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西方文明音樂書目

中文譯者序/1

報價/1

第壹章古希臘

美麗聖殿中的音樂/2

神話時代和荷馬時代的音樂/3

詩歌、歌曲和器樂/7

“悲劇從音樂的精神中誕生”/12

音樂社會學概述/14

音樂科學/18

古代音樂的最後階段/20

第二章拜占庭

東方基督教音樂/24

古希臘音樂與拜占庭音樂之比較/28

拜占庭教堂音樂和贊美詩/30

第三章羅馬

第四章早期基督教教父時期

“中世紀”與“文藝復興”/44

基督教會音樂的問題/46

基督教禮儀音樂的起源和要素/49

禮拜儀式的組織結構、世俗音樂、基督教會的抵抗/58

基督教儀式音樂的神學、哲學和科學基礎/62

第五章格雷戈裏藝術及其影響。

教皇格裏高利/70

英國的羅馬聖歌/73

卡羅琳帝國的羅馬聖歌,凱爾特的影響/74

格雷戈裏音樂分支/78

格雷戈裏藝術的衰落/85

羅馬風格時期普世神聖藝術中的格裏高利聖詠/87

卡羅琳時期的世俗音樂/89

音樂的理論、藝術和哲學/93

第六章格雷戈裏藝術的進壹步傳播

戲劇來源於禮儀/100

歌詞、詩詞曲仿/107

中世紀抒情詩的音樂起源/110

封建主義及其藝術/111

歌唱詩人/114

騎士抒情藝術的其他方面/117

吟遊詩人/120

騎士藝術的衰落/123

普羅旺斯藝術喚醒的意大利抒情藝術/124

英國的詩人和吟遊詩人/128

詩人愛人/129

第七章哥特式風格

哥特式風格的興起/136

復調音樂的起源/139

早期復調音樂的形式和手段/141

古代藝術/145

羅馬式藝術和哥特式風格/150

中世紀音樂學說與理論/151

基督教會對復調音樂的抵制/153

法國哥特式風格對周圍文明的影響/156

第八章新藝術

中世紀秩序的崩潰/160

中世紀和文藝復興時期/162

新藝術與古代藝術/164

法國的新藝術運動/167

意大利的新藝術運動/170

14世紀音樂實踐/173

音樂理論與美學的新趨勢/175

65438+4世紀音樂的廣泛傳播和普遍欣賞/178

第九章文藝復興

文藝復興與人文主義/184

現代研究證實文藝復興時期的音樂/189

晚期哥特音樂的最後體現/191

哥特式因素和早期文藝復興因素之間的風格和諧/193

英格蘭的影響/193

勃艮第音樂學校/196

新哥特風格的興起/198

佛蘭德音樂家的遷移。15世紀的意大利音樂。法國佛蘭德作曲家的崛起/204

16世紀的音樂問題/212

改革與復興——德國人文主義、工匠與歌手/216

勃艮第在德國藝術和法國的影響-佛蘭德/221

德國作曲家的解放/221

路德與德國新教音樂/223

古典“荷蘭”風格及其國際化/229

文藝復興時期的法國音樂/231

威尼斯音樂學校/234

意大利-佛蘭德風格/238

復調音樂、天主教改革和反宗教改革的最終合成/240

帕萊斯特裏納/246

音樂-政治局勢的變化/251

音樂和器樂/252

器樂的類型和形式/257

文藝復興後期的德國音樂/262

法國文藝復興的第二階段/264

胡格諾教派及其音樂/268

文藝復興時期的西班牙和西班牙音樂/271

西班牙佛蘭德斯學校合唱作曲家/276

都鐸王朝以前的英國音樂/280

都鐸王朝早期的作曲家/283

英國的宗教改革/286

人文主義、文藝復興和宗教改革之間的矛盾對音樂的影響/287

伊麗莎白壹世和詹姆斯壹世時期的音樂學校/293

聲樂/293

器樂/300

文藝復興的美學原則/303

文藝復興時期的音樂/307

人文主義的回應--抒情戲劇的走向。文藝復興時期音樂實踐的各個方面/313

宗教改革的後果/317

大學音樂/317

新世界音樂/320

第十章巴洛克

文藝復興的衰落/324

宗教思想是早期巴洛克藝術的動力/327

變化中的藝術理想/330

巴洛克戲劇中的浪漫主義/336

戲劇、詩歌和音樂的關系/338

音樂劇的前身/339

早期音樂劇/342

蒙特威爾第/347

宗教歌劇、清唱劇和Xi歌劇/351

羅馬和威尼斯/351

65438+7世紀後期的意大利歌劇/360

作曲和演繹的新技術:通奏低音管弦樂隊鍵盤音樂/364

器樂原理與類型:意大利小提琴學校/370

“大巴洛克”時尚——天主教堂音樂/375

65438+7世紀初的西歐/378

新政治哲學對文藝的影響路易十四式/380

路易十四全盛時期的音樂/382

法國思想對歌劇的根本抵制/388

琵琶音樂和大鍵琴音樂/390

三十年戰爭/392

德國的巴洛克音樂/396

德國早期巴洛克歌劇/408

社會力量重組/411

斯圖亞特王室統治下的英格蘭:革命與復辟/412

其他國家的巴洛克/422

荷蘭國家/422

西班牙/424

北美/428

第十壹章晚期巴洛克

專制主義和啟蒙運動/436

哲學背景/438

巴洛克音樂思想/440

氣質和情緒類型理論/440

理性主義、非理性主義和象征主義/446

世俗主義:晚期巴洛克的主導精神/449

晚期巴洛克歌劇/451

那不勒斯音樂學校/456

德國的意大利歌劇/460

英國的意大利歌劇/467

巴洛克晚期天主教堂音樂/471

北方新教的宗教思想和音樂思想/475

教會音樂與歌劇的和諧關系/481

晚期巴洛克器樂/487

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫/494

合唱作品/500

器樂作品/507

晚期巴洛克英國音樂/517

Handel/521

清唱劇/524

巴赫與亨德爾/528

第十二章洛可可——華麗風格——感性風格

路易十四統治後的時期/532

三王戲/534

洛可可興起於巴洛克的瓦解/535

法國洛可可音樂/538

莫拉/545

盧梭的和諧歌劇辯論,法國歌劇/549

歌劇和抒情悲劇的新面貌/554

開明專制/567

啟蒙運動的理想及其對文學的影響/570

音樂與啟蒙——柏林音樂學校/574

歌劇和唱戲/579

音樂理論與音樂實踐的關系/584

前古典交響樂/590

卡爾·菲利普·伊曼紐爾·巴赫/595

奏鳴曲-交響樂的組成部分/597

意大利音樂學校和奧地利音樂學校/601

曼海姆音樂學校/606

前古典交響樂的進壹步創作/609

前古典室內樂/613

第十三章古典時期

古典思想的回歸/618

文藝中的古典傾向/620

海頓/626

早期作品/628

晚期作品/632

莫紮特/640

器樂作品/652

古典時期的戲劇和歌劇/658

莫紮特的意大利歌劇/663

莫紮特與歌劇/669

莫紮特的歌劇理念/677

第十四章18世紀音樂的邊緣與實踐

西班牙/682

英國/686

美國/694

18世紀聲樂的概念/701

新教教堂音樂/705

天主教音樂/707

18世紀音樂實踐,管弦樂隊的建構功能,演繹藝術/713

18世紀音樂社會學調查/722

音樂批評與歷史編纂/727

啟蒙運動試圖創造大眾藝術的努力失敗了/733

第十五章古典主義和浪漫主義的交匯

古典主義對浪漫主義/736

德國的浪漫主義運動/742

文學中的古典主義-浪漫主義及其在音樂中的對應/747

貝多芬/752

生活/758

早期作品/762

晚期作品/769

貝多芬風格/773

舒伯特/778

革命時期、都鐸時期和帝國時期的法國歌劇/788

德國早期浪漫歌劇/796

第十六章浪漫主義

浪漫主義概述/806

門德爾松舒曼肖邦/814

浪漫主義音樂的風格批評/824

大歌劇/833

意大利歌劇/842

德國歌劇/847

第十七章從浪漫主義到現實主義

作為人生哲學的現實主義/854

探索包羅萬象的整體藝術/857

教堂音樂與交響樂——戲劇的新趨勢/865

柏遼茲/871

李斯特/876

瓦格納/886

整體藝術品/895

第十八章逆流

勃拉姆斯/908

比才/918

威爾第/922

19世紀音樂的邊緣與實踐

德國/932

法國/939

英國/945

美國/949

音樂中的民族主義/954

俄羅斯/960

波西米亞/971

斯堪的納維亞/974

19世紀音樂實踐/976

19世紀的音樂思想——理論、美學、哲學和科學/988

音樂評論/994

音樂學/1000

第二十章通往現代性的道路

調性新概念/1006

器樂/1008

歌劇/1015

舞曲和輕歌劇/1018

教堂音樂/1023

宋/1027

世紀最後的風格合成——印象派/1031

音樂中的印象派/1033

“西方的衰落?”/ 1040

索音/1049