他將性視為壹種帶有神秘主義色彩的體驗，盡管他作品中的性主題經歷了變化和發展。壹戰前夕，他將這場戰爭視為愛與恨的較量。所以，在他寫於1912的《幹草堆裏的愛情》、《兒子與情人》以及他寫於1913的《虹》和《戀愛中的女人》兩部小說中，他對這壹主題都有所暗示。經過這場戰爭，他越來越把“男性柔情”當成愛情的源泉。他在《死者》、《羽毛蛇》和《查泰萊夫人的情人》等作品中詩意而有力地發展了這壹主題。貫穿他所有作品的壹條主線是階級意識。它的特點是壹個下層社會的男人和壹個上層社會的女人的結合。上流社會的男人通常很壓抑，缺乏人性的本能力量。在勞倫斯的小說中，階級差異在《兒子與情人》、《虹》、《羽蛇》和《查泰萊夫人的情人》中表現出戲劇性和強大的效果。就筆觸而言，《草堆裏的愛情》增強了明暗對比。
勞倫斯的世界旅行和他對工業主義的強烈仇恨使早期文化對他更有吸引力。在《勇敢的馬聖摩爾》和《羽蛇》中，他從新墨西哥和墨西哥的印第安人身上看到了他們黑暗神秘的知識，比歐洲人受過教育的頭腦更接近生命的起源和本質。他熱衷於用神秘主義來深化作品的主題。這也通過其他方式表現出來。“兄弟情”——比普通朋友更深厚，但不是同性戀——壹直吸引著他的想法，尤其是在《戀愛中的女人》和《羽蛇》中。在《草垛中的愛情》中，兩兄弟之間缺乏“兄弟情誼”是導致沖突的原因之壹，而這壹沖突的解決有賴於勞倫斯設計的壹場主題戰役的大團圓結局。這是壹場充滿愛恨情仇的男女之戰。另壹個矛盾的主題是勞倫斯的“領袖夢”的體現:壹個人將處於主導地位，而另壹方將服從他作為弟子。這是亞倫的手杖(1992)和袋鼠的主題。羽蛇(1926)混有“兄弟情”的簡介。勞倫斯的壹些寫作技巧有助於表達他的主題。其他技巧體現了他的氣質和敏銳的感覺。往往壹個故事圍繞兩對情侶展開，比如《大海撈針》。在寫作上，勞倫斯依靠靈感。靈感來了，他異常興奮地寫作，創意湧入；當他缺乏靈感時，他幹脆停止寫作。他從來不記筆記，只靠記憶。當他開始寫作，並且有“意氣風發的壹剎”時，往事總是歷歷在目地展現在他面前。《幹草堆裏的愛情》的背景情節就是基於這種鮮活的記憶，比如《Herges》農場場景的記憶。這是他遇見並愛上傑西·錢伯斯的地方。他不太講究“寫小說的技巧”或“寫詩的技巧”，所以他的小說、詩歌、故事在形式上總是松散的。但由於他表達的生活體驗異常強烈，還是收到了緊湊連貫的效果。勞倫斯的作品中有壹個重要的設計。也就是說，他根據需要使用他父親和錢伯斯農場的人們所說的諾丁漢-德比郡方言。在《兒子與情人》中，這種方言的使用有助於父親和母親之間的對比。在他的最後壹部小說《查泰萊夫人的情人》中，主題和背景都回到了英國。主人公獵場看守人美洛斯既會說方言，也會說上流社會使用的英語。他根據需要做出的選擇表明，在任何特定的時刻，他的情緒和氣質的變化都與他和查太萊夫人的關系密切相關。在《幹草堆裏的愛情》中，方言不僅是壹種現實的手段，而且，正如在《查泰萊夫人的情人》中壹樣，在表達感情方面，它是壹種比上層語言更直接、更激烈的英語形式。