉隨風翻飛的瞬間。在古典詩詞中,可以拾到很多關於風荷的句子,其中最為人熟知的是周邦彥《蘇牧者》中的“葉上楚陽枯雨,水清圓,風荷壹壹舉”這幾個字。王國維在《人間花刺》中稱贊這些話是“真正能得蓮花之真者”。但如果只比較壹點的話,應該說杜牧的這兩首詩,讓風和蓮的形式更加傳神,不僅在筆端傳神,在字裏行間也飽含情感。在這裏,詩人不僅在寫景時“隨物轉”(《文心雕龍·尋篇》),還在潛移默化中描繪了風與蓮的形態與動態;而“隨心流浪”在感受事物時(同上),把風和負載的表達方式和情態寫得不壹樣。當然,馮河本來就是沒心沒肺的,應該不會有仇恨。風荷之恨,從詩人的心靈中呈現。詩人把自己的感情投入到毫無生氣的風荷中,帶著自己的感情色彩看著風荷“相倚”和“回眸”。他覺得他們似乎有情有仇,於是把對事物外在狀態的描述和對自我認識的揭示結合起來。這裏表面上寫的是青荷之恨,實際上是物中見我,寫的是詩人之恨。那麽,這首詩中詩人的仇恨是什麽呢?南唐領袖李靖寫下第壹首詩《鋪開浣溪沙》,將詩的後半句“細雨夢回雞鳴小樓吹透玉寒”的前兩句改了,壹直為人們傳誦。但王國維認為這兩句不如它前半句的前兩句,即“香香賣綠葉,西風愁綠浪”,贊賞“人多非禮也美。”原話裏還有兩句:“還是少光* * *醜。”這些話和王國維的贊美,可以作為杜牧兩首詩的註腳。從杜牧的經歷來看,他表現出來的是這樣壹種美在消亡的仇恨。杜牧是壹個有政治野心和主見的人,可惜他生在唐朝的沒落時期。他壹生誌在必得,不求回報。這時候他被排擠,做了官,有著難以付出的野心的隱痛。所以,就連眼前無情的青蓮,也顯得愁容滿面。細草搖頭忽報儂,披肩止壹西風。黃昏中的荷花依然熾熱,它的下臉藏在藍色的傘裏。杜牧的詩抒情就地,通過對青荷的擬人化描寫,流露出了他的悲憤不平之情。《在兩座夕陽的橋上》,詩人在兩座夕陽的橋上歌唱。“半縷輕煙在柳影裏”“半縷輕煙在柳影裏飄,若無其事。這兩首詩通過“夕陽、小橋、輕煙、柳影”的意象,“兩極”、“半縷”的量詞和“上中”的方向詞,勾勒出壹幅非常清晰的畫面,同時又略帶感傷,在這幅極其優美的畫卷中有壹種淡淡的思想。“多少青荷葉相恨,回望西風壹會兒”,三四句寫的是從溪橋上看到的荷葉。池塘裏的荷葉帶著恨意相互倚靠(因為秋天來了),秋風吹過池塘,它們同時轉身,背對著西風(現實中也是如此)。在這裏,作者將自己失望和悲傷的情緒完全外化到了荷花身上,通過對荷花個性的描寫,他只是將自己的主觀感受與客觀景物進行了重合和對應。這裏表面上寫的是青荷之恨,實際上是物中見我,寫的是詩人之恨。以杜牧的經歷來看,杜牧是壹個有政治野心和主見的人。可惜他生在唐朝的沒落時期,立誌要做壹輩子的事情。這時候他被邊緣化,做了官,有著難以回報的野心的隱痛。所以,在他的眼裏,在他的筆下,就連眼前無情的青蓮也仿佛充滿了悲傷。楊萬裏現在的詩風,想象力豐富,別出心裁。他善於別出心裁,寫在意想不到的地方。為了達到這種藝術效果,他的詩歌特別善於運用擬人化的手法,通過對荷花的奇特想象,表現出作者的喜愛和喜悅。“細草抖落忽歸農,披肩擋壹西風。”壹個夏日的傍晚,詩人去荷塘納涼,微風吹過,草兒搖曳。在詩人眼裏,是小草點頭告訴我,風來了。快把裙子掀開,擋住西風。用擬人的手法寫出炎炎夏日傍晚草與荷花的默契,用“細草抖落”來烘托心情。“黃昏裏荷花依舊熱,下臉藏在藍傘裏。”作者遊泳的荷塘郁郁蔥蔥,像壹把藍色的傘,荷葉低矮小巧,藏在荷葉裏。詩人寫出了這種荷花怕熱,打傘納涼的自然景觀。作者把自己對熱的恐懼搬到了荷花上,讓人嘆為觀止。正是因為詩人自己深深感受到了余熱,所以他覺得荷花也怕熱氣。到了晚上,他還是躲在荷葉下面,不肯露面。他用荷花的“深藏”來描寫天氣的炎熱。想象力相當奇特有趣,同時把靜態變成了動態之美。