李商隱兩首無題詩賞析(上)
昨夜的星和昨夜的風，在畫室之西，肉桂廳之東(2)。
雖然我的身體沒有鮮艷的鳳凰那樣的翅膀，但我能感受到神聖的獨角獸那和諧的心跳。
隔著春酒，當它溫暖我時，我提示妳如何打賭，在那裏，我們壹群壹群地在深紅色的燈下擲骰子。
唉，直到鼓聲召喚我去履行我的職責，我才騎上我的馬，像壹株被割斷的水草壹樣離開。
註意事項:
1，彩樓，圭堂:都是比喻有錢人的房子。
2、林西:據說犀牛有奇效，角上有白線，直通兩端。
3.勾送:又名藏勾。古代十二月的壹場比賽，分為兩次曹來比較勝負。把鉤子發給對方後，藏在壹個人手裏，讓人猜測。
4.把曹分成幾組。
5、拍攝:封面下有讓人猜測的東西。分曹射傅未必是真指，而是比喻宴席上的熱鬧。
6、鼓:指鼓多。
7，應該是當官的:我還上班。
8.蘭臺:也就是秘書省，管圖書作弊器。李商隱以前是秘書。從字面上看，這句話的意思是參加完酒席後馬上騎馬去蘭臺，類似於草的飛散，但也暗示著自傷和墜落。
押韻翻譯:
昨夜星光燦爛，半夜卻有涼風吹過；
我們的酒席設在畫樓西側，圭堂東側。
沒有蔡峰的翅膀，妳比不上齊飛；
心如魂魄，感情緊緊相連。
互猜互玩，隔座飲春酒暖心；
讓我們分成小組敬酒，蠟燭是紅色的。
唉，壹聽五更鼓，就該上朝；
騎到蘭臺，像風中飄的茵陳蒿。
①《詩品》作於唐文宗成化四年(839年)，當時詩人在京城擔任省校對秘書。這是個小官，從政的詩人。
在政治上，這仍然是壹個敗筆。原標題是* * *兩首，另壹首是四行。其中有壹句“我是樓客，壹夜窺君園花”，可見詩人懷古之情。
吃飯的時候妳應該是妳家裏的女人。清代查以為是“王茂元之妓”(《廉頗詩話》)，趙以為是“他的閨房”(《山居滿樓》)
解釋唐代七言律令)可以借鑒。
(2)畫樓，圭堂，指妳華麗的樓房。
3靈犀，有靈性的犀牛角。相傳犀牛角上有壹條白色條紋，從角端直通大腦，感應極其靈敏，意味著戀人雙方心靈的感應和暗語交流。
(4)送鉤，壹種古老的宴席遊戲，又名藏鉤，為的是猜測鉤藏在誰的身上。把曹分成幾組。射擊，也是宴會之間的壹種遊戲，擺放物品。
讓人們在毛巾碗下猜測，等等。，猜不到的會被罰款。
⑤聽鼓聲。唐朝五點、兩點，鼓聲會從裏面傳來，街道承受震動。所有的商店和門都會打開，鼓聲會在黎明響起，也就是說，他們要去工作了。蘭臺，漢代藏書秘笈宮觀，
在唐高宗，秘書省改為蘭臺。轉到樹冠，草無根，隨風飄，比喻身不由己的情況。
這是壹首情詩。詩人回憶起昨晚在妳家後院的壹次宴會，表達了他在宴會上遇到對的人時的留戀和惆悵。
第壹副對聯由今晚的場景引發，是對昨晚飯局上相聚時光的美好回憶。在這個繁星點點、涼風習習的春夜，空氣中彌漫著醉人的芬芳。壹切似乎都和昨晚在妳家後院的宴會壹樣，只是席間遇到對的人的那壹幕，只能成為難忘的回憶。詩人沒有直接描寫昨夜的事，而是借助美麗的星辰、彩繪的建築、圭塘等外界景物，烘托出昨夜美好的環境和氣氛，文字華美，充滿感嘆，將讀者帶入溫馨浪漫的回憶。這副對聯表達了今晚對的人的思念。雖然此刻我沒有蔡峰般的翅膀，可以飛越重重阻礙遇見對的人，但我相信，我對彼此的依戀，就像壹只神奇的犀牛角。“身在無體”與“心在有體”相互輝映，是間隔中的約定與交流，是悵惘中的喜悅與慰藉，表現了詩人對這份美好愛情的珍惜與自信。兩個比喻新穎貼切，切入深刻細致，顯示了詩人表達微妙矛盾的心理感受的高超能力。
項鏈特別回憶了昨晚與對的人預盛大會的情景，詩人的孤獨和抑郁之情不言而喻。詩人回想起昨夜酒席之間的情景是多麽溫馨醉人，燈紅酒綠，百花齊放，隱鉤笑語！《春酒暖》和《蠟燈紅》不僅生動地描繪了酒席之間熱烈和諧的歡樂氣氛，也讓讀者想起了燭光下女人羞紅的臉頰。彼此的意圖也就不言而喻了。真的是酒不使人醉！威廉回憶起今天上午離開會場時的情景和感受。昨晚的盛宴壹直持續到天亮，樓裏的音樂還沒有停，外面的鼓聲還在響。詩人嘆了口氣，像壹棵隨風飄蕩的散草，不得不去找秘書挽回壹份工作，開始了又壹段孤獨而無聊的學校生涯，但以後就很難在表中遇到合適的人了。有沒有獨自想念對方，感嘆自己沒有成就事業？愛情阻隔的失意和人生經歷沈淪的嘆息在詩人胸中交匯，拓展和深化了這首詩的內涵和意蘊，在優美飄逸的文風中有壹種自傷的憂郁悲涼之意。
全詩感情深刻，脫俗多彩，優美動聽。詩人將生命體驗的感受與情色結合起來，將艱辛和失意的感受與絢麗的歌詞對照，創造出壹種多姿多彩、雍容華貴的藝術境界。詩中意象的錯綜跳躍，使其主題曖昧，模棱兩可。詩人對精神世界探索的深度和廣度確實遠遠領先於前人，他在文學史上的地位很大程度上取決於這類無題詩巨大而持久的影響。
無標題的
李商隱
在…之中
妳說會議是空談，在我們沒有看到它的蹤跡之後；在樓上斜斜的月光下醒來，聽蕭仲楚明。
傷口裏的夢相差甚遠，既難喚；當我醒來時，我開始寫壹封信。
碧燭燃其翠羽燈，麝繡芙蓉微。
但是我夠不著的是魔山，妳在那壹邊，萬峰之外。
第二是。
東風中的風，風中的雨，風中的雨，荷塘外的另壹邊，傳來了輕雷的聲音。
還有緊鎖的金蟾香爐，香煙裹得雅致，像玉壺的滑輪，牽引繩抽到井水。
魏王夢見自己是壹個年輕漂亮的姑娘，魏王做了壹個抱枕的夢，還寫了壹首詩。
別介意鮮花爭發，即使是這明亮的愛情火焰，難道只有灰燼嗎？。
給…作註解
六郎，相傳東漢皇帝永平五年，劉辰和阮昭三人進山采藥，卻出不來。遇到兩個女的，就邀請她們在家裏住半年再還她們。後人以此比喻風流韻事。
彭山，蓬萊山，泛指仙境。
韓壽，晉朝人，司空賈充的部下。每次家裏聚會，賈的女兒都從窗格裏偷看，見她漂亮，愛她，就有了外遇。她發現後，為妻子慶祝了生日。
留枕:曹植《洛神賦序》:“皇三年，奉京師，歸洛川。古人說，水神名叫宓妃。感受到宋玉對楚女神的關心，寫了壹首詩。”種洛水的時候，突然看到壹個女人過來給我送枕頭。富的傳奇女兒。
無標題的
第三是。
昨晚星星很亮，但午夜有涼風。我們的酒宴在花樓寺畔和縣的東邊。
沒有蔡鳳身上的翅膀，不可能比翼雙飛的齊飛；心似靈犀，情相通。
每隔壹段時間送壹個春酒的鉤子，在那裏，我們壹群壹群地在深紅色的燈下擲骰子。
唉，聽到五更鼓聲就該去晨間點名了；策馬到蘭臺，如風中之風。
李商隱的“無題詩”大多空泛模糊，表達含蓄委婉，故空泛不定，對李商隱的“無題詩”眾說紛紜。比如這首《無題詩》，有人認為是政治詩，有人認為是愛情詩。
以第三首歌為例。“昨夜”壹詞在詩的第壹句中連續出現兩次，說明詩人今天是在追憶往事，“昨夜”壹詞的感情含量較大，說明詩人的記憶是難忘的。“星星”與“風”、“畫樓”、“圭堂”暗示了詩人所經歷的快樂時光和生活場景。
第二個環節是對愛情的體驗和理解。蔡鳳飛與我是幸福愛情生活的象征；犀牛角的中心有壹個貫穿兩端的紋理，所以它也被稱為希童。詩人以此為比喻，表現雙方的情感聯系，表現兩顆心的聯系。雖然同在壹邊，但他們的心是緊緊相連的。這兩首詩所蘊含的深刻內涵，賦予了它更多的哲學意義和人生內涵。
第三聯寫的送鉤和射蓋都是古代宴席上的遊戲，類似猜拳。兩句話用極其華麗的語言描述了熱烈歡快、溫酒紅燈的場景。
然而，就在詩人沈浸在昨夜美景的回憶中時，遠處傳來了鼓聲，詩人又要上庭了。“為官”就是處理公務，其中包含著壹種無奈和無聊的心態。“蓬”是壹種很小很輕的草，隨風飄來飄去。所以在古詩詞中，常被用來比喻漂泊的生活，李商隱也通過這個意象揭示了他在這裏的生活境遇。
李商隱的“無題詩”不僅是以“無題”為題的詩，還有壹些以詩的前兩個字為題的詩，如《錦瑟》。
響應者:文玉豬-魔術師四級3-25 08:16
無標題的
作者:李商隱年齡:唐風格:七律類別:閨閣愛情
我遇見她是很久以前的事了，但自從我們分開以後，時間變得更長了，東風起了，百花齊放。
春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。
早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。
去彭山的路不多，哦，藍鳥，聽著！-把她說的帶給我！。
無標題的
作者:李商隱年代:盛唐體裁:五古類別:不詳
這個八歲的小女孩喜歡偷偷照鏡子，已經能夠揚起眉毛了。
十歲去野外郊遊，想象荷花給自己做的衣服。
十二歲開始學彈古箏，手指上的銀釘壹直沒有拔掉。
十四歲的時候，避免見男人，哪怕是最親密的，這個時候她可能在想什麽時候結婚。
十五歲時，她在秋千上，在春風裏哭泣，害怕春天的消失。
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無標題的兩首歌
作者:李商隱年代:唐流派:七律類別:不詳
鳳尾蕨的淩洛，細細的；畢穹的畢，我追到深夜。
該遇到的，來不及用扇子掩蓋；但妳開車經過，無語。
曾經孤獨無眠，多想蠟燭；可是沒有妳的消息，等到石榴花紅了。
我將把我的馬拴在壹棵河邊柳樹上，留在西南方。
窗簾拉得很深，我在莫愁的房子裏；壹個人睡，更覺漫漫長夜。
仙女的生活是壹場夢，如果他們不帶情人進入他們的房間？。
我是弱淩枝，被狂風暴雨所偏；我是鈴芳，但沒有香葉。
雖然充分意識到相思病，沒有身體好；我迷戀到底，墜入壹生情。
無標題的兩首歌
作者:李商隱年代:唐流派:七律類別:不詳
妳說會議是空談，在我們沒有看到它的蹤跡之後；在樓上斜斜的月光下醒來，聽蕭仲楚明。
傷口裏的夢相差甚遠，既難喚；當我醒來時，我開始寫壹封信。
碧燭燃其翠羽燈，麝繡芙蓉微。
但是我夠不著的是魔山，妳在那壹邊，萬峰之外。
東風中的風，風中的雨，風中的雨，荷塘外的另壹邊，傳來了輕雷的聲音。
還有緊鎖的金蟾香爐，香煙裹得雅致，像玉壺的滑輪，牽引繩抽到井水。
魏王夢見自己是壹個年輕漂亮的姑娘，魏王做了壹個抱枕的夢，還寫了壹首詩。
別介意鮮花爭發，即使是這明亮的愛情火焰，難道只有灰燼嗎？。
無標題的
作者:李商隱年代:唐流派:七律類別:不詳
昨晚星星很亮，但午夜有涼風。我們的酒宴在花樓寺畔和縣的東邊。
沒有蔡鳳身上的翅膀，不可能比翼雙飛的齊飛；心似靈犀，情相通。
猜拳勾心鬥角，酒暖暖心；這群人來了酒友的賭註，壹場燭光下的輸贏紅。
唉，聽到五更鼓聲就該去晨間點名了；策馬到蘭臺，如風中之風。
無標題的四首歌
作者:李商隱年代:唐流派:七律類別:不詳
(1)
妳說過妳會來的，但是妳沒有來，妳沒有給我留下任何線索，
比五更鐘時妳塔上的月光更好。
我為妳永遠離去而哭泣，我還不能醒來，
我試著看妳匆忙寫的便條，我發現墨跡太淡了。
藍色在它的翠鳥羽毛燈籠裏燃燒妳的蠟燭，
壹股甜蜜的氣息從妳的芙蓉花窗簾中悄悄溜走。
但是我夠不著的是魔法山，
而妳在另壹邊，壹萬座山峰之外。
(2)
風從東方吹來，煙雨蒙蒙，
木槿池那邊車輪發出微弱的雷聲。
金蟾鎖了鎖，燒了香，
玉虎在它的繩索上講述著正在汲取的水。
壹位偉大的女士曾經站在屏風後面，偏愛壹個貧窮的年輕人，
有壹次，壹位仙女女王為壹位王子帶來了壹張新娘墊，然後就消失了。
春心未* *花爭發，
即使是這明亮的愛情火焰，也只會有灰燼嗎？。
(4)
哀政隨急治，
櫻花永祥掛楊畔。
無論主人中的老婦人結婚與否，
壹天三個半月。
溧陽公主十四歲。
清明節後再看同壹面墻。
回到展覽，轉到第五只手表，
梁中燕聞壹嘆。
王兄隨恐員訪之，見有小酌，遂為之哀。
不去，因為送。
富歇的家族是古老家族的末端，
目前，宋的管理權屬於。
沒有地方掛窗簾，
想撣灰的時候就倒在床上了。
紀的小男孩還是可憐的，
左家嬌媚的姑娘怎麽會有希望？
很難擺脫悲傷和疾病，
萬裏西風夜長。
回應者:シ🆚ソソ-Magic學徒第壹關3-25 09:04
無標題的兩首歌
李商隱
鳳尾蕨的淩洛，細細的；畢穹的畢，我追到深夜。
該遇到的，來不及用扇子掩蓋；但妳開車經過，無語。
曾經孤獨無眠，多想蠟燭；可是沒有妳的消息，等到石榴花紅了。
我將把我的馬拴在河邊的柳樹上，在西南的什麽地方落腳呢？
窗簾拉得很深，我在莫愁的房子裏；壹個人睡，更覺漫漫長夜。
楚王巫山女神，原是夢；清溪是小姑的住處，僅此壹處已無郎。
暴風雨使堅果角銷魂，月露使肉桂葉變甜？
雖然充分意識到相思病，沒有身體好；我迷戀到底，墜入壹生情。
李商隱的《七律無題》在藝術上最為成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風格。這兩首詩都是無題的，都表達了年輕女性愛情受挫的辛酸和相思無望的沮喪，都采用了女主人公深夜追憶往事的方式。因此，女主人公的心理獨白構成了詩的主體。她的人生經歷和愛情生活中的壹些具體事件，都通過回憶或隱或顯地表達出來。
第壹首歌，女主角深夜縫帳。鳳尾香羅是壹種用鳳凰花紋編織而成的薄羅；碧文穹頂是指有藍色花紋的穹頂。李商隱在詩歌中特別註重暗示，甚至在格律詩的銜接上，也往往不願意寫得太清楚直接，留壹些內容給讀者欣賞。像這幅對聯，只寫了主角半夜做什麽，沒有透露什麽意思，甚至連主角的性別和身份都沒有交代清楚。我們可以通過“鳳尾”、“碧文穹”的字面意思和“夜縫”的動作來推斷，主角很可能是壹個幽靜孤獨的閨閣女子。在古代詩歌中，羅章經常被用作男女之間良好合作的象征。在寂寞的夜晚默默縫制羅章的女主角，大概是沈浸在對往事的追憶和對相見的深深期待中吧。
以下是對女主人公的回憶，內容是她與對的人的壹次偶然相遇——“妳羞澀的臉龐會不會凝視著壹把月形的扇子，妳的聲音會不會蓋過我馬車的格格聲？."對方匆匆開車經過，由於害羞，用團扇遮住了臉。他雖然見了面，卻壹句話也沒說。從上下文來看，這次相遇不像是第壹次相遇，而是“沒有消息”之前的最後壹次相遇。否則，不可能深夜縫制羅章，期待見面。正因為是最後壹次沒說出口的見面，才讓我回憶起了很久沒有對方消息的往事，越來越覺得失去那個機會的遺憾，而那次見面的場景也更加清晰深刻的留在了我的記憶裏。所以這幅對聯不僅描繪了女主人公愛情生活中壹段刻骨銘心的插曲，也表達了她回憶往事時悔恨、悵惘、深情的復雜心理。對聯和對聯之間的情節有很大的跳躍，還有上次相遇之前的很多事情(比如她是怎麽認識並愛上對方的等等。)全部省略。
寫下告別領口後相思的孤獨。與《上聯》通過戲劇化的片段來表達瞬間的情感不同，這幅對聯壹般通過情景交融的藝術手法來描寫較長時期的生活和感情，具有更強的抒情氛圍和象征意蘊。總之，自從那次倉促的會面後，我就沒有收到妳的來信。多少次，我獨自與漸逝的殘燈度過孤獨的不眠之夜，如今正是石榴花開的季節。"每晚蠟燭都會哭泣著熄滅燭芯" "即使是這明亮的愛情之火，也會只有灰燼嗎？"，昏黃的殘燈，不僅誇大了漫漫長夜中的孤獨氣氛，似乎也是女主角相思無望之情的外化和象征。在石榴花盛開的季節，春天已經過去了。在孤獨的期待中，石榴花紅可能帶給她的是轉瞬即逝、虛度青春的失望和悲傷。“暗金余燼”和“石榴紅”看似不經意間染了風景，卻蘊含著豐富的情感內涵。將象征暗示的表現手法運用得如此自然、巧妙而不露痕跡，的確是藝術完美的標誌。
對聯的最後依然是深情的期待。“點綴”句含蓄地使用了“陸郎點綴”句...而不願回家”在樂府的《神仙俠兒歌》中，大概暗示了她思念已久的那個對的人離她並不遙遠。也許此刻她就在馬垂楊的岸邊，只是她離得太遠，無法相見。曹植的《七哀》最後壹句很有詩意，“願做西南風，死在妳懷裏”，希望會有好風把自己吹到彼岸。李商隱絕大多數優秀的愛情詩都是關於相思之苦和相逢之難，但即使是無望的愛情也總是貫穿著壹種執著的追求和壹種真摯深情的“春蠶到死，夜燭盡燈芯”。希望在孤獨中燃燒，我們在這首詩中感受到的就是這樣壹種感覺。這是他優秀的愛情詩與那些缺乏深厚感情的色彩斑斕的詩歌的重要區別，也是這些詩歌即使不同程度地打上了時代和階級的烙印，但仍能給人留下深刻印象的重要原因。
與第壹首相比，第二首更側重於描寫女主角的人生經歷和感受，文筆更為籠統。壹開始就拋開具體情況，從女主角生活的環境和氛圍來寫。窗簾深深地掛著，寂靜的房間在深夜籠罩著寂靜。女主角，壹個人在幽靜的房間裏，思索人生，輾轉反側，覺得靜夜漫漫。這裏雖然沒有正面描寫女主角的心理狀態，但我們幾乎可以透過這種安靜孤獨的環境，觸摸到女主角的內心世界，感覺到窗簾很深的房間裏彌漫著壹層無名的幽怨。
轉蓮接著寫女主角對自己愛情際遇的回顧。第壹句用巫山神女夢見楚王，下壹句用樂府《神仙歌清溪小姑歌》:“小姑獨居無郎。”意思是，回想過去，雖然我在愛情上有過自己的幻想和追求，像巫山女神壹樣，但最後也只是壹場夢；直到現在，就像清溪嫂子壹樣，沒有郎壹個人，沒有生活的依靠。這幅對聯雖然用了兩個典故，但幾乎沒有讓人感覺到有用經典的痕跡，真正達到了把經典當己有的程度。特別是，雖然很籠統，但並不抽象，因為這兩個典故中蘊含的神話傳說能引起讀者豐富的想象力和聯想。兩句話裏的“原”和“原”字都挺明顯的。前者暗示她在愛情中不僅有過追求，也有過短暫的相遇，但最終都成了夢，所以說“那是夢”；後者似乎在暗示，雖然她還是壹個人生活，沒有人贍養，但人們已經對她頗有微詞，所以說“沒有郎”似乎含有某種自衛的意思。但是上面說的兩個意思都比較模糊，不仔細考慮狐臭，不容易發現。
項鏈從壹次不幸的愛情經歷變成了壹次不幸的人生經歷。這幅對聯用了兩個比喻:說它像壹根柔弱的菱形樹枝，卻被狂風暴雨部分摧毀；它也像壹片芬芳美麗的月桂葉，卻沒有月露滋潤使它芬芳。這幅對聯的寓意比較隱晦，似乎在暗示女主角壹方面被生活中的惡勢力摧殘，另壹方面得不到應有的同情和幫助。“不信”是指知道菱枝軟弱而破壞它，看到“風暴”的猛烈；《誰教》本可以滋潤月桂葉，卻沒有。見《月露》的無情。措辭委婉，但意思極其痛苦。
愛情與夢想相遇，人生經歷如此不幸，但女主人公並沒有放棄對愛情的追求——“我很清楚這種愛情不會有什麽結果，但它卻能讓我的心靈得到慰藉！."就算相思完全沒用，也不妨癡情，失望壹輩子。在幾近幻滅的情況下，我們依然堅持追求，那份刻骨銘心的“相思”可想而知。
自中唐以來，描寫愛情和色情的詩歌逐漸增多。這類作品的特點是敘事元素較多，情節性較強，人物和場景描寫細致。而李商隱的愛情詩，則以抒情為主，著眼於主人公的主觀感受和心理活動，展現她(他)豐富復雜的內心世界。為了加強抒情的生動性和形象性，往往需要將壹些情節片段編織成詩歌，並在抒情中融入壹定的敘事元素。這就大大增加了詩歌的內容密度，形成了系統短小和內容豐富的矛盾。為了克服這壹矛盾，他不得不大大加強詩歌之間的跳躍，並運用隱喻、象征、聯想等手段來加強詩歌的暗示性。這是他的愛情詩不明顯，難讀的重要原因。但正因為如此，他的愛情詩往往具有寓意深刻、意境深遠、文筆細膩的特點和優點，經得起反復咀嚼和把玩。
無題詩是否受托，是壹個復雜的問題。離開詩歌的整體藝術形象，抓住其中的幾個字，附加壹些現實生活中的具體人員，做壹個猜測性的解釋，是完全違背藝術創作規律的。像馮昊，把“鳳尾”開頭的“垂楊庵”解讀為“劉玉氏”(指詩人的幕主劉忠穎)，把“西南”解讀為“蜀地”，從而說這兩首詩是詩人的“去東川，去，借宿，有挽歌”，也就是穿鑿附會。但這並不妨礙我們從詩歌的整體形象出發，將詩人的人生經歷與其他作品聯系起來，區分不同的情況，對壹些無題詩進行這方面的探討。就這兩首無題詩而言，《崇微》第壹章著重講述了女主人公的悲劇人生經歷，如夢似幻，無可奈何，滿目瘡痍。筆法空靈，寓意溢於言表，其中可能蘊含或滲透著作者自身的生命體驗感。熟悉作者生活經歷的讀者不難體會詩人在回顧往事時的無限悵然。《風波》的聯系，比如單純寫女性的苦難，看似無關緊要；不過，從比喻和寄托的角度來看，很容易理解。作者立場卑微，“內無強近，外無所依”(《祭徐姐姐》)。他在仕途上不僅沒有遇到強有力的輔佐，反而被派系勢力所滅。所以，他被風暴摧毀，月桂葉沒有月露滋潤。他在壹首表達對宮怨的詩《深宮》中說:“我不惜陰薄，卻知月桂葉濃於清露。”比喻與“暴風”相似(只不過“清露”的意思與“月露”剛好相反)，也可以證明“暴風”確實是受托的。何超說這首無標題的歌《說實話》比較寫實。與《崇微》詩相比，《鳳尾》詩的痕跡並不明顯，因為詩中對女主人公愛情生活中的壹些具體情況都有詳細的描寫(如《範剪月》)，現實主義的特點更加突出。但不管這兩首無題詩是不是托詞，它們首先是成功的愛情詩。即使我們把它們完全當成愛情詩來讀，也不降低它們的藝術價值。