榆林嶺
秋天的蟬叫得如此淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，壹場突如其來的雨剛剛停了。所有的賬目都沒有心情，鄉愁裏的藍舟在催。手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。想著想著，千裏炊煙，暮色沈沈，楚天闊。
自古情傷離別，清秋時節更值得冷落！誰知道我今晚清醒時在哪裏？楊柳岸有小風和殘月。這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。風情萬種，和誰談！
關於作者:
柳永是北宋時期的壹位詩人。原名三邊，字敬莊，後改名永，字啟清，排行第七，崇安(今福建省武夷山市)人。金京友屯田是外交部長。世稱劉啟、劉屯田。作為壹個放蕩不羈的人，他壹生窮困潦倒。他的詞多描寫市井風光和歌妓生活，尤其擅長抒發遊歷和服務的情懷。有很多慢字。描寫、情景交融、通俗語言、和諧旋律在當時廣泛傳播，對宋詞的發展產生了壹定的影響。有壹個動作集合。
解決問題:
唐玄宗時的焦芳大曲名“玉麟嶺”，後被用作詞曲。林壹個“淋浴”。王拙《碧姬滿誌》卷五《雨鈴》雲:“《明帝雜記·費陽傳》曰:‘帝幸於蜀，初入斜谷，雨十日。棧道鐘聲響起時，皇帝為悼念貴妃，選擇其聲為“雨鈴”，以表恨意。".....今天的雙調《雨鈴慢》很傷感，原曲依舊。”《詞譜》卷三十壹:“宋詞借舊題，倚新聲。見柳永《樂集》，為雙音。”
這個詞是柳永的代表作之壹。作者在傾訴離別之悲的同時，也表達了自己人生不幸的感受，因此深感前途黯淡無色。
在整個故事中，故事的頂部和底部是通過襯托和染色混合在壹起的。風景和抒情都是用線描的。這是吸收了民間詞的特點，在藝術上加以改進而形成的。
註意事項:
(1)【論亭夕】面對亭，是黃昏。亭，每隔五裏有壹個短亭，每隔十裏有壹個長亭，在古道上供行人休息，人們經常在長亭告別。
(2)【鬥門帳飲】在京城大門外安排餞行。帳篷，農村沒有房子，就搭起了臨時帳篷。
(3)【沒心情】沒心思，就是心情不好。
(4)【蘭州】木蘭木做的船。這是文學作品中對船的常見稱呼。
(5)【哽咽】因為激動，氣得聲音哽咽，說不出話來。
(6)【走】往前走，再走，意為“走”。
(7)【黃昏(ai)】傍晚的雲。
(8)【重】深。
(9)【楚天】楚國的天空(戰國時期楚國很大，包括湖北、湖南、安徽、江蘇、江西等地)，泛指南方的天空。
(10)壹年。
(11)【千關萬關】即使有很多關。風情萬種，深情款款，寓意隱秘。
鑒賞文章:
此詞描寫了作者離開汴京(開封)四處流浪時與心愛的人難舍難分的痛苦心情。通過這個描寫，真實地反映了封建社會青年男女的愛情受到離別的打擊有多沈重。此詞是壹部交織著熱愛藝妓和感嘆旅途的思想感情的作品。是柳永的代表作之壹，流行於宋元時期的“宋金十佳歌曲”之壹。
這個詞前半部分主要講離別場景，後半部分主要講離別場景。
前三句，如果單純視為記敘文，看似以告別的時間地點開頭，但實際上，無論是時間還是地點，都沒有像後面的“清明節”那樣明確指出。如果單純看風景，似乎只有當妳正對著亭子，聽到蟬鳴，看到陣雨剛停。事實上，不僅聲音和圖像上有壹種奇怪的感覺，面對妳的亭子也不是壹個簡單的建築。可以看出，這裏強調的是釀造壹種足以觸動離別情懷的氛圍，先給人壹種無奈的感覺，打好感情基礎，增強後面情境的真實性和感染力。應該說這主要是抒情，是把感情融於現場，是現場抒情。從抒情的風景寫作中，我們可以看到時間和地點，我們不能簡單地進行敘事或理解風景。這是壹個很好的“開始”。柳永的詩裏有很多這樣寫的詞，比如《趕》的開頭:
彩虹收殘雨，蟬嘶敗柳長灘黃昏。
然後是:
回到門口，遠離黑暗，西風輕帆。
“運算符”的開頭是:
河岸的楓葉漸漸老去，水的輝枯雕零，眼裏是雕零的綠葉。
然後是:
楚鄉客，登高望遠，就像這壹枝黃花的天氣。
或者寫某人“對”與否，都壹樣。因為作品中的景物描寫是作者所見所聞所想，離不開人。而且這裏的“長亭”也不是專有地名，在告別場合需要。比如王寶送別裴壹桐的《望江橋，送故人於亭》，王昌齡的《西陵少年，送他於矮亭》，兩首詩中的“亭”，這首詩中的“亭”，都不能算真正的地名。但作為告別的地方，也是壹樣的。從下面的“度門”來看，這個字裏的“亭”應該在汴河上。宋代汴河兩岸柳樹種類繁多，所以宋代詩人寫“長汀”，往往與柳樹聯系在壹起(詞“楊柳岸”，周邦彥的“勇士蘭陵？柳樹”可以證明)。柳樹和蟬形影不離。柳樹多的地方，蟬也就多，所以詩人往往柳蟬並用。好像柳永自己也是從《引駕》中引用的“蟬嘶柳敗”和“長安舊路慢，高柳亂”中反復使用它們的。“壹場陣雨過後，景色特別明亮刺眼，四周都是淒厲的蟬鳴，面對這送別亭，正是黃昏時分。多麽動人心酸的境界啊！
“萬帳無情飲”這句話，是我們不忍與其他情況說再見的真實說法。“鬥門”指汴京門外。自趙匡胤在北宋(960)稱帝以來，他的首都壹直是汴京，即東京。“賒酒”是壹個壹直用來搭帳篷請行人吃酒的名詞。不要只是盯著看，和在小餐館說再見是壹樣的意思。“沒心情”是當時很苦惱，不知所措的表現。這六個字清晰地描述了地點、動作、情緒，是壹種高度壓縮、凝練的寫法。“鄉愁，蘭舟催發”，意思是周子在戀戀不舍的同時，催他出發了。《懷古》《華安詩選》的意義更明顯。”蘭州”是壹艘刻有木蘭的船。從“催促”中，可以看出他們是多麽的不情願。從這種依依不舍的情形中，我們也可以更清楚地看到，前壹句話中的“沒心情”已經到了“陰郁魂銷”的程度
“牽手含淚相視，我無言抽泣”，更進壹步刻畫了兩人的形象。這時候真的是千言萬語，即使噎在喉嚨裏也說不出來。只牽手，淚相對。這個形象的刻畫看似簡單，實則是情感的集中表達，非常真摯動人。《紅樓夢》第三十四回，黛玉被賈政鞭打後去見寶玉時，有這樣壹段描寫:“此時我和戴並沒有哭，而是越沈默越有感覺。聽了寶玉的話，我心裏提到了萬語千言，想說卻說不出半個字。過了很久，我抽泣著說:‘妳把壹切都改變了！’黛玉雖然最後說了壹句話，但這個描述可以解釋她為什麽“無言以對，哽咽”。就這首詩的思想感情的活動過程來說，之所以要如此集中地刻畫這個形象，是因為作者主要的情感表達是放在後面的層層構思上的，不可能在這方面過多描述。作者還用另壹個詞“鵲橋仙”描述了離別的情景，我們不想比較:
“旅途勞頓，帶著書劍，壹路到許。難過的時候分開容易，聚在壹起難。美女溫柔的時候會忍著情侶。當妳迷人的時候，是壹種隱秘的意義，是壹種輕負擔。
第二次，我肝腸寸斷，慘不忍睹，無言以對。還有眼淚，我復習了好幾遍。誰難過？但是我很震驚。在冷雨中妳在哪裏看秦樓？
這首詞和林玉靈壹樣，是關於離別的，也是從離別的場景開始的。但實際情況不同:這首歌講的是呂澄，林玉陵講的是水程；這裏說的是壹匹馬要上路，沒人催。《玉林令》有“蘭州催之”。內容的廣度也不同:這首歌只限於離別時的場景，只有後半段提到了離別後的地方。正如《林玉陵》中所寫的，離別後的地方已經在前半部分的結尾提到了，後半部分完全是離別後場景的構思。可以說，這個詞的表現範圍只抵得上淩的前半段。兩首歌的創作思路壹直不壹樣，表現手法也要適應他。這個詞可以曲折細致地寫出離別的情景，而《林玉陵》必須用寥寥數語捕捉到最令人印象深刻的表情。從這裏我們可以認識到，對某壹個場景的詳細或粗略的書寫，還是由具體的內容決定的。
以上都是當時的真實場景。
“思念千裏煙浪，感蒼茫闊。”“年”字在後半段壹直側重於描寫離別後的心情。“走”就是越走越遠的意思。“煙波”是壹種像輕煙壹樣被籠罩的波。與《金波》相反，是壹派悲涼景象。“黃昏”是傍晚的雲。“重”是壹種深沈的眼神，帶著沈重的壓力。是古楚國從汴河出來的地方，所以叫“楚天闊”。這兩句話是從現在的場景寫到未來的場景，也是用融情入國，現場抒發情感的方式寫出來的。時間已近黃昏，景色迷離，離別的心情淒涼。在這樣的風景裏，作者陰郁的心情變得越來越陰郁，更不用說黯淡的未來了？於是我把所有的風景都塗上了比較灰暗的顏色，並根據需要展開，說“萬裏”、“重楚天闊”。這樣，給讀者的感覺不僅僅是自然風光，更深刻的感受到這種景色中彌漫著無盡的悲傷和仇恨。
影片後半段“多情自古傷身離，更值得冷落！”兩句話比較特殊，說的是實話，把壹個暫時的特殊的情況描述成壹個永恒的普遍的情況。詞學評論家劉體仁曾說:“我們不要擺脫中音和長音，也不要清濁和黏稠。”我們可以從這兩個字中體會到這個道理。說全脫了？不是，很明顯是“離愁別緒”“清明節”的意思，和這個詞的表現是壹致的。說都是黏糊糊的？不完全是。明明是“自古以來”的意思，不限於這種場合。這種寫法，用文學理論上常用的話來說，就是作者有意識地把自己的事情作為典型問題提出來，說明這種冷秋裏尷尬的離婚，會被所有有情之人附體。這種把個別特殊現象上升到普遍理性的現象，也擴大了這個詞的含義。
“今晚在哪裏醒來？楊柳岸和小鳳快死了。”這是壹直叫背誦的壹句話。就含義而言，來源於上面兩句“我思念千裏煙”。這是壹個深刻的想法。今夜醒來，不見良人，只是對著岸邊的楊柳，微風習習，殘月朦朧。這個場景有多難受。這也是場景交融的寫法。為什麽特別受人們喜愛，甚至有人拿這兩個字來代表劉慈？這兩句話的好處是集中了很多觸及離別悲傷的事情來表現他這次的悲傷。怎麽說呢？遠離人群飲酒是作為壹種減少焦慮的麻醉劑，酒後醒來和醒來沒什麽區別。麻醉後醒來的焦慮感更是鋪天蓋地。李菁的應天長《昨夜更清醒，憂春來病》，周邦彥的《關鶴齡》怎樣才能永遠留在夜宵？“很明顯，這種情況。這是其壹。”《晨風殘月》是黎明前的場景。這個時候壹切都特別難過，很難感受到。在古代，要趕長途的行人往往在此時出發，所以往往在此時告別。如文的《菩薩蠻》、韋莊的《荷花杯》，都與此時的情景有關(文辭中也提到了“劉”)。這是兩個。至於楊柳與其他感情的關系，自灞橋斷楊柳的故事產生以來，壹直是這樣壹種觀點，“楊柳年年落葉，灞陵傷他人”，楊柳與離別似乎成了壹種必然的聯系。這是三。這兩個字裏，最能打動我的東西實在太多了，而且很生動，很形象。應該說這是感動很多人的主要原因(柳永的離開是在晚上，但他的兩句話感動了大局，可以這樣理解，不能認為是矛盾的)。
“此去多年，應該是良辰美景名存實亡了。就算有千千萬萬個海關，我該找誰談？”這四句話更深刻的反映了離別後的淒慘境遇。只有從“良辰美景”和“萬千風情”這種特殊的美好場合，才能說明風情等於無，更何況平凡日子的艱辛。這是壹種簡潔的寫法，關懷(內容)不在筆(句子)裏。《良辰美景》值得欣賞和回味。沒有妳愛的人，妳就沒有心情去欣賞和流連。這“良辰美景”不是等於沒有嗎？作者在《慢卷軸》中說:
心情好的時候皺眉是什麽感覺？
說明妳沒有和妳愛的人在壹起，面對“良辰美景”的煎熬。並在《應該永遠》中說:
對妳說酒:妳怎麽能擔得起這個名字？
說明和愛的人在壹起，壹定要及時吃喝玩樂。這兩種說法可以與《林玉陵》中的說法相互印證。“風情”是指男女之間的曖昧關系，不同於壹般的曖昧關系。這樣的曖昧只能和妳愛的人說。既然已經離開了心愛的人，就算風情萬種，又能和誰細細說呢？這個結局有著無限的意義。我們從這裏聯想到，作者和他愛的人平日裏有著無盡的歡樂，所以這次離別才會感覺如此痛苦。
詩歌對比:
那些欣喜若狂的，就是不要！——《南北朝》？梁】江淹的別賦
蘇沐哲【北宋】範仲淹
藍天，黃葉。秋風滿浪，浪冷煙濃。山映日，天遇水。草無情，夕陽更外。
黑暗的鄉愁，追逐旅行的思緒。每天晚上除非，美夢讓人睡不著。明月樓高孤。酒成愁，相思成淚。
月滿風雨晴，人有悲歡離合。這件事是古老而困難的。——【北宋】蘇軾《水調歌頭》
盡管我們喝了很多酒，但我們並不感到快樂，正在彼此離別時，河面神秘地朝著滿月的方向變寬了。——[唐]白居易《琵琶行》
回想起當初探險時，楊柳依的風在迎風吹著；現在回到路上，雪花到處飛舞。道路泥濘難走，人們又渴又餓。-《詩經》
柳色年年，巴陵傷。——[唐]李白《憶》
江城子？茅毅日記正月十二夢【北宋】蘇軾
十年生死！從不思考，從不忘記。千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。
夜晚來臨，夢突然回家。小軒窗，穿衣。相顧無言，唯有淚千行料斷腸處年年斷，月夜短散。
醉花吟[宋]李清照
霧靄彌漫雲濃，日子在愁苦中度過，卡普爾在香爐的鳥中。重陽節，躺在被窩裏，半夜，身上的寒氣剛剛被浸透。
東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。不要死，不要死。人比黃花瘦。
但既然水還在流，盡管我們用劍砍它，讓我們舉杯。-[唐]李白
馮吳起[宋]柳永
靠在危樓上沒問題。盼春愁，天昏地暗。草的余暉裏，誰會倚欄無言？
我要喝醉了。當喝酒是壹首歌，強樂依舊無味。我不後悔腰帶漸寬，讓人為伊憔悴。
迎歡【南唐】李煜
華林謝過春紅，匆匆而去，但冷雨來得早，風來得晚。
花花綠綠的眼淚讓人沈醉。什麽時候會重？自然人長大了就討厭水了！
彎彎的勾月掛在稀疏的梧桐樹上；夜深人靜時，水鐘的水壹直在滴。誰看見妳壹個人？模糊而孤獨。
【北宋】蘇軾《蔔算子》
哲古田[北宋]何著
克服門都是錯的，又有什麽區別？梧桐半死，霜降之後，白鴛鴦失去了伴侶。
草在草上，露珠初顯，老嶺新嶺兩個。躺在空床上聽著南窗的雨聲，晚上誰來補衣服！
天凈沙？[袁]馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水。古道稀稀，夕陽西下，斷腸人在天涯。
總結:
通過上面的比較，我可以理解這個詞的壹個藝術特點，就是以景襯托情，以景抒情，“以景見情，以情帶景，望難景，達難情。”從而理解“壹切景物文字都是感情文字”的特點然後我才明白，在藝術創作中，要盡量讓事實、景物說話、表情表達，盡量避免幼稚、做作的直接表達。
遷移培訓:
1.通過以上的學習，相信每個同學對整個單詞都有了初步的了解。接下來，老師必須引導學生回憶剛剛學過的另壹個詞，即蘇軾的《念奴嬌》？赤壁懷舊:
不歸之河，歷史悠久的浪漫人物。老基地以西，人文薈萃:周郎赤壁，三國鼎立。陡峭的巖壁，如驚雷般的海浪拍打著河岸，浪花像卷起千萬條雪。氣勢磅礴的河山氣如畫，多少豪傑豪傑壹次湧現。
回想周瑜的春風時代，年輕貌美的喬剛剛嫁給他，他英氣十足。羽毛扇尼龍圍巾，談笑風生，強虜灰燼。我今天神遊在戰場上，我感受著壹顆感受的心，過早地生出了白發。人生如夢，壹瓶歸月。
同時引用南宋余文寶《吹劍錄》“劉郎中詞僅合壹百七十八女，持紅牙盤，唱《楊柳岸曉風殘月》歌。學士(蘇東坡)必是關東漢子，銅琵琶，鐵板，唱‘不歸之河’。”體驗詞學兩大流派--豪放派和婉約派的特點。
奢華派——合縱連橫，野心勃勃，豪放不羈。
婉約派——纏綿悱惻，絢麗多彩，語氣溫柔。
2.引導學生總結簡單詩歌欣賞的初步方法:
文章和題目銜接，味道還好，關鍵是抓住了重點，道理很多方面都很清楚。