(1)詩歌的語言由於體裁的特點，詩歌的語言要求用最簡潔的文字來傳達盡可能多的內容，形成了簡潔、含蓄、跳躍的詩歌語言特點。
(2)詩歌意象賞析詩歌必須準確把握詩歌中的藝術意象。
(3)情感詩是壹種抒發感情和誌向的文體。在欣賞的時候，壹定要深刻理解詩歌的情感內涵。詩歌是壹定時代生活的反映，理解詩歌的感情不能忽視時代特征。詩人用各種方式表達他們的感情。可以直接表白，也可以借景或者借物來表白。很多詩都是情景交融。
(4)詩歌的藝術特征主要指抒情手段、用典、立意和表現手法。在詩歌鑒賞中，要能掌握詩歌常用的表現手段和藝術技巧，如擬人、比喻、借代、誇張、對比、象征、以動寫靜、以小見大、虛實結合、烘托、舉物抒懷等等。
第二，“和”壹般是內容的和諧，詩歌結構的和諧，音韻的和諧。
三、《壹條魚或者壹個女人說——》，作者用女人的聲音說自己的話。字不能太真，字也不能寫得太白。現實的原生態呈現，並不能比虛構藝術的張力更好地到達現實的本質，於是女人變成了壹條魚，魚說“我想擁有妳手臂的形狀”“我想擁有它”，聽起來就像初戀中女孩驕傲、甜蜜、堅定、期待的呼喊。我是魚，妳是水，我想擁有妳的形狀。魚在水中，水依附於魚，水的懷抱就是魚的形狀。女人期待男人有力的懷抱，男人也在與女人的擁抱中得到溫暖的懷抱。
“我傾向於融化成水的線條”“我傾向於”，這是我的習慣，也是我的癮。戀愛中的女人深情款款，魚水相容是壹大樂事。如果故事到此結束就好了。就像童話故事的結局永遠是:“從此以後，王子和公主幸福地生活在壹起”，不提之後生活的瑣事。但作者接著寫道:“妳真的愛我如鏡。”
當妳對著鏡子微笑說愛我的時候，鏡子裏的人也會對妳微笑說愛我。妳是鏡子，鏡子也是妳，不分彼此。但是，就像中國古代的鏡子意象，所謂“鏡中花似水月”，花動月動，但美極虛幻，仿佛愛在深處寂寞。當我們越走越近，當我們最終像愛自己壹樣愛妳的時候，是否也預示著下壹次的離別？如果說魚和水是相容的，那就是無比的幸福，但又無比的兇猛，那麽此時此刻，當我意識到“妳真的如鏡愛我”的時候，我是應該感到幸福還是溫暖和悲傷？
妳我相隔遙遠，但我們有魚化石。妳我真的很遠，妳我也很遠，所以有魚化石。魚死了，沈入水底，被沙子覆蓋。因為隔絕了空氣，魚屍沒有腐爛(我們的愛情會腐爛嗎？)，幾億年後，泥沙把魚包裹起來，變成了魚化石。妳從我身邊走開，我在石頭裏醒來。距離產生了美，距離產生了分離，地理的、心理的、時空的距離最終創造了這種美和分離的產物——魚化石。美麗永恒，但魚不是原來的魚，石頭不是原來的石頭，妳我成為彼此，今天不是昨天，即使有億萬年不腐的屍體，這種化為石頭的美麗，卻蘊含著無盡的悲傷。
從第壹句的親近到第二句的親密，再到第三句的搖曳，再到最後壹句的遠方，“魚化石”的形象貫穿其中，成為壹種美好而又悲傷的感覺，深深地烙印在我的心裏。想到《永恒的蝴蝶》，蝴蝶死了，永遠是它美麗時的樣子。維納斯的斷臂因為思念而完美，朱良的化蝶也因為遺憾而成為永恒的經典。魚和水相距遙遠，卻創造了億萬年不腐的魚化石。我們的記憶在這裏，我們的愛在這裏。小時候我很期待:“我想擁有妳手臂的形狀。”現在，壹切都凝聚成了魚化石的記憶。生活就是這樣，而且很美好。
我不知道詩人在最美的時刻遇見了誰，但我相信，他的心裏也藏著壹顆魚化石的眼淚，那是美麗的，孤獨的，永恒的。
第四，現代詩歌的意象特征
意圖是兩個詞的組合。意義和象征。
意義是指詩歌重視壹首詩的字典意義或生活意義。也就是能指。
符號是指這個詞的引申義。也就是參考了。
比如“松樹”的能指是植物。它指的是高大、挺拔、偉岸、強壯，在不同的語境中還有其他含義。
要把握詩歌的意象，就要把握意象的特征。有些詩描寫的意象比較多，要把很多單個的意象組合起來，形成壹個整體的意象。有些詩歌中描繪的意象不是真實的指稱，而是具有隱喻性或象征性的內涵。把握這類作品的意象，不能從字面上理解，而要結合時代背景和作者經歷，通過想象和聯想來發掘意象的內涵。總之，理解詩歌的意象要建立在深刻理解和整體把握的基礎上，而不能流於表面。
詩歌中塑造意象的方式很多，可以直接描寫，也可以間接描寫。可以是線描，也可以是重墨；它可以借助想象和聯想來鋪墊、襯托、塑造形象。只有真正理解詩歌的意象，才能深刻理解詩歌所表達的感情。？