電臺的軟硬天師二重唱和電影明星周星馳都因此而出名。
基本介紹中文名:無厘頭mbth:莫磊頭來源:粵語方言含義:指壹個人的言行無意義含義:誇張、諷刺、自嘲。影視代表:周星馳、王晶、劉鎮偉、朱延平廣電、音樂等代表:軟硬天師(葛民輝、林海峰)？概念，影視表現，其他表現形式，喜劇的成因，誤解的例子。無厘頭的概念來源於嶺南文化中的廣東，無厘頭也寫作無厘頭。有幾種解釋:從它的概念和內涵來說，嚼字做了兩種解釋:壹種是“賴頭”，因為粵語裏是“裏”。談“黎頭”就是“準則”的意思，“李悟頭”就是“沒有準則，沒有分寸，行為不檢”，還有“這就引出了笑話、段子等含義”就事物而言，“廢話”就是“不合邏輯、意想不到、不合理的行為、思想、語言”這是類似的解釋。“黎頭”的意思是“意義”和“意義是無意義的，胡說八道”。所以周星馳電影裏的英文字幕經常被翻譯成“廢話”，毫無意義。從地道的民俗文化來看，“無厘頭”是順德方言，是罵人中最惡毒的壹句話，意思是壹個人什麽都不會，壹無是處。可以說，“李”是指“壹點”，“頭”是指頭腦，“無厘頭”是指“壹點腦子都沒有”。“無厘頭”的語言或行為，本質上有著深刻的社會內涵，通過其戲謔、調侃、玩世不恭的表象，直接觸及了真實事物的本質。影視表演的語言風格(以周星馳作品為例)表現為使用語言世界的偏差。常見的變異主要是語音變異、詞匯變異和語法變異。(1)語音變異語音變異是最常見、最活躍的語言變異。其中，巧妙運用同音字形成的諧音和對仗形成的押韻就是典型的語音偏離。1.諧音雙關的語音變異是指利用詞的語音相似性和音的相似性而形成的語音變異。雖然從字面上看是壹個詞，但實際上表達的是壹個音相同或音相似的詞，構成諧音偏離，從而達到“這個”和“那個”的效果。例如:
美食:這條魚就像——就像被輻射汙染了壹樣。讓我想吐。妳想讓我吃嗎？零點！回家反思，妳只是多了壹條魚。
廚師:不是多了壹塊魚，是多余的。妳，妳簡直是多余的。(《食神》)
臺詞通過“魚”和“剩余”的諧音，諷刺廚師的冗余。這種偏離，從具體事物到電影人物，是幽默的，也是諷刺的。2.巧用押韻“押韻”也叫“韻”，是指韻文中某些句末使用押韻的詞。漢語中，語音聲調是平仄相對的，音節是單雙相對的。巧妙地利用這種語言特點，可以使句子讀起來流暢，從而達到加強節奏感的效果。正如臧克家所說:“押韻是加強節奏的壹種手段。”周星馳電影臺詞的押韻並不是嚴格意義上的語言修辭意義上的押韻，而大多只是強調句尾的押韻，營造出壹種獨特的“無厘頭”的幽默效果。比如圖中，龍不鳴虎不嘯，小男孩可笑！棋盤裏，沒有車輪和馬匹，叫將軍當心！鶯鶯燕燕翠紅，處處和諧。雨，雨，風，風，花，葉，葉，年年相對。(《唐伯虎點秋香》)在這四首詩中，傳統的刻板工整的韻腳被“無厘頭”詩所覆蓋，可謂大膽創新，別具壹格。(2)詞匯的偏差壹般來說，選詞造句需要規範:不能生搬硬套，任意創造。但有時為了表達效果的特殊需要，往往需要改變詞語的形式和搭配來獲得新的意義。1.英語和漢語* * *用現代漢語吸收外來詞時，壹般不是簡單的照搬，而是要進行改造，使之適應現代漢語的結構體系。但周星馳的電影臺詞中夾雜了不少粵語俗語和港式英語，引領了壹股流行的語言潮流。比如至尊寶:餵，瞎子，妳不是死了嗎？盲人:我們剛剛裝死！至尊寶:我是花王！我帶妳去的！(《大話西遊之月光寶盒》)中英文混合的壹句“我是Kao！《我帶妳》經過周星馳的獨特表演，成為人們對現實社會中不可理解的人和事的壹種表達，也隱含著無奈或驚訝。2.用詞匯改編周星馳的電影臺詞，有大量的新詞是臨時創造的，它們的創造不是簡單的照搬，而是壹種“無厘頭”的修飾，賦予了它們特殊的意義。所有這些經過改造的新詞，在形式上都是原創的，創造了壹種非常幽默的效果。在電影臺詞中，主要表現在眾所周知的成語和諺語的轉換上。比如掃地只是我的表面工作，我的真實身份是研究僧。(少林足球)根據《研究生》杜撰了壹個新名詞“研僧”，既呼應了影片中的角色，又頗具新意，引人發笑。所以這種轉換可以說是“詞隨物變”，新穎獨特，給人以獨特的效果，大大增強了語言的表現力，生動地表現了事物的特點。(3)語法偏離語法是詞、短語、句子等語言單位的結構規律，是從眾多的語法單位中抽象出它們的相似性的組合或類型以及如何表達語義的規則。語法規則包括句法規則和詞匯規則，要求句子成分搭配恰當，句子語序合理；詞匯規則要求遵循詞性規範，正確修飾詞性。1.語序轉換語序是漢語表達的語法手段之壹，語序包括語序和句序。語序是指單詞或短語在句子中按照語法規則的排列順序。壹個詞在句子中的固定位置反映了它在語言結構中的功能。巧妙生動的語序變化，有時能營造出幽默的氛圍。周星馳電影裏有幾句臺詞用的是“...第壹”，很受歡迎。先給我壹個殺我的理由！想殺我沒那麽容易。先問問我的兄弟們！(《大話西遊·月光寶盒》)第壹個字的意思是在時間或順序的前面，是表示時間的副詞。從正常的語序來說，應該是放在動詞之前，也就是“給我壹個先殺我的理由”“要殺我沒那麽容易，先問問我的兄弟們”。這種表現形式突破了人們固有的思維模式，獨樹壹幟。但是，廣東人習慣說“先”後。三。結語綜上所述，“偏離”是周星馳電影臺詞中使用的重要語言表達。壹方面，電影臺詞中使用的天馬行空的語言偏離可以讓觀眾脫離嚴格的語言規範，給人以新鮮感；另壹方面，無厘頭語言在本質上具有深刻的社會內涵，通過冷嘲熱諷的表象揭示了世界的本質。顛覆性的“無厘頭”不僅體現在對主要人物的醜化上。事實上，“無厘頭”壹路高歌猛進，在顛覆領域長期處於優勢地位。在香港這個極度瘋狂的電影創作環境裏，壹切正常的東西都可以被顛覆。周潤發還出演了許多帶有無厘頭特征的喜劇電影。他最主要的特點或者說優點就是能夠在嚴肅和完全瘋狂搞笑的角色之間進行自然輕松的過渡，不會讓觀眾覺得這種過渡有什麽不合理的地方。在《賭神》中，周潤發帥氣的外表會瞬間變成讓人捧腹大笑的傻子。而無論他是壹個冷酷的殺手，還是壹個瘋狂的喜劇演員，他都能讓觀眾認同這個角色。在港以往的演出中，周潤發的表演特色是獨壹無二的。所以在他成功之後，迷上這壹特點的喜劇片《毛巾》在香港如雨後春筍般出現，甚至蔓延到了那些以美貌聞名的演員身上。因此，無論是張國榮還是劉德華，他們所扮演的普通人形象完全抵消了他們帥氣的外表。比如《瘦身男女》裏，以身材好著稱的劉德華，變成了壹個貪吃小氣的胖子。當然，最著名的例子之壹是電影《食神》中的莫文蔚。在片中，她的形象被周星馳導演毀了，不能用“慘不忍睹”兩個字來形容。這種大膽顛覆人們習慣的形式，成為了“無厘頭”的重要內容之壹。總之，香港電影就像壹鍋歷史悠久的老湯。看似渾渾噩噩，實則蘊含著無窮無盡的內容。嘗壹嘗五味雜陳，令人耳目壹新，而香港喜劇電影的“無厘頭”本質，正是這壹鍋老湯最濃烈、最深沈的味道，通過電影傳遞到我們現實的心中，是如此的綿軟復雜。在無厘頭中品味香港，在香港感受無厘頭。總結無厘頭有很多特點。簡單來說，以反崇高、反精英、反邏輯、不計後果、諷刺嘲諷為內容的特立獨行、不同尋常，是無厘頭概念的重要特征之壹。其他表現形式當時，整個市場都在期待壹些人的突破，因為周潤發不是壹個100%的喜劇演員。他可以扮演馬克或者演壹些悲傷的戲。成龍的功夫電影壹年拍壹部，而且越來越偏，不僅是南非和澳大利亞，還有西班牙和南斯拉夫。這樣的喜劇太貴了。其他的很難原創。終於在1988年，周星馳出現在了公眾的視野裏。當時港播圈有壹個叫“軟硬天師”的團體。”軟硬天師”是葛民輝和林海峰。他們在電臺做節目的方式就是廢話連篇，即使是報路況報道也是如此。不過這種廢話很流行，也是因為不負責任，或者說好像明天就要講笑話了。於是，香港有了“無厘頭”文化，可能會突然說電視劇裏的“不如我們坐下來，喝杯茶，吃個包子”，和劇情無關，但觀眾似乎很開心。軟硬天師是90年代以來香港新潮文化的象征，可以說是香港流行文化的壹個異數。軟硬天師以“胡言亂語”(指找不到方向，理不出頭緒，不拘泥於任何規則或標新立異的誇張表演)著稱。他們主持的廣播節目有報菜價等搞笑環節，給人壹種語無倫次的感覺。當軟硬天師轉向歌詞和演唱時，觀眾通常認為他們的作品毫無意義。在《鈴傳地線》談論彈線的情況，甚至模仿彈線的對話，是壹種拒絕抽離的說教，反而進入了這種文化現象的現場，結果也讓《鈴傳地線》幾乎成了臺詞廢話的引語，毫無意義，自我批判。可以看出，軟硬天師在他的歌詞中實際上選擇了許多帶有社會批判性的主題，展示了美好或醜惡的社會狀況。喜劇的理由不過，無厘頭畢竟是個單名詞。要理解它的含義，需要從明星形象、社會文化等方面去探究。就這壹現象而言，香港無厘頭文化的起源可概括為:第壹，無厘頭源於廣播節目:最著名的是軟硬天師、林海峰和葛民輝。1988年3月，兩人21歲加入香港商業電臺，他們以“狙擊手”(瘋子、精神錯亂者)的身份出現，“嗡嗡”(廢話)滿天飛，不僅風靡年輕人模仿他們的言行，還引來不少家長和老師寫書報，認為“軟硬天師”是年輕壹代的精神毒藥。軟硬天師(葛民輝、林海峰)二、無厘頭因電視和唱片而走紅:之後這股潮流湧入電視，於是出現了收視率很高的節目，如快樂主流派(曾誌偉、林敏驄)、笑星拯救地球(吳大維、廖偉雄)。林敏驄和曾誌偉三世。無厘頭是周星馳電影助長的:1990？8月，周星馳主演的電影《賭徒》成為當時香港電影史上第壹部超過4000萬港元的電影。於是，“周星馳旋風”、“無厘頭熱潮”、“無厘頭=周星馳”之類的標題不脛而走，無厘頭被評論界公認為“香港在90？壹代人瘋狂、無聊、混亂的文化形式。“周星馳和香港，這個曾經是中西合璧或者非中非西的殖民城市，在經濟高速增長和令人眩暈的時尚沖擊波下，壹直在加速發展的步伐。這種情況表現在90年代初的各類電影中，都是拍攝周期為三周甚至不到兩周，平均速度只有4-6秒的鏡頭。事實上，我們熟悉的香港商業電影是世界上節奏最快的區域電影。如此快節奏的香港電影，留給觀眾的幾乎是思考的時間。結果觀眾陷入了視聽迷局。沒有機會進行必要的邏輯分析和推理，就加上了壹些可笑的噱頭。至於喜劇，香港電影的快節奏恰恰成為無厘頭風格的重要成因。在拒絕理性幹預的前提下，不合邏輯的段子通過快節奏密集發布給觀眾，形成段子潮。在欣賞的過程中，因為觀眾失去了邏輯和理性，被動的跟隨者進入了影片規定的場景，忘記了自己，所以感到無比的輕松，這也是無厘頭、無邏輯的美。此外，受西方後現代主義的影響，拼貼和解構這兩個主要的後現代特征被融入到電影中，從內容和形式方面為廢話提供了新的表達方式，摧毀和修改了曾經被認為是經典的東西，實現了獨樹壹幟，鶴立雞群。這種拼貼和解構沒有實質性的意義，也沒有深刻的內涵。甚至有人認為它只是為了博個壹笑，嘩眾取寵，卻敢於拿出正統、嚴肅、崇高的元素，進行無情的嘲諷。僅此壹點就有足夠的意義。還有這種根植於市場生活的電影模式，滲透著香港人的審美愛好和生活習慣。除了無處不在的俚語和俏皮話之外，還添加了許多類型的元素。瘋狂的戰鬥場面，絕望的特技，時尚和流行的各種元素，都可能成為壹部無厘頭電影的支撐環節，所以當各種元素混合在壹起的時候，才能真正稱之為無厘頭。誤解舉例誤解1:有人認為無厘頭的出現是受日本漫畫的影響。從65438年到90年代初，香港出現了壹股閱讀日本漫畫的熱潮。電視上每天播放日本動畫片，日本文化逐漸影響香港年輕人。日本動畫片和漫畫中的壹些誇張表情也被香港的年輕人模仿，並形成了獨特的表演風格。事實並非如此。1993成龍主演的電影《城市獵人》，改編自日本同名漫畫。在這部電影中，成龍被改造成街機遊戲角色春麗。誤區二:周星馳創作無厘頭表情。中國傳播學會2006年年會研討會上發表的參考文獻表明，香港的無意義現象是由廣播節目引起的，如葛民輝的交通報道和《天使街》及《軟硬天師》的廣播節目。