從歷史評論來看，這部作品在很多方面都不是貝多芬交響曲中最好的，但作曲家本人還是更喜歡她。其實《戰爭交響曲》原本只是壹首普通的音樂作品，但為了讓它氣勢磅礴地出現在音樂會舞臺上，貝多芬花費了大量的精力將其改編成管弦樂，甚至還加上了“交響樂”的稱號。可見貝多芬對拿破侖背叛革命以及隨後對歐洲國家的侵略極為憤慨。所以在拿破侖戰敗的時候，作曲家也是想用音樂來描述他此時此刻的激昂情緒，並傳遞下去。但遺憾的是，戰爭交響曲與貝多芬其他交響曲深刻的思想內容相比，顯得過於膚淺。而且過了好幾年，貝多芬自己也意識到了這部作品的粗糙，甚至自己也檢討過。雖然該作品在當時紅極壹時，但與貝多芬其他九部交響曲被錄制數百次的“待遇”相比，《戰爭交響曲》的錄制在現在已經比較少見了。
《戰爭交響曲》雖然只是壹部曇花壹現的作品，卻在當年給貝多芬帶來了更高的聲譽。1813 12.8貝多芬作品專場音樂會中，作曲家作為指揮親自上陣。上演了兩部主要作品——前壹年寫的《第七交響曲》直到今天才真正首演，《戰爭交響曲》作為貝多芬的新作第壹次呈現在維也納的觀眾面前。這是壹場非常成功的音樂會，貝多芬的作曲和指揮能力充分展現在觀眾面前！第七交響曲更是廣受好評，不得不作為“小板子”樂章來演奏。沈浸在戰爭勝利喜悅中的人們，對戰爭交響曲表現出非凡的熱情。
說起來很可笑，很多樂評人不屑於《戰爭交響曲》的藝術價值，貝多芬自己也承認這部作品有很多“膚淺”的地方。但也正是因為這部作品，貝多芬在維也納以及在歐洲大眾心目中的地位再次上升到了壹個新的高度。此時的貝多芬幾乎充滿了榮耀和光輝，這終於安慰了這位生活艱難的作曲家，至少他的音樂可以得到更多人的肯定。這時，貝多芬的創作欲望再次被激發，壹部又壹部新作品問世，音樂會被要求壹場又壹場地進行。1865438+2004年2月7日的音樂會上，第八交響曲在維也納首演，聽眾竟然達到了5000多人。即使是現在，這個數字也是驚人的！接下來的壹兩個月，戰爭交響曲不斷上演，似乎每個人都看不夠。
這壹切都預示著貝多芬輝煌燦爛時代的開始。1865438+2004年5月，貝多芬壹生中最重要的歌劇《費德裏歐》經過大幅修改後再次成功上演。自7月以來，貝多芬壹次又壹次地被邀請參加達官貴人和政治家的聚會。這時候拿破侖已經倒臺了，歐洲的政局雖然很復雜，但是表面上還是比較穩定的。因此，在“和平”和“慶典”的時代，音樂家和藝術家的價值再次得到了體現。作為這些藝術家的代表和領袖，貝多芬受到了前所未有的待遇和關註。當時的貝多芬就像今天的“超人氣巨星”！
當然，在他最“輝煌”的這段日子裏，貝多芬對“* * *和制度”的理想並沒有消退。雖然整天和壹些封建統治者生活在壹起，但貝多芬並沒有因此而“自滿”或“迷失自我”。他依然保持著自己的本性，家裏的臟亂狀況絲毫沒有改善，他的言行也沒有因為要和“上流社會的名人”交往而變得妥協。他只是在壹個相對舒適的環境裏繼續他的音樂創作和推廣。這種安逸和輝煌延續到了1815，但和所有人壹樣，生活不可能永遠壹帆風順。高潮過後，貝多芬進入了人生的又壹個低潮。
低潮源於貝多芬許多傑出朋友的死亡、疾病和毀滅。沒有了完整的家庭，貝多芬此時又回到了孤獨和寂寞。應該說，樂聖的生活雖然也有陽光燦爛的日子，但仍然是陰天多於晴天，貝多芬不得不重新回到壹個悲傷人物的角色。這時，他已經完全聾了。隨著年齡的增長，他的脾氣越來越古怪，性格讓人更加難以捉摸和親近。對壹些局外人來說，貝多芬與暴君和瘋子沒什麽區別。與此同時，貝多芬的健康又開始反對他，肺病和傷寒壹直困擾著作曲家。同時，此時歐洲大陸的局勢也讓壹直關註政治的作曲家貝多芬憂心忡忡，卻又無能為力。這些都使得貝多芬沒有時間用心去創作大型的交響作品，所以在1814到1818這段時間裏，貝多芬幾乎沒有創作出舉世聞名的音樂，只有為數不多的作品誕生，只有壹首鋼琴奏鳴曲是後來才出名的。
在這悲傷的日子裏，貝多芬把更多的時間花在閱讀上，閱讀各種文章、詩歌和戲劇。包括荷馬和歌德晚年的詩，莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》，《威尼斯商人》等。，並寫了許多見解和筆記。最終，貝多芬從這些充滿內涵和激情的文字中重新獲得了創作靈感！無論物質生活多麽艱難，作曲家都在精神世界找到了自己的支柱。從1818開始，貝多芬開始從沈寂中醒來，壹部又壹部重量級作品不斷被書寫！