第壹，石小山的《師頌》雖是壹片草書，但文筆強勁，凸顯了書法的核心意義。
1，石小山的《師頌》是章草，優點是文筆強，感覺自然流暢。王獻之的草書有壹種奔騰的草的氣息，給人靈感和力量。而石小山《師頌》那種婉約、流暢、輕松的感覺，才是我們這個時代更需要的。
2.在當下快節奏的生活和浮躁的社會中，我們需要營造壹種自然閑適的藝術境界，讓我們的身心得到解脫、放松和休息。在多元化的今天，不僅作者氣質多元，社會的需求也更加多元。
第二，懷素的“自我敘事帖”，才華是審美在詞外。
1，懷素的《自傳》作為壹個大草，野草，那種激情，浪漫，應該說已經到了壹個很高的階段，這個草書的難度在於它不是寫壹個字，而更像是音樂在處理壹個又壹個的小節，處理小節之間的關系，他的才華主要在字外，這個字的外作主要是字外的空間關系。
2.如何解決字與字、行與行、上下左右的關系，是寫大草必須考慮的問題。在漫長的“暴風旋風”中，它打破了文字本身的可讀性，成為線條的象征，表現了空間的審美過程和橫豎線條組合的關系。
三、李白的《上階》，壹行如壹山高的壯闊。
1，李白傳世作品不多，上階帖中所寫的線條本身就給人壹種寬闊的感覺，整個帖中有行書和草書。這個帖子很有個性，凸顯了線路本身的宏大。這些宏大的情懷現在草書裏沒有了，很可惜。
2.如果大家的作品都在壹起展覽，會有壹部作品臺詞宏大，感染力壓倒壹切，那麽它就會脫穎而出，會讓讀者看完之後流連忘返，會讓觀眾在它面前覺得自己很渺小。讀他的壹句臺詞就像讀他的壹首詩。多麽偉大的創造！