正是因為我在萊茵河畔散步，看到了壹個身殘誌堅的盲女，還有她善良的哥哥，於是我創造了月光。
並且:
柏遼茲的《幻想曲》以其富有想象力的管弦樂語法，為音樂的浪漫主義打開了決定性的大門。當時浪漫主義正從文學界、畫壇逐漸席卷到音樂界，柏遼茲正好迎了上來。但是法國人講究優雅和細節，不像德國追求嚴肅和厚重。所以法國人在註重形式和結構的交響樂風格上，從來沒有發揮過突出的作用。但天才柏遼茲寫出了交響曲《幻想曲》，守護了交響樂進入浪漫主義的第壹階段，打破了“法國人不善於創作交響樂”的普遍信念。
當時浪漫主義在法國如魚得水，在詩歌、繪畫、音樂上都有自己的代表。雨果是詩人，富根·德拉克洛瓦是畫家，柏遼茲是受人尊敬的音樂家。浪漫主義認為藝術應該尊重創作者的絕對自由，但在音樂上，卻對眼花繚亂的表現手法表現出了極高的興趣，如李斯特的鋼琴演奏和帕格尼尼的小提琴演奏，而在管弦樂中，柏遼茲無疑是“管弦樂高超技巧”的先行者。他的交響樂與過去的大不相同。無論是在音樂的規模上，音樂思想的發展上，還是在樂章的數量上，柏遼茲的技法似乎都失去了控制他留給世界的交響曲有《幻想曲》、《意大利的哈羅德》、《羅密歐與朱麗葉》、《葬禮與凱旋的宏大交響曲》，其中最著名的壹部《幻想曲》完成於1830年，當時舒曼還沒有開始寫交響曲，勃拉姆斯還沒有出生！
創作背景
眾所周知，柏遼茲寫《幻想曲》是因為他對女演員哈麗雅特·史密森的迷戀。在詳細講述這個愛情故事之前，我想為感興趣的人提壹下《交響幻想曲》的後續發展。在《幻想曲交響曲》之後，柏遼茲還為這個故事寫了壹部傳記續集和壹部音樂續集，其中傳記續集《回到生活》講述了藝術家萊利奧(Op. 14b)通過音樂的治療力量從瘋狂中回歸現實生活。音樂劇《雷利奧》(Reilio)以藝術家雷利奧(Reilio)的名字命名，是壹部融合了歌手和演員口頭表達的創新性管弦樂作品。
如果柏遼茲為《史密森尼》寫交響曲《幻想曲》，大多數人會認為柏遼茲相當癡情，但就他的情史而言，柏遼茲的癡情只是暫時的。當他十二歲時，愛情和音樂同時向他招手。他對比他大六歲的埃斯特爾·杜波夫有過高射炮暗戀，這種純情在《幻想曲》第壹樂章的柔板序言中也能聽出來。1817年隨劇院第二小提琴手M. Imbert學習聲樂和長笛，被視為音樂啟蒙教育的正式開始。
至於柏遼茲筆下的瘋狂女演員史密森，她出生在愛爾蘭，父親是劇院經理，有著不錯的戲劇背景。本來史密森尼打算去倫敦發展她的舞臺事業，但是她濃重的愛爾蘭口音成了她在英國發展的最大障礙。1827年(柏遼茲23歲)，史密森尼恰好有機會在法國演出(因為語言不通，史密森尼剛好可以掩蓋她發音的缺點)。在《福裏亞的哈姆雷特》中，當晚法國藝術和文學領域的知名人士都在這裏，雨果、大仲馬、巴爾紮克、柏遼茲等人都是嘉賓。演出結束後，柏遼茲被史密森尼的表演深深打動。他在回憶錄中寫道:我想起了莎士比亞和這位鼓舞人心的女演員。所有的巴黎人都為狂熱的奧福裏亞而瘋狂。與我的貧窮和貧困相比，她的輝煌榮耀是如此之大，我不得不振作起來。我下定決心，要通過努力，讓我這個對她來說陌生的名字，變得燦爛輝煌！
當時在音樂界剛剛起步、名不見經傳的柏遼茲開始追尋他計劃的第壹步，舉辦了壹場個人演唱會。可惜他的第壹步並沒有太大作用，因為這位史密森尼小姐對音樂並不感興趣。然而，柏遼茲並沒有放棄，並著手為她寫交響曲《幻想曲》。可是，他怎麽會知道命運在騙人呢？1830年《幻想曲》首演時(柏遼茲27歲)，史密森尼離開法國回到英國，再也沒有機會聽到這首為她量身定做的曲子。有趣的是，柏遼茲在同壹年獲得了羅馬作曲獎，於是他拋開了對史密森尼的苦戀，接受了另壹個音樂女孩卡米爾·莫克的愛情。年底，他們約定在柏遼茲從羅馬回來時結婚。出乎意料的是，柏遼茲收到了卡米爾在羅馬的勢利母親的壹封信，信中解釋說，她已經決定讓女兒嫁給著名鋼琴制作家伊格納爾·普萊耶爾的長子。柏遼茲如晴天霹靂，去女裝店買了壹套女裝偽裝自己，同時買了壹把手槍和自殺毒藥，打算連夜回巴黎殺死卡米爾母女和她的未婚夫。好在柏遼茲在途中逐漸清醒過來，告訴自己:“那種女人有什麽稀罕的！”畢竟沒有釀成大禍。這是著名的柏遼茲瘋狂黑仔的故事。
畢竟，柏遼茲和史密森尼的緣分還沒完。交響幻想曲在1832再次上演，史密森尼終於有機會聽到了。當晚特別安排了柏遼茲的另外兩部作品《羅密歐與朱麗葉》和《勒裏奧》。《勒裏奧》裏有壹段是背歌詞的:哦！我想見見她的美貌，見見茱麗葉和歐福裏亞的身影。為了這個願望，我的心在大聲歌唱，我只想喝下愛情的歡樂和悲傷之杯！如果我能在秋夜的野石南樹上，被她抱在胸前，被北風吹得搖搖晃晃，然後去睡最後壹覺，那該多好啊！柏遼茲在當晚的音樂會中親自演奏定音鼓，可見史密森尼在他心目中的地位。
然而時隔5年，風靡法國戲劇界的史密森早已是上氣不接下氣，負債累累，而當年默默無聞的柏遼茲如今卻是樂壇的明星，兩人的境遇也不過如此。所以，在大家都不看好的情況下，柏遼茲在1833+00年6月嫁給了史密森尼，他有了娶老婆的夙願。但是，“再偉大的愛情，也要經過現實生活的考驗。”7年後，兩人結束婚姻，育有壹子路易斯。離婚後，柏遼茲與歌劇演員瑪麗·雷喬結婚，但他們仍然沒有白頭偕老。柏遼茲的愛情雖然不斷靠岸，但也不斷再漂流。他對史密森尼的單戀激發了《幻想曲》的完成，今天它已經成為他堅定和溫柔的見證。
然而，僅僅靠愛情的感召，當然不足以成就音樂史上最偉大的交響曲之壹《幻想曲》。柏遼茲因為看到史密森尼扮演莎士比亞這個角色而墜入愛河，所以莎士比亞可以算是媒人。當時莎士比亞的文學是通過伏爾泰的介紹來到法國的，而柏遼茲本人就是壹個嚴重的莎士比亞狂熱者。他的很多創作都是基於莎士比亞的作品，比如歌劇《比阿特麗斯與本尼迪克特》，交響樂《羅密歐與朱麗葉》，還有很多鋼琴曲和管弦樂，比如《奧菲利婭之死》、《李爾王》和《哈姆雷特的葬禮進行曲》。此外，歌德的作品對青年時代的柏遼茲影響深遠。妳不必太佩服柏遼茲的才華，因為時代造就壹切，浪漫時代的音樂家往往具有音樂和文學的雙重才華。