首先是點的書寫。古人稱壹點為側，即它不是正勢而是側勢。用筆時是斜著寫的，筆尖向左，筆肚向右，筆向右壓著正面。它的形狀就像壹只小鳥翻身向上飛(圖二)。這只是指壹般的寫法，並不是所有有中心點的詞都壹定要這麽寫，還要看詞的結構不同，寫法不同。
如歐陽詢《九成宮醴泉銘》中的“之”、“信”、“交”、“子”、“沖”等詞的中心點，結構不同，寫法不同。這裏的點的寫法，是古人對壹般中心點及其筆法的審美領悟，如壹只鳥的轉身，壹顆從空中落下的隕石的形狀。
二是橫畫的寫法。古人把橫畫的書寫叫做“勒”，就像“從懸崖上拉回來”，也就是說，書寫的時候，妳要倒著走，然後往下走，再向右橫著跑。當筆停了，妳要拉回來收筆。向右跑的時候，應該有壹種澀味，像“千裏雲霧”(圖三)。
但由於每個書法家的筆跡風格不同，雖然都用這種筆，但由於倒入、下壓、停頓、後鋒的微妙變化，向右運行時出現不同的藝術效果。如果把顏、劉、歐、趙的橫向畫風加以比較，就可以看出這種文風的微妙變化以及由此而產生的不同風格。
三是豎畫的寫法。古人稱豎畫弩。豎畫的上下頭是彎曲的，不能上下直。攜帶鋼筆時，鋼筆先向左上，再向右，然後向下。向下運行時，筆桿因受力自然向前微傾，收筆時停止返回前方收筆。豎畫的筆畫既有向上的，也有向下的，像十字弓的兩端，造成逆勢，但收筆時有“掛針”和“掛露”兩筆。
所謂“吊針”筆，指的是壹根吊針。收筆的時候筆尖不斷向下收，越來越細，收筆的時候前面黑乎乎的像針尖。“露珠”收筆時如露，壓前稍長，後前明顯(圖4)。