到目前為止，值得壹提的是譯名出現在香港的全球作品《裸體特工》中——動作設計被翻譯成了“動作編舞”。《現代英漢詞典》對“編舞家”的定義是“編舞家、舞蹈家”。把動作理解成舞蹈，把動作設計翻譯成舞蹈設計師和編舞，真的是前所未有。但是，當我們聯系到電影的動作設計者和導演程小東的動作風格時，我們會覺得這種翻譯有壹定的道理。所謂“武舞大師”，指的是寫意動作導演的代表人物程小東。
這個職位在中國電影界的稱謂比較靈活，有些約定俗成。古裝和民國初年的武俠電影壹般被稱為“武學指導”，比如張徹的獨臂刀，周星馳的功夫，張鵬的告白。時尚槍戰動作片壹般被稱為“動作指導”，如杜琪峰的《放逐》和《文雀》。“動作導演”壹般用來指那些在動作性較強的影片中，負責所有動作場面的拍攝、調度和剪輯的領導。現在能被稱為“動作導演”的人屈指可數。
其實這個話題會引出壹個核心問題:什麽是“武俠/功夫/動作片”？在實踐領域，武俠片、功夫片、動作片壹直缺乏清晰準確的區分和定位。香港研究界有壹個松散但實用的劃分:壹般來說，武俠片以古劍為特征，功夫片以民初拳腳為特征，動作片以時尚槍械為特征。
如果以“武俠”(形式)與“俠義”(內容)的關系作為劃分標準，那麽主要以武俠動作形式表現壹個俠義主題的動作片，就可以算是武俠片。同理，從參與電影動作場景創作的深度和廣度來看，武術指導、動作指導、動作設計發展到高端就是動作導演。