學校的訓練既苛刻又無聊。其中壹個練習就是把紙折成壹個像筆管壹樣的空心紙卷，把它的尖端蘸上墨水，掛著手肘畫直線和圓圈，畫幾個小時。相比毛筆，紙卷更難把握力度。為了畫出均勻的線條，畫家必須付出幾次決心。同時，部隊裏惡劣的氛圍也催生了白日夢，創造了壹個幻想的世界。朱偉剛開始畫畫的時候，幾十年的從軍經歷讓他經常以軍人和官員的身份出現，經常會有沈悶的讓人頭暈目眩的會議。
1989年，朱偉畢業於解放軍藝術學院。那壹年，他被分配畫自己不喜歡的東西，於是毅然離開部隊，到北京電影學院學習電影藝術。
1993期間，廣州藝博會上，朱偉被海外畫廊發現，成為國內首批簽約畫廊的藝術家之壹。在那個時候，它們意味著藝術行業壹個新的、更專業的時代的到來。職業藝術家是未來美好生活的先行者和試驗品。朱偉這位“外地”藝術家，變得更加傳奇和客觀，跳出存在，理性地觀察社會和藝術。
很多人覺得朱偉特立獨行。從他早期的海外成名到他在西方語境控制下的當代藝術環境中的創作，他從未做出任何妥協。也有評論家認為他是“壹個不斷探索的藝術家，壹個充滿智慧和幽默的嚴肅思考者，壹個勤奮的實踐者。”在這壹切演繹的背後，是朱偉堅持了近30年的水墨畫之路。有媒體曾問朱偉為什麽畫水墨？他開玩笑地回答說，是因為宣紙便宜，顏料耐用。“對於朱偉來說，傳統水墨文化並不構成對當代藝術的對立，只是需要更多的時間和耐心。每種文化都有自己輸出和影響世界的方式。從長遠來看，當代水墨畫遠勝於當代油畫，因為它的載體不同，文化歷史悠久。”