讀下面的詩，比較它們的異同。

二極夕陽溪橋上，半縷輕煙在柳影中。多少青蓮相依相恨，回望西風壹會兒。這首詩標有“偶題”，應該是現場抒情作品。秋風時節，太陽已經西下，詩人將偶然進入視線的溪橋、柳岸、荷塘上的景物，藝術地剪染，組合成壹幅畫面，意象靜謐，感情激蕩。在作者的妙筆下，畫與詩完美融合。詩的第壹句“在兩座夕陽桿的橋上”，點出了時間地點。時間是“兩極夕陽”，既不在高陽之下，也不在暮靄之中。這幅畫中的光線和亮度在讀者面前展開，柔和而合適。地點是“溪橋上”，意思是詩人在歌唱的時候，既不是在岸上走，也不是在溪上劃船，這就為後三句俯視岸上的柳影和水上的青蓮定下了方向。詩的第二句是“柳影中半縷輕煙”，描寫的是從溪橋上看到的岸柳裊裊的景色。詩人的觀察極其微妙，用詞極其精確。這句話裏的“半縷煙”和上壹句話裏的“兩次日落”，不僅是字面意義上的，邏輯方式上也是如此。正因為夕陽西下，眼前的岸柳才會含煙；又因為夕陽還有兩桿高，不可能是朦朧的煙霧，只是若無其事的“半縷輕煙”；而且這種“半縷輕煙”在陽光照耀的地方是無法浮現的，只能在“柳影”中飄蕩。前兩首詩純粹是寫風景的，但從詩人選擇的夕陽和煙柳之景，讀者會覺得畫面的風景不是那麽明亮，而是略顯暗淡；這首詩的意境不是那麽歡快，而是略帶感傷。這是為了激起後半段綠蓮的“恨”而安排的和諧的環境氛圍。詩中第三、四句“多少綠荷花相依為命相恨，壹會西風回頭看”，寫出了從橋上看到的荷葉。除了問題中的“多少”二字，這兩首詩在文字內容上都表現出了風神的搖曳之美。上壹句用“倚”字表示水面上婀娜擁擠的形狀，下壹句在“回眸”前用“片刻”，生動地捕捉到了陣風吹過，荷葉隨風翻飛的瞬間。在古典詩詞中，可以拾到很多關於風荷的句子，其中最為人熟知的是周邦彥《蘇牧者》中的“葉上楚陽枯雨，水清圓，風荷壹壹舉”這幾個字。王國維在《人間花刺》中稱贊這些話是“真正能得蓮花之真者”。但如果只比較壹點的話，應該說杜牧的這兩首詩，讓風和蓮的形式更加傳神，不僅在筆端傳神，在字裏行間也飽含情感。在這裏，詩人不僅在寫景時“隨物轉”(《文心雕龍·尋篇》)，還在潛移默化中描繪了風與蓮的形態與動態；而“隨心流浪”在感受事物時(同上)，把風和負載的表達方式和情態寫得不壹樣。當然，馮河本來就是沒心沒肺的，應該不會有仇恨。風荷之恨，從詩人的心靈中呈現。詩人把自己的感情投入到毫無生氣的風荷中，帶著自己的感情色彩看著風荷“相倚”和“回眸”。他覺得他們似乎有情有仇，於是把對事物外在狀態的描述和對自我認識的揭示結合起來。這裏表面上寫的是青荷之恨，實際上是物中見我，寫的是詩人之恨。那麽，這首詩中詩人的仇恨是什麽呢？南唐領袖李靖寫下第壹首詩《鋪開浣溪沙》，將詩的後半句“細雨夢回雞鳴小樓吹透玉寒”的前兩句改了，壹直為人們傳誦。但王國維認為這兩句不如它前半句的前兩句，即“香香賣綠葉，西風愁綠浪”，贊賞“人多非禮也美。”原話裏還有兩句:“還是少光* * *醜。”這些話和王國維的贊美，可以作為杜牧兩首詩的註腳。從杜牧的經歷來看，他表現出來的是這樣壹種美在消亡的仇恨。杜牧是壹個有政治野心和主見的人，可惜他生在唐朝的沒落時期。他壹生誌在必得，不求回報。這時候他被排擠，做了官，有著難以付出的野心的隱痛。所以，就連眼前無情的青蓮，也顯得愁容滿面。細草搖頭忽報儂，披肩止壹西風。黃昏中的荷花依然熾熱，它的下臉藏在藍色的傘裏。杜牧的詩抒情就地，通過對青荷的擬人化描寫，流露出了他的悲憤不平之情。《在兩座夕陽的橋上》，詩人在兩座夕陽的橋上歌唱。“半縷輕煙在柳影裏”“半縷輕煙在柳影裏飄，若無其事。這兩首詩通過“夕陽、小橋、輕煙、柳影”的意象，“兩極”、“半縷”的量詞和“上中”的方向詞，勾勒出壹幅非常清晰的畫面，同時又略帶感傷，在這幅極其優美的畫卷中有壹種淡淡的思想。“多少青荷葉相恨，回望西風壹會兒”，三四句寫的是從溪橋上看到的荷葉。池塘裏的荷葉帶著恨意相互倚靠(因為秋天來了)，秋風吹過池塘，它們同時轉身，背對著西風(現實中也是如此)。在這裏，作者將自己失望和悲傷的情緒完全外化到了荷花身上，通過對荷花個性的描寫，他只是將自己的主觀感受與客觀景物進行了重合和對應。這裏表面上寫的是青荷之恨，實際上是物中見我，寫的是詩人之恨。以杜牧的經歷來看，杜牧是壹個有政治野心和主見的人。可惜他生在唐朝的沒落時期，立誌要做壹輩子的事情。這時候他被邊緣化，做了官，有著難以回報的野心的隱痛。所以，在他的眼裏，在他的筆下，就連眼前無情的青蓮也仿佛充滿了悲傷。楊萬裏現在的詩風，想象力豐富，別出心裁。他善於別出心裁，寫在意想不到的地方。為了達到這種藝術效果，他的詩歌特別善於運用擬人化的手法，通過對荷花的奇特想象，表現出作者的喜愛和喜悅。“細草抖落忽歸農，披肩擋壹西風。”壹個夏日的傍晚，詩人去荷塘納涼，微風吹過，草兒搖曳。在詩人眼裏，是小草點頭告訴我，風來了。快把裙子掀開，擋住西風。用擬人的手法寫出炎炎夏日傍晚草與荷花的默契，用“細草抖落”來烘托心情。“黃昏裏荷花依舊熱，下臉藏在藍傘裏。”作者遊泳的荷塘郁郁蔥蔥，像壹把藍色的傘，荷葉低矮小巧，藏在荷葉裏。詩人寫出了這種荷花怕熱，打傘納涼的自然景觀。作者把自己對熱的恐懼搬到了荷花上，讓人嘆為觀止。正是因為詩人自己深深感受到了余熱，所以他覺得荷花也怕熱氣。到了晚上，他還是躲在荷葉下面，不肯露面。他用荷花的“深藏”來描寫天氣的炎熱。想象力相當奇特有趣，同時把靜態變成了動態之美。