虛實結合的詞有:李漁的《於美人》，李清照的《武陵春》。
具體分析:如王昌齡的《在芙蓉客棧與辛健別離》—
天寒地凍，陰雨綿綿，吳已是夜晚，楚山送客清幽。
洛陽親友相問，玉壺裏有塊冰。
這首詩寫於唐玄宗二十九年(741)以後。王昌齡當時是江寧(今南京)的壹個程，剛從洛陽來到江南。正巧辛漸要回洛陽，他寫了這首詩送給好友辛漸。
前兩句是詩的第壹層，指出了告別的時間和地點。就像是用壹幅巨大的水墨山水畫作為背景，襯著高高的芙蓉樓，奔流的河水，像壹場編織的冷雨，將天空與河水連接起來，朋友、高樓、整個吳大地都籠罩在壹場蒙蒙的冷雨中，為即將到來的離別增添了幾分傷感。《楚古山》既是現實主義的描寫，也是詩人孤獨心境的寫照。原來詩人被貶嶺南，十分自負的王昌齡對官場十分不滿。
再比如:李清照的《武陵春》；
風停塵埃香花盡，夜梳頭倦。
據說雙溪泉還是不錯的，也打算去劃船。我怕雙喜承載不了多少心事。
晚年，李清照在身敗名裂，流亡海外的時候，寫下了這首詞。她用真實的文字著重塑造和描寫:女詩人被無情的風雨鎖在家裏，非常沮喪；可惜天氣放晴後，落花已化為塵土。因為南方金兵的入侵，她的丈夫趙明誠在混亂中死去，她壹個人生活在浙江金華。她見證了春光和丈夫的遺物，她的遺作《石頭記》。她覺得事情變了，壹切都結束了。她早上很晚才起床，懶得梳頭。有時她甚至想說話，但眼淚已經在她的眼睛裏了。
尚娟只在第四句用了空城計的“欲望語言”，看似簡單，卻有著極其微妙的含義:表現出無法控制的悲痛狀態，充滿悲傷，令人興奮！
下潭重在內心探索:女詩人聽說金華郊區雙溪春光明媚，遊人如織，準備乘船去旅遊。然而，她擔心“獨木舟”太小，無法承載她的許多憂慮。
前三句中接連使用了三組虛詞，分別是“文說”、“裴毅”、“惟恐”，作為詞義的轉折，配合實詞的表達，產生了感人的效果。真正的“輕舟”二字鋪墊，襯托出下面的“沈甸甸的愁”，讓“愁”沈甸甸的，也是女性詩人感情中極深的！也讓抽象的“煩惱”變得具體可感，變得“匪夷所思”！難怪有人評論說，先主李煜把“愁”變成了水，秦觀把“愁”變成了隨水而逝的東西，李清照更進壹步把“愁”放在了船上，而寫《西廂記》的董潔源把“愁”從船上卸下來，駝到了馬上。像這樣的，我不怪李清照《慢聲細語》裏的詞