《史記》中的趙、漢和金以及漢代劉向的《新序》中都有關於孤兒的技巧。節士篇，說苑。《再思》中有吉祥的記載，《左傳》、《國語》中也有零星的片段。紀在撰寫《趙氏孤兒》時，壹方面將《左傳》和《史記》中記載的欲殺和金屠趙兩個相距20多年的事件結合起來。另壹方面，他根據《史記》中的主要人物和線索，增加和改變了壹些情節，塑造了程英等幾個為救無辜、為正義而犧牲生命的人物形象，使之成為。
《趙氏孤兒》五折，楔形。韋奇翻閱了屠岸賈的自述，供認了他迫害趙盾及其家人的陰謀。就算是晉王妃的遺腹子，趙的遺孤，屠也要斬盡殺絕。故事開始，悲劇氣氛籠罩著全劇的劇情。《趙氏孤兒》的生存成為壹個普遍的懸念，吸引著觀眾的目光，關註著他的命運。以後的情節發展，都圍繞著孤兒趙展開。
雖然原名是《趙遺孤的復仇》，但復仇這個戲劇故事與藝術有著很深的淵源，西方很多作品都以復仇為敘事母題，比如莎士比亞的名劇《哈姆雷特》。壹般來說，在這類作品中，主角壹定是沖突的對立兩極，比如哈姆雷特和自己的叔叔克勞迪斯，殺父兇手，整個情節與哈姆雷特自身的內心鬥爭發生劇烈碰撞。而在《趙》中，主角趙氏孤兒和他真正的敵人之間的針鋒相對的較量和正面沖突，在前四次妥協中都沒有出現。前三次妥協中的孤兒趙，只是壹個剛滿壹個月的嬰兒。事實上，他根本不具備成為正面沖突主角的條件，他缺乏自我選擇和自我行動的能力。所以，題目中的《趙氏孤兒》只是壹個引子，涉及了正義與邪惡勢力鬥爭的情節，反映了善與惡、忠與奸、義與利的價值較量，最後是正義戰勝邪惡的理想化主題，著力表現了屬於道德範疇的大無畏精神。因此，從這個角度來看，該劇實質上是通過趙氏孤兒的經歷對劇中人靈魂的反思，塑造了韓傕、公孫、等理想人格的化身，尤其是貫穿始終的。從某種意義上說，他是這出戲的主角。作者在他身上投入的筆墨最多，人物有肉。當程英壹次又壹次面臨緊急情況時，他的形象是顯而易見的。這也是話劇氣勢技巧運用得當的目的和效果。
楔子說明了故事的背景，接下來的四個妥協是壹步步進行的。以《楔子》中的孤兒趙為引子，引出故事的中心事件，劇中每壹折都與此事有關。即壹方面，以屠岸賈為代表的邪惡壹方竭盡全力尋找孤兒，另壹方面，以為代表的程英壹波又壹波地拯救孤兒。尋找孤兒並拯救他們成為了全劇的核心事件。隨著中心事件的動蕩，事件中的人物壹個個行動起來。在角色采取的行動中，行動反映了他們的性格。而且，當壹個角色只有在壓力下做出選擇時才采取行動，他的真實性格才能顯露出來——壓力越大，顯露得越深，他在當時情境下的選擇就越真實地表達了角色的本性。把人物逼入絕境，讓他們時刻處於局勢的最前沿，其實就是尋找危機局勢。所謂炒作，就是劇作家要想盡辦法讓劇中人物不斷處於危機之中，然後在不斷的危機之中，讓人物在危急的情況下突破阻力，做出選擇，以達到自己最終的行動意圖。在《趙》中，劇中人物安排得很清楚。屠岸賈想陷害忠良濫殺無辜，程英等人想保護忠良保命。這是壹場“傷忠殺孤”與“守忠護孤”的沖突，也是壹場惡與義的沖突。兩派的行動意圖和方向都很明確。這些目的明確、集中、發展迅速的行動，具體而直觀地再現了它們之間的沖突和發展過程，通過危機時刻為達到自己的目的而采取的行動，揭示了人物的性格。
形成危機的情境由幾個要素組成:沖突和情境。情況是特定於事件的客觀環境、人與行動之間的關系。程英的性格是在不斷的危機情況下呈現的。
第壹次妥協，權臣要查出趙的遺孤，派人“守府門，只查出不搜的。”“相約壹月，殺本侍。。。。。。"孤兒生命危在旦夕，氣氛緊張刺激。金公主在危急關頭向草澤程英醫生求助。出於對曾經“異於常人”的趙朔的“非常優待”，他同情地照顧眼前的孤兒寡婦，“每天送茶送飯。我聽見公主在叫，心想如果生完孩子要點湯，就得要壹次，不過可以早點來總督府。”然而，他怎麽也沒想到，孤兒趙竟然能逃過壹死。“等他長大了為父母報仇，我怕他不被賊宰。也是枉然。”程英突然被動地卷入了壹場與此毫無關系的局外人發起的針鋒相對的沖突。他看清了自己當時面臨的客觀形勢，壹方面是紅眼的王朝大臣，另壹方面是毫無反抗之力的孤兒寡母，實力更輕更弱。因此，他充滿了憂慮。“公主，妳難道不知道:賊臣聽說妳生了壹個趙的孤兒，四門貼了大字報，卻有人把孤兒藏了起來，全家斬首，九家卻沒有留下。我是怎麽把他藏起來不讓他出去的？”這句話更符合人性，也體現了程英特別重視自己的生命和自己家人的安全。在別人和自己之間，他傾向於先救自己的命，先救自己家人的命。就在他猶豫的時候，公主的下跪，從原來的主仆到主仆的跪拜，在程英心中引起了極大的震動。他答應了公主的請求，他非常勇敢的做出了這個決定。實質上，在做出選擇的那壹刻，他已經背棄了生死。後來公主上吊死了，更加堅定了他救孤兒的決心。程英，壹個家庭幸福美滿，與整個矛盾毫無關聯的醫生，冒著全家人的生命危險，對立的勢力壹統天下，所以勝算很小。在這種情況下，拯救孤兒的程英被選中，以展示他熱情、機智和深情的性格。
程英單獨會見韓厥。韓傕將軍壹向同情趙家人，痛恨屠夫。他來守衛官邸大門，程英喜出望外。因為韓傕是由趙盾提拔的，所以在程英看來，他可以順利逃脫。但是情況突然變得危機四伏。韓爵指著程英的醫藥箱，冷冷地詢問道。而且我仔細考察了程英的神態，反復質問他，最後當面透露:“妳知道桔梗、甘草、薄荷，我還能找到人參！”程英不知所措，無法判斷:這是否是韓傕的口是心非，違背了他的初衷？還是故作驚人掩蓋真相？我只好慌慌張張地跪了下來。看到韓傕對趙氏孤兒的憐憫，我機智地告訴韓傕原因，最後韓傕放了程英。按照常理，在盡力逃避逃避後，應該立即離開。然而，他卻不慌不忙地問道:“如果將軍和屠岸賈知道他們派人來帶走我，孤兒還有活下去的理由嗎？快來，快來，快來，讓我和孤兒們壹起死吧！”這個問題表明，程英在極度緊張的情況下，他是冷靜和勇敢的。程英在面對突如其來的事故時的行動和人物之間的關系顯示了他的性格。
第二次妥協，用公主和韓爵的生命換來孤兒脫離危險，“救孤”行動初見成效。幾經波折，劇情似乎放松了。但沒想到，壹個波剛級別，壹個素波。見趙氏孤兒已去，便下令:“凡未滿半歲壹個多月的新小廝，皆在我帥府中捉刷，盡行屠戮。”每次屠岸賈的出現都把所有的人物帶入壹個新的局面，使局面出現危機，把程英等人置於生死存亡的緊要關頭。形勢和客觀環境讓剛剛放松下來的程英陷入了絕境。將孤兒趙托付給與同朝為官的公孫，為了救孤兒趙和全國兒女的性命，毅然決定交出自己的親生兒子。此時他的思想境界已經從報恩知己升華到拯救百萬無辜生命。顯示了他的自我犧牲精神。
第三折是全劇最戲劇化的地方，也是組織戲劇沖突最精彩的地方，也是戲劇情境內部張力最危險的地方。原來，程英和公孫勝安排巧妙，“救孤”的方法合理而完美。屠夫似乎對踏入陷阱毫無顧忌。但是他們遇到了壹個聰明的對手，他既狡猾又狡猾。當他面對第壹項指控程英時，不僅憤怒，還冷冷地質問:“妳怎麽知道的？”“妳過去與公孫無仇，近日卻無怨。為什麽指責他藏匿趙遺孤？”屠對程的詰問表明，他不僅要滅趙遺孤，還要斷絕趙的親信。這時，劇情突然緊張起來。如果程猶豫失足，前功盡棄，全軍覆沒。但程臨危不亂，平和地說出了壹些智慧。屠夫認為有道理，但不代表屠夫會相信。於是，作者如火如荼，現在又發兵到公孫家，尋找公孫杵臼和趙氏孤兒。在嚴刑逼問下，公孫否認了“藏孤”的故事，問:“誰說的實話？”當屠回答道:“我先給妳講講現有的工藝。”
這時候，公孫馬上罵道:“原來這舌頭是切肉刀！“這次罵是作秀，目的是為了打消屠夫的懷疑，掩蓋兩人合謀‘救孤’的真相。然而，狡猾的塗並沒有打消疑慮。他命令程用棍子打公孫，不打就用細棍打，屠不準。他狠心，拿起壹根大棒就打。還不如讓老頭死，被屠攔住。屠命令他用壹根不粗不細的棍子打他。他服從了，但是他的心充滿了痛苦。他違心地演了自己的陰謀家，老人與此無關。他把這種痛苦帶給了老人。他擔心老人受不了，萬壹坦白了怎麽辦。果然公孫連說:“我來招我。”程急忙說，“在我殺妳之前趕快告訴我。程大驚，原來老真的上當了。"。他的畫外音是:“妳不是說‘我從來沒有答應過壹千塊錢，所以要送我去劍山劍鋒，有始無終’嗎？”為什麽妳現在這麽怕死？通過這壹過程的動作和語言，作者生動地刻畫了成內心的矛盾沖突。同時也把他推到了壹個緊要關頭。後來，屠派人去尋找孤兒。程看到孤兒找到了，心情卻異常復雜:有了“孤兒”，屠呦呦對自己的懷疑也就消除了。孤兒趙得救了，全國的嬰兒也得救了。然而，這個被發現的孩子是他的親生骨肉。看到自己的兒子被殺，不禁心驚肉跳，悲痛萬分。他“嚇壹跳”，又“藏起眼淚”，生怕讓塗看出破綻。這種復雜的心理活動，只有公孫自己清楚，他也是壹個陰謀家。他唱道:“見成心如熱油澆，珠兒不敢拋淚於人，背上壹涼，親生骨肉吃三刀不來。在“救孤”的最後時刻，程經歷了強烈的情感震撼和巨大的精神痛苦與折磨，凸顯了他舍己為人的高尚品質。也正是在這種妥協中，成的選擇和行動最有力、最全面地展現了他勇敢、堅定、冷靜、頑強和偉大的自我犧牲精神。當他用劍砍傷嬰兒時，內心強烈的沖突將他的性格升華到了極致，完成了他驚天地泣鬼神的偉大人格的塑造。
元雜劇《趙氏孤兒》以巧妙的造勢手法，使人物在危機四伏、錯綜復雜的關系中采取行動、做出選擇，塑造了壹系列個性鮮明的人物形象。