張旭的《野草》千變萬化，千奇百怪。韓先生認為可以概括為三個特點。壹個是“瘋狂”，寫的壹氣呵成，壹以貫之，保持著壹種氣勢，充滿了“意義”和“對與錯毫不留情”第二個是“奇怪”和“變態”。比如“浮雲千回”，變幻莫測，捉摸不透。第三個特點是“牛逼”“牛逼”不是“討人喜歡”或“迷人”，而是摒棄了美與精致的病態，產生壹種搖滾壓倒壹切的感覺。“如果觀者對文字是正確的，他會感到‘肅然起敬’。張旭的草書雖狂且粗，但不失法度，畫的點點滴滴都有章法，因為他的楷書也有相當高的成就。張旭傳世作品不多，比如《腹痛貼》、《古詩四首》。懷素(725-785)出生於潭州(今湖南長沙)，早年出家為僧。他比張旭落後二十多年，受張旭和顏真卿的影響。他小時候讀書，很努力。“墨池在比祖卡”這個成語典故就是來源於他。他的書法熱情奔放，如“飛鳥出林，驚蛇入草。“當時的詩人如李白、錢起等都有贊美他書法的詩。韓沃在壹首詩中寫道:“凡有屏處，淮盡收眼底。雖然落滿灰塵，但上面仍然留有厚厚的墨跡。怪石奔流秋溪，寒藤顧航歌。教濱水，字字龍。“把他的筆跡和張旭的比較壹下，可以看出張旭的筆畫比較粗，而張旭的筆畫比較細。所以懷素在自傳中有“奔蛇入座”“寒猿飲水搖枯藤”等詩句，十分貼切。懷素和張旭同樣出名。後世稱之為“張典吃素”或“醉”。可以說是古典浪漫主義藝術，對後世影響深遠。還會寫詩，與李白、杜甫、蘇洵等詩人都有交往。善飲酒，每當飲酒興起，不顧墻壁、衣服、器皿，任意書寫，時人謂之“醉僧”。“他的草書是張芝和張旭寫的。總經理陸唐在讀書評論中說:“懷素的草書，借助電，隨意變化，宋、朱的《續書斷》把懷素的書列為奇葩。評論說:“壯士若拔劍，諸神之色動人。”
懷素從小聰明好學。他在《自傳帖》中開門見山。他說:“懷素住在長沙，壹個做佛的青年。禪後，頗喜寫作。”他努力學習，努力實踐的精神令人驚嘆。因為買不起紙，懷素找了個板子和圓盤，塗上白漆寫字。後來懷素認為漆板光滑不易著墨，就在寺廟附近的壹片荒地上種了壹萬多株芭蕉。芭蕉長大了，他摘下葉子鋪在桌子上，對著柱子揮揮手。因為懷素沒日沒夜地練字，老芭蕉葉剝了，小葉舍不得摘，就想了壹個辦法，拿著筆墨站在芭蕉樹前，給鮮葉寫字，哪怕太陽照在他身上像煎鍋；刺骨的北風吹裂了他的手和皮膚，但他仍然堅持不懈地練習書法。他不停地寫壹個地方又壹個地方。這就是著名的懷素芭蕉書法練習。繼張旭、懷素之後，歷代都出現了草書，如宋代的黃庭堅、明代的朱允明、清代的徐渭、王鐸、傅山，近代的林散之、毛澤東等。每個書法家在繼承前人的同時，又融入了自己的個性。
當代書法家黃草書是隨著時代思潮的解放而取得實質性突破和發展的壹門藝術。高占全的狂草書法，形意壹致，洋洋灑灑，字裏行間，風生水起。在筆法、布局、構圖、虛實、平衡、矛盾、對稱、個性、善惡、開合、動靜、濃淡、大小、線條等方面形成獨特的藝術書法風格。關筆的玄機，關開的瘋狂。