古典詩歌講究章法，詩性分承，最常見的章法是“承並”。轉折指的是壹種結構性的轉折，這種轉折往往體現為觀念從物到人、從景到情、從物到理的轉變。前面的伏筆準備好了，突然壹個轉身，壹個新面孔，讓詩興風作浪。
這是壹個漸進的描述。
劉月夜
月色更深半戶，北鬥枯南斜。
今夜，透過綠色的紗窗，我知道春天是溫暖的，昆蟲的聲音是清新的。
詩人以寂靜的寒夜為背景，從寒夜中表現出春天的溫暖，從寂靜中表現出生命的萌發，從幾只昆蟲中表現出春天回到大地的美好聯想。詩的第壹句和第二句，從正面看都是寫在月夜，沒有壹絲春色，卻又暗暗與春天有關。第三句去春天的氣候去觸摸春天的憂傷。詩中說“春暖”是從“今夜”開始的，說明它對季節和氣候的變化非常敏感，體現了詩人對大自然微妙變化的觀察，自然引出了“蟲聲透綠紗窗”的春天。這種轉移方法稱為“壹步轉移法”。
就是從題目的初衷退壹步。主要是從時空變化出發，用時間差來表達，或者提出壹個假設來轉折，有時也可以用“倒敘”等，從而形成壹定的變化。
司空舒的《江村是事》
捕魚歸來，不系船，江村月落正寢。
即使夜裏起了風，小船被風吹走了，它也只是停在蘆葦柳絮灘的淺水岸邊。
這首詩通過江村生活的壹個側面，表現了漁民無憂無慮的生活情趣，營造了壹種真實美好的意境。第壹句說的是漁夫晚上打魚回來，懶得拴船，任由漁船隨意漂流。第二個時期展示了“釣魚歸來”的地點和時間，以及人物的動作和心情。第三句中的“即使”壹詞，意思是“也許如此”和“僅僅如此”。既呼應了上面的“不綁船，只睡覺”，又照顧了下面的壹句“只靠魯花淺水”。漁民們無憂無慮的生活情趣和江村寧靜美麗的景色躍然紙上，表達了詩人隨性的生活態度。這種“轉”叫做“退壹步”。
是從正面描寫到負面描寫的變化，與情緒描寫相反。
賈芝的春天思想
草綠了，柳黃了，桃花亂了。
東風不愁吹，春天卻能讓妳恨得更久。
這首詩以春天的想法為基礎，表達了在美麗的春天裏無法放逐的日益增長的悲傷和仇恨。第壹句用淺綠和鵝黃色突出了這春草柳飄飄的生機勃勃的畫面；第二句用隱筆在畫中加入了紫紅和白的色彩，用描寫氣貌的筆傳達了花掛花開的濃濃春景，使畫面上的春色更加繽紛喧鬧。轉到“東風不吹妳愁”這句話，突然轉而寫“愁”，不是說妳愁重難送，而是抱怨東風冷無情，不是送妳愁，這與第四句“春偏能怨久”和前面兩句的美景形成鮮明對比。這種消極的對比使得要表達的憂慮加倍強烈。
就是從句子轉換開始擴大描寫範圍。
杜甫《月夜憶兄弟》
壹個流浪者聽到了預示著戰鬥的鼓聲，這是邊境上壹只野鵝秋天的第壹聲呼喚。
今夜起露變霜，家中月色多明！
兄弟皆散，無壹家可打聽生死。
發往洛陽城的信件經常無法送到，戰爭也經常沒有停止。
詩的首聯和對聯寫的是場面，烘托了戰爭的氣氛。項鏈從“白露明月”變成了召回散落四面八方的兄弟，範圍擴大了。“哦，我的兄弟們，迷失和分散，沒有妳們，我的生活是什麽？”，最後壹句說兄弟兩地分居，天各壹方；下壹句說家沒了，生死難料，令人心碎，令人感動。尾聯進壹步表達了苦難與迷茫的焦慮。全詩條理清晰，自始至終協調壹致，層次分明，結構嚴謹。語言細膩，風格陰郁悲涼，真摯感人。
與海老、季強參觀曾國藩故居的思考。
英國人的名聲經常* * *，穆如風去村裏已經很久了。
半月池聽荷語，幽徑叩侯門。
功德容易血得，黑白難紙上談兵。
由於陳晗在國家事務上的勤奮，他沒有讓鬼神亂來。
還是唱幾句殘詩吧，等長河學會竹林詩人最好的詩...
四大奇觀陪朋友爬敬亭山。
不遜於名山豪，人文底蘊引領風騷。
那時的詩歌起點和君壹樣高
註:解礫指李白和謝朓。陳毅說:“解礫詩歌的靈魂今天還活著嗎？湖光已突破千年。”
長河詩評:
1，“不遜於名山萬仞豪”:敬亭山海拔只有300多米，絕對不如“萬仞名山”。把“荀”字改成“畢”，或者把“荀”改成“敢笑”。
2，該句是對第壹句的詮釋:以人性取勝。與第壹句話緊密相連。
3.自然轉，模糊化。“起點”就是開始的時間或地點，往往意味著“學術基礎”如果師兄的詩歌基礎有解礫那麽高，我很懷疑；公平地說，我哥哥此刻和解礫在同壹個地方。詩歌被捆綁在“切與不切”之間，無可厚非。
4.總的來說，這部作品不錯。
七大奇跡聞歌
江岸淮鹽海，涼州歌唱* * *。
如果客人對妳很好，不要驚訝，但主人應該更和諧。
長河詩評:
1，“江岸、淮鹽、海程波”:千歲體常用的壹句耳熟能詳的話，表示天下太平。
2.“* * *唱涼州施樂歌”:涼州歌是盛唐時期流行的曲牌。許多詩人喜歡用這首曲子來填充新詞。“施樂”是劉瑤玲的另壹個名字，意思是享受生活在當今世界。白居易有壹首詩叫《施樂》:“真誠地認識施樂的聲樂，會使老病人感到悲傷。”
3.意思是世界上每個人都是同壹個調子，唱的是和平繁榮。
4.“不要驚訝客人對妳好”:這裏的每個人都善於贊美和吹捧，沒必要驚訝。
5.“主持人想要更多的和諧”:主持人想要聽這樣的聲音，越多越好...
6.1954年，陳寅恪寫了這首詩。我深感憂慮的是，只能表揚不能批評，世界上只允許壹種聲音。盡管他哀嘆“不要談做壹只啞羊”，但他仍然稱贊劉“推崇民族獨立的精神和自由的思想”。王先生的愛國情懷和品格在世界上是獨壹無二的...
看到五大奇觀樹葉掉落的感想
中庭的樹葉散落壹地，不像傲霜的秋菊那麽冷。
高枝是不是無憂無慮？不要問西風是什麽。
長河詩評:
1，第壹句“散”“殘”有意重。
2.將吳冶與秋菊相提並論有點牽強，但也是可以接受的。秋菊可傲霜，冬梅可傲雪！菊花不如梅子嗎？盡量選擇有可比性的東西。
3，句子不錯。
4、句子太弱！晦澀又有押韻之嫌，浪費句子轉移。
5、
？秋天到處都是樹葉和樹葉，
不像傲霜的刺猬菊那麽冷。
高智無憂無慮嗎，
在散亂的風中徒然嘆息。
七站廣州塔
壹眼望去，銀河變成了長長的影子，獨立無邊。
收拾亂雲催天明，滿天星鬥月隱。
長河詩評:
1廣州塔？66層的“小蠻腰”。
2.「銀河突然轉動」是什麽意思？這個句子晦澀難懂。“影子開始變大”也是未知。改為:“霓虹滿幻，腰長”。
3.估計是把廣州塔想象成直立的星系。比喻壹定要符合喻體的性質，探究兩神與形的相似之處。既然我們稱之為河，我們就把水平的想象成垂直的“隔斷”...
4.《獨立無涯》:這個形象雖然英雄，但是太老套了。“八大饑荒”仍稱天下。我記得葉老在給禦史韓的壹封信的註釋中有這樣壹句話:“美人隔著秋水對著我，呵，到洞庭湖洗腳，看它的八個角”。
5.“清雲催曉角”:曉角即號角之聲。既表達了激蕩的心情，又隱隱約約表達了對眼前美景的不舍，打算擁抱到天明。這句話不錯。
6.“滿天星鬥，月亮藏”:句子有趣，有回味。
7、
？霓虹滿幻，腰長。
半入雲，遠眺八荒。
清理陰霾，提醒黎明，
滿天繁星，月亮隱沒。
8.詩的題目是《廣州塔》，但四句都與廣州塔無關，可以改成《我在廣州塔的感受》。
9.很多詩人都忽略了詩歌題材的重要性！壹首好的詩名和作品相得益彰。壹個好的詩名不僅能讓人理解作者創作的背景和初衷，還能讓人更深刻地理解和挖掘出詩的內涵，甚至是未完的意思！
比如杜甫的《望春》，就圍繞著“望”字。“雖然壹個國家被分裂，但山川和河流仍然存在，樹木和草的春天再次變綠。花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出它們的悲傷。”詩前兩聯都統壹在“王”字上。視線從近到遠，又從遠到近，從山川到城市，再從城市到花鳥。最後從擡頭看風景，逐漸轉向低頭思考；“經過三個月的戰火，壹條家信抵得上壹噸黃金”這是另壹種希望，“希望”！期待親人的消息；”我捋了捋白發。它已經變得太薄了，再也裝不下發夾了。”45歲就老態龍鐘，這不是“失望”造成的！
端午節(新韻)
江草是壹條長河，汨羅是千百年來的國喪。
壹年壹度的龍舟賽，多少人詛咒楚王。
長河詩評:
1，《江草是壹條長河》:讓我想起了韋莊的那句“江雨霏霏，芳草萋萋，六朝如夢。”
2.“汨羅千年國喪”:這句話講不通。“左”字晦澀難懂，後被打磨...
3.句子轉移太弱，太白，太俗。
4、句子沒有韻味，沒有回味。
5.兄弟，這樣的題材，任何人想寫出新意，肯定都很難，就不要用妳現在的筆法浪費時間了。多觀察，從生活中挖掘主題，然後反復錘煉文字。
在祁爵謙收到的《東山詩選》的末尾，有壹首沈嘉元日的詩的獨特標題，“婉拒殘者，敢負人民之望，關照東山舊弦”
江左興亡自傷，誌終辱草名。
誰為謝公傳壹句話，東山妓就是壹生。
長河詩評:
1，我印象深刻的是錢的詩《東山老弦被殘疾人照顧》，是陳寅恪題寫的。
2.《江左》:古人在地理上是左偏東，右偏西。河的左側是河的東部，可以指南京地區或安徽蕪湖以下的長江下遊南岸地區。這裏要引導明朝。
3.《江左子之興亡痛》:故國興亡總痛。
4.“草名終會忘”:“遠誌”這個名字，溫暖而苦澀。毫無疑問，這句話指的是劉:她原本是壹個風塵女子，不過是壹棵小草，卻因為參加了反清鬥爭，重見光明，而比“袁誌”更高貴。
5.《謝公傳》誰是謝公:謝公指東晉謝安，隱居上虞東山，與妓女往來...
6.最後壹句直接引用龔自珍的《濟海雜詩》成“東山妓是壹生”這句話。意思是說妳在錢哀嘆妳對整個人生都有消極的看法，但妓女也是整個人生！妳沒有辜負劉，妳沒有辜負壹生...
7.這首詩寫於1954年，也就是從這個時候開始，陳大師開始寫《劉傳》，歷時十年，共85萬字。“東山妓女是凡夫俗子”的觀點令人震驚，佛教對眾生平等的慈悲也是...
8.我年輕的時候聽不懂這首詩。後來看到很多文人把這首詩牽強附會地附加到政治事件上，自然不以為然。
9.陳大師只是不想被卷入政治漩渦。以林語堂為例，“我思古美人，不會錯”，用了十年解釋壹顆紅豆。劉講述了陳寅恪的不可言說的故事。壹代大學者，不諂媚，用心良苦...
10，老太太突然想起《紅樓夢》的開場白:“今日塵埃落定，碌碌無為，壹事無成。突然想到了那天所有的女人，我經過了詳細的檢查，覺得她們的行動和見識都在我之上。為什麽我沒有眉毛，我真的不想要？”
2022.04.01蝶舞制作