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標題方正花甲五大原創作品

書名方正畫夾五【作者】黃庭堅?宋朝

惠崇煙雨歸雁,坐在我瀟湘洞庭。

我要把船叫回家,故人說是丹青。

能讓山河遠去,只有郭能白頭偕老。

但我寫了李成的《滂沱大雨》,卻遺憾沒有六條鵝溪。

徐升讓雙魚座脫水,吹著泡沫,看著夜景。

壹個老頭得了壹招,寫書送江湖。

晚折蘆枯蓮,紅石榴苦竹同在。

睡鴨不知下雪,寒鳥照風枝。

母猿的槲寄生葉,山南山北的危機。

世界上任何世故的人,都可以迷失在過去,都是建立在基礎之上的。

《方正五畫賞析》是黃庭堅關於方正繪畫的壹組詩作。方正是個藏畫的人,畫夾相當於現代收藏的畫冊之類的東西。

第壹首詩是關於惠崇的畫。和尚惠崇擅長詩歌和繪畫。“畫寶”說他“畫大雁、大雁、白鷺”;《看圖錄》說他“尤精於小場面,遠在寒江,帥而空,人難及”。正是因為惠崇詩意的山水、花鳥,詩人的趣味才格外有趣。王安石、蘇軾都有詩贊他的畫。蘇軾的七絕《惠崇春江夜景》更是膾炙人口。黃庭堅詩的第壹句包含六個字,既指出了畫的作者,又描繪了畫景。畫中的風景不僅僅是“煙雨”和“歸雁”,作者還有讀者想象的空間。這首詩向人們展示了壹幅煙雨歸雁的畫面。兩三句話進行著,壹氣之下,寫下自己因欣賞畫中風景而產生幻覺:恍惚中,仿佛坐在瀟湘洞庭的煙浪上,看著大雁歸家,思鄉之情油然而生。詩人很想叫壹只船,回到故鄉。第三句中的“呼”字,有些版本是“買”。“買”字不如“叫”字靈活,這三句話既傳達了畫中“空闊的意象”,又把畫變成了真實的情境,融入了思鄉之情。第四句從前三句落下,描寫詩人的身心壹直沈浸在壹種幻想中,忽然聽到壹個朋友說:“這是丹青!”“這時候我才突然意識到,我把畫錯當成了現實世界。這個結局充滿了樂趣和曲折。

“詩是無形的畫,畫是有形的詩”(郭《林誌》),詩與畫有相通之處。因此,詩歌可以再現繪畫。但以詩作畫壹般不適合所有* * *,也不適合把畫都寫出來。整個山水變成了山水詩,而不是畫詩;寫出所有的圖片。用詩句描述畫中的景物,無異於拋棄了詩歌的想象力和抒情性,很容易寫出沈德潛杜甫那句平淡無奇、毫無生氣的詩:“物不沾畫。”畫馬畫鷹,就要先說真馬真鷹,再從真馬真鷹來討論。後人可以當類型。"(《談詩》)杜甫《鳳縣劉紹福新畫之歌》從畫面引出實景,再從實景回到畫景。在這首詩中,黃庭堅學習了杜甫題畫詩的技法,使畫中景物與畫外實景融為壹體,溝通了人的感情。

杜甫題畫詩的另壹個特點是在描繪繪畫時表達繪畫原則。如《楚辭·景哉》就因畫表達了“遊公遠古,近談萬裏”的藝術見解。黃庭堅以此為題的第二首詩是關於收藏的郭的畫,也運用了這種表現手法。郭是北宋時期的壹位山水畫家,他的繪畫強調“借勢”。他說:“真正的山河,遠觀其利。”他的山水畫理論《林高泉誌》提出了“三遠”——高、遠、遠,就是取山水之遠之勢。黃庭堅在繪畫上有很高的藝術修養,所以這首詩的前兩句“可以使山河遠,惟有郭白頭”,都是很準確的評價。有三四句專門贊美郭在畫冊上的作品。郭曾為蘇彩翁家臨摹過宋初北派山水畫家李成的《淋浴圖》六幅,因此在筆墨方面大有進步。詩人在方正的畫夾裏看到原始的“淋浴圖”時非常興奮。但三四句不是直截了當,而是曲折。郭看了的畫後,忍不住試著臨摹《淋浴圖》,壹時找不到六匹好帛。“鵝溪”,在今天的四川三臺,以生產精美的彩繪絲綢而聞名。六絲被描述為“六只鵝流”,用意想不到的語言塑造了新穎的形象。溪水清澈透明,就像壹幅明亮溫柔的絲綢畫。黃庭堅學的是杜甫的詩,他以擅長錘煉句法和拼寫而聞名,這句話就能看出來。這兩句話既驚喜又自然,給全詩增添了不少趣味,補充了前兩句的意思,使全詩不枯燥。

從構圖和句法上看,第二首詩的第三句和第四句,落在壹起,和上壹首詩的第三句和第四句是不壹樣的。可見詩人的筆是靈活的,從不重復,總是力求創新和驚喜。

《方正五圖》作者黃庭堅(1045-1105)簡介,本名,後號伏翁,又名余先生,漢族,洪州汾寧(今江西修水)人。北宋詩人、詩人、書法家,江西詩派創始人,與杜甫、、陳並稱“壹祖三家”(黃是其中之壹)。英宗治平四年(1067),進士。來自北京的教授葉賢偉、國子監教授郎鹹平、校書郎、曹作郎、秘書程、福州別家、貴州安置房等。詩歌方面,他和蘇軾並稱為“蘇黃”;書法方面,他與蘇軾、米芾、蔡襄並稱為“宋代四大家”。在歌詞方面,雖然曾與秦觀並稱,但黃在歌詞方面的成就遠不如秦觀。

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