報價/1
第壹章古希臘
美麗聖殿中的音樂/2
神話時代和荷馬時代的音樂/3
詩歌、歌曲和器樂/7
“悲劇從音樂的精神中誕生”/12
音樂社會學概述/14
音樂科學/18
古代音樂的最後階段/20
第二章拜占庭
東方基督教音樂/24
古希臘音樂與拜占庭音樂之比較/28
拜占庭教堂音樂和贊美詩/30
第三章羅馬
第四章早期基督教教父時期
“中世紀”與“文藝復興”/44
基督教會音樂的問題/46
基督教禮儀音樂的起源和要素/49
禮拜儀式的組織結構、世俗音樂、基督教會的抵抗/58
基督教儀式音樂的神學、哲學和科學基礎/62
第五章格雷戈裏藝術及其影響。
教皇格裏高利/70
英國的羅馬聖歌/73
卡羅琳帝國的羅馬聖歌，凱爾特的影響/74
格雷戈裏音樂分支/78
格雷戈裏藝術的衰落/85
羅馬風格時期普世神聖藝術中的格裏高利聖詠/87
卡羅琳時期的世俗音樂/89
音樂的理論、藝術和哲學/93
第六章格雷戈裏藝術的進壹步傳播
戲劇來源於禮儀/100
歌詞、詩詞曲仿/107
中世紀抒情詩的音樂起源/110
封建主義及其藝術/111
歌唱詩人/114
騎士抒情藝術的其他方面/117
吟遊詩人/120
騎士藝術的衰落/123
普羅旺斯藝術喚醒的意大利抒情藝術/124
英國的詩人和吟遊詩人/128
詩人愛人/129
第七章哥特式風格
哥特式風格的興起/136
復調音樂的起源/139
早期復調音樂的形式和手段/141
古代藝術/145
羅馬式藝術和哥特式風格/150
中世紀音樂學說與理論/151
基督教會對復調音樂的抵制/153
法國哥特式風格對周圍文明的影響/156
第八章新藝術
中世紀秩序的崩潰/160
中世紀和文藝復興時期/162
新藝術與古代藝術/164
法國的新藝術運動/167
意大利的新藝術運動/170
14世紀音樂實踐/173
音樂理論與美學的新趨勢/175
65438+4世紀音樂的廣泛傳播和普遍欣賞/178
第九章文藝復興
文藝復興與人文主義/184
現代研究證實文藝復興時期的音樂/189
晚期哥特音樂的最後體現/191
哥特式因素和早期文藝復興因素之間的風格和諧/193
英格蘭的影響/193
勃艮第音樂學校/196
新哥特風格的興起/198
佛蘭德音樂家的遷移。15世紀的意大利音樂。法國佛蘭德作曲家的崛起/204
16世紀的音樂問題/212
改革與復興——德國人文主義、工匠與歌手/216
勃艮第在德國藝術和法國的影響-佛蘭德/221
德國作曲家的解放/221
路德與德國新教音樂/223
古典“荷蘭”風格及其國際化/229
文藝復興時期的法國音樂/231
威尼斯音樂學校/234
意大利-佛蘭德風格/238
復調音樂、天主教改革和反宗教改革的最終合成/240
帕萊斯特裏納/246
音樂-政治局勢的變化/251
音樂和器樂/252
器樂的類型和形式/257
文藝復興後期的德國音樂/262
法國文藝復興的第二階段/264
胡格諾教派及其音樂/268
文藝復興時期的西班牙和西班牙音樂/271
西班牙佛蘭德斯學校合唱作曲家/276
都鐸王朝以前的英國音樂/280
都鐸王朝早期的作曲家/283
英國的宗教改革/286
人文主義、文藝復興和宗教改革之間的矛盾對音樂的影響/287
伊麗莎白壹世和詹姆斯壹世時期的音樂學校/293
聲樂/293
器樂/300
文藝復興的美學原則/303
文藝復興時期的音樂/307
人文主義的回應--抒情戲劇的走向。文藝復興時期音樂實踐的各個方面/313
宗教改革的後果/317
大學音樂/317
新世界音樂/320
第十章巴洛克
文藝復興的衰落/324
宗教思想是早期巴洛克藝術的動力/327
變化中的藝術理想/330
巴洛克戲劇中的浪漫主義/336
戲劇、詩歌和音樂的關系/338
音樂劇的前身/339
早期音樂劇/342
蒙特威爾第/347
宗教歌劇、清唱劇和Xi歌劇/351
羅馬和威尼斯/351
65438+7世紀後期的意大利歌劇/360
作曲和演繹的新技術:通奏低音管弦樂隊鍵盤音樂/364
器樂原理與類型:意大利小提琴學校/370
“大巴洛克”時尚——天主教堂音樂/375
65438+7世紀初的西歐/378
新政治哲學對文藝的影響路易十四式/380
路易十四全盛時期的音樂/382
法國思想對歌劇的根本抵制/388
琵琶音樂和大鍵琴音樂/390
三十年戰爭/392
德國的巴洛克音樂/396
德國早期巴洛克歌劇/408
社會力量重組/411
斯圖亞特王室統治下的英格蘭:革命與復辟/412
其他國家的巴洛克/422
荷蘭國家/422
西班牙/424
北美/428
第十壹章晚期巴洛克
專制主義和啟蒙運動/436
哲學背景/438
巴洛克音樂思想/440
氣質和情緒類型理論/440
理性主義、非理性主義和象征主義/446
世俗主義:晚期巴洛克的主導精神/449
晚期巴洛克歌劇/451
那不勒斯音樂學校/456
德國的意大利歌劇/460
英國的意大利歌劇/467
巴洛克晚期天主教堂音樂/471
北方新教的宗教思想和音樂思想/475
教會音樂與歌劇的和諧關系/481
晚期巴洛克器樂/487
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫/494
合唱作品/500
器樂作品/507
晚期巴洛克英國音樂/517
Handel/521
清唱劇/524
巴赫與亨德爾/528
第十二章洛可可——華麗風格——感性風格
路易十四統治後的時期/532
三王戲/534
洛可可興起於巴洛克的瓦解/535
法國洛可可音樂/538
莫拉/545
盧梭的和諧歌劇辯論，法國歌劇/549
歌劇和抒情悲劇的新面貌/554
開明專制/567
啟蒙運動的理想及其對文學的影響/570
音樂與啟蒙——柏林音樂學校/574
歌劇和唱戲/579
音樂理論與音樂實踐的關系/584
前古典交響樂/590
卡爾·菲利普·伊曼紐爾·巴赫/595
奏鳴曲-交響樂的組成部分/597
意大利音樂學校和奧地利音樂學校/601
曼海姆音樂學校/606
前古典交響樂的進壹步創作/609
前古典室內樂/613
第十三章古典時期
古典思想的回歸/618
文藝中的古典傾向/620
海頓/626
早期作品/628
晚期作品/632
莫紮特/640
器樂作品/652
古典時期的戲劇和歌劇/658
莫紮特的意大利歌劇/663
莫紮特與歌劇/669
莫紮特的歌劇理念/677
第十四章18世紀音樂的邊緣與實踐
西班牙/682
英國/686
美國/694
18世紀聲樂的概念/701
新教教堂音樂/705
天主教音樂/707
18世紀音樂實踐，管弦樂隊的建構功能，演繹藝術/713
18世紀音樂社會學調查/722
音樂批評與歷史編纂/727
啟蒙運動試圖創造大眾藝術的努力失敗了/733
第十五章古典主義和浪漫主義的交匯
古典主義對浪漫主義/736
德國的浪漫主義運動/742
文學中的古典主義-浪漫主義及其在音樂中的對應/747
貝多芬/752
生活/758
早期作品/762
晚期作品/769
貝多芬風格/773
舒伯特/778
革命時期、都鐸時期和帝國時期的法國歌劇/788
德國早期浪漫歌劇/796
第十六章浪漫主義
浪漫主義概述/806
門德爾松舒曼肖邦/814
浪漫主義音樂的風格批評/824
大歌劇/833
意大利歌劇/842
德國歌劇/847
第十七章從浪漫主義到現實主義
作為人生哲學的現實主義/854
探索包羅萬象的整體藝術/857
教堂音樂與交響樂——戲劇的新趨勢/865
柏遼茲/871
李斯特/876
瓦格納/886
整體藝術品/895
第十八章逆流
勃拉姆斯/908
比才/918
威爾第/922
19世紀音樂的邊緣與實踐
德國/932
法國/939
英國/945
美國/949
音樂中的民族主義/954
俄羅斯/960
波西米亞/971
斯堪的納維亞/974
19世紀音樂實踐/976
19世紀的音樂思想——理論、美學、哲學和科學/988
音樂評論/994
音樂學/1000
第二十章通往現代性的道路
調性新概念/1006
器樂/1008
歌劇/1015
舞曲和輕歌劇/1018
教堂音樂/1023
宋/1027
世紀最後的風格合成——印象派/1031
音樂中的印象派/1033
“西方的衰落？”/ 1040
索音/1049