楷書鋼筆書法作品欣賞楷書鋼筆書法作品圖片1
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楷書創作的基本原則
方法以理為主，學書法不能只求形，更要求神。它有三個基本原則可供參考。
字形的結構美必須符合自然美的原則。
古代書法家蔡邕在《九勢》中說:？夫書源於自然，自然成立。陰陽的誕生是什麽？。漢字有不同的結構，如長度，大小，歪斜，密度，寬度和薄度。在處理字形的對比時，要符合自然的形狀。
它應該符合對立統壹的基本原則。
結構美是壹種對立統壹的美。書法的結構是通過直、密、長、大小、錯開、展開、開合、俯仰、背靠背等各種變化，相輔相成，用對立統壹的方法，達到公平、對稱、協調的整體美。
必須通過手勢組合。
書法創作是壹個連續的運動過程。把所有點畫和文字聯系起來的因素是什麽？潛力？。？潛力？分筆勢和體勢。筆的手勢代表時間的延續，身的手勢代表空間的拓展。每壹個字作為運動過程中的壹個瞬間，會根據不同的筆勢和身體姿勢做出不同的反應和變化。所以壹個字要想寫好，必須通過物體的手勢來整合運用，才能充分發揮字體的張力和表現力。
楷書的特點
但筆重而細，無論胖瘦，都比中心貴。如果它能轉運中樞，那它就又肥又壯，雖然又瘦又胖。鐘繇和顏真卿的小楷豐滿，看似肥壯，看似濁清。字裏行間，有壹種溫雅的氣息，但王羲之的小楷厚重。所以用小楷的筆，不希望太肥，太肥了反而會渾濁。如果是渾濁的，會指出是臃腫骯臟，暗沈多肉，肥濁無骨，不想太瘦。如果太薄，就會枯萎。若枯萎，則筆薄、平、幹、禿，薄而硬無肉，謂之幹骨。
筆無論胖瘦，都要以骨之力，而不是骨之直，態度為先，不知中心，不註重肥瘦。這是壹種舍根取尾的方法。唐太宗的《誌異》中有壹段耐人尋味的話。他說:夫子書以表達為要義，神不和諧則無態度。以心為筋骨，心不壯則言弱而健；以壹對頭發為皮，如果那壹對不圓，言語也不溫潤，不如心和心壹起用。？所謂心，是指筆心，也是字的筋骨。它也是單詞的皮膚。肉要包筋，骨要藏肉。用筆才能圓。如果能圓潤，胖瘦皆宜，骨肉相稱。
用鋼筆小寫字母，表示妳有輕重之變，如果？上下平齊，前後頭等，直而相近，像個算子，這種沒有起伏的用筆必然會有鈍刻的缺點。包在《筆桿子的故事》中說:凡人的生活，壹定是柔軟滋潤的；當它死去的時候，它會變得又硬又幹，就像植物壹樣。如果是軟的，就會又圓又肥，如果是硬的又幹，就會長短平。
楷書點畫的筆直充滿了彈力，通過壹種曲線美的形式表現出來，就像壹個運動員的形體美。試試看？永恒之言八法？哪壹筆又平又相似，即使很挺拔，掛針也充滿剛柔粗細的變化。假裝用小楷，要使其用筆，筆鋒挺拔，直中帶彎，剛健婉約，體態挺拔。自然可以達到剛柔並濟的效果。