歌詞怎麽填？需要註意什麽？

◎字數在《循規蹈矩卻不死》中，我是這樣說的:“不是第壹個人填壹個字，而是第二個人必須壹個字壹個字地用這個碑。比如《四地鄉》:韋莊全詞34字；孫光憲填了37個字。”漁歌》:張的，單篇27字；孫廣賢的，雙50字。接線員:有三種字:44字，45字，46字。酒泉子:有40個字，45個字，41個字。”這是在“不固執己見”方面，不是提倡初學者可以隨意作詞。在我對詩歌格律的看法中，我說:“定句子，定人物，定句子讀。”初學者在寫壹個字之前，壹定要搞清楚妳要根據哪個碑來寫壹個字，寫多少個字。比如十六字序有16個字，夢序有33個字，采桑籽有44個字...不要加減單詞。◎句話可以分單句、雙句或多句。十六字令，夢令，采桑都是單篇，浪淘沙，梁祝，水貂歌頭都是兩個壹分為二。《梁山伯與祝英臺》60個字，上下兩部的用詞、平仄、押韻都壹模壹樣。浪淘沙54個字，上下片27個字，句法完全壹樣，都是五、四、七、四。水調片頭95字，第壹部第三句，第二部第四句11字。稍有停頓，或六五分，或四七分。《西江月》五十字，上下片四句。每句話字數為:6676，上下片開頭常為對句。◎押韻◎我在《符合標準但不死》裏也說過，“不是第壹個人填壹個字，第二個人還用這個詞牌就壹定要押連韻。”還有，就“不固執己見”而言，初學者壹定要了解字韻的基本常識。我說過，滿江紅有壹些(大部分)押韻，也有壹些是平仄押韻的，比如南宋姜夔的《滿江紅》(仙母來的時候，她正看著千頃綠。標準的* * *在雲下，按約定在山前。命驅群龍，金為軛，玉為冠。至深夜風，必無人，我聞響。魔法，妳試試。莫懷右，陰江南。發六道雷電，不守東莞。但是，我嘲笑英雄缺少好球員。妳怎麽知道人在小紅樓裏，在簾影之間？)連韻，但同壹首《滿江紅》不可能連和混。有些詞可以混合均勻。比如辛棄疾的《西江月·明月·別驚鵲》(明月不驚鵲，清風夜半先唱蟬，稻香說豐年先來，聽得蛙聲。天上七八顆星，兩三點雨來前，老茅店社裏的樹林前，路轉溪橋時，忽見嶽。再比如《菩薩蠻》44個字，兩塊，每塊四句，兩句壹組，兩句壹組，數量相等；每組用壹個韻，每句押韻。比如毛澤東的《馬哈蒂爾菩薩》(紅、橙、黃、綠、藍、紫，誰在用色彩訓練跳舞？雨後，太陽又落山了，山是藍色的。當年戰鬥緊急，村墻被子彈打得稀巴爛。裝飾這座山，朝鮮今年會更好看。)◎特點有些警句具有鮮明的特點，不容忽視。《采桑子》44字，上下片四句，其中兩三句是疊韻。可以用重疊句，也可以不用。比如辛棄疾的《醜奴》(《采桑子》):“少年不知愁滋味；愛上地板，又擔心添新詞。現在我知道悲傷的滋味了，我想說出來。我想說，我還在休息，但已經涼了，秋天了！”其中“愛上地板”和“想談談”都是疊句押韻。再比如毛澤東的《采桑子·重陽》，第壹部:“人生易老，不易老。今日重陽，戰地黃花分外香。”下篇:“壹年壹度的秋風凜冽，不像春天。比春天更好，是茫茫大江裏的萬裏霜。”也有不需要重復句子和押韻的人。如蘇軾《采桑子，感而猶病》:“感而感猶病，樓中多景。當我們舉杯相見時，我們會轉頭大笑。停杯聽琵琶，輕輕合上(旁邊的“吆").醉面似春，江天壹紅。”《浣溪沙》42字對句。比如“雄雞壹唱，天下白，萬方樂在天。”(毛澤東的浣溪沙和柳亞子先生)；再比如，“如果壹個人不能領導，那麽壹百個家庭就能領導。”(柳亞子的浣溪沙)。又如“忍不住落，似知顏歸。”(晏殊《浣溪沙·新詞壹飲》)。滿江紅上下片都有對句。比如毛澤東的《滿江紅與郭沫若同誌》，最後壹個片子裏的對仗句是:“螞蚱誇大國家，難以啟齒。”下壹句對句是:“四海動蕩怒，五洲驚雷。”郭沫若原話中的對句是:“天塌下來，就能撐起來了，天下無敵，扶直了。”“狗對著姚叫，就不笑了，泥牛入海無消息。”又如嶽飛《滿江紅》中的對仗:“三十功名是塵土，八千裏雲月。”“我餓了豬肉，笑了，渴了匈奴血。”運算符Bu (44個字)中每壹句的第二個字都是連詞，大家可以自己找例子。◎我在《詩的格律之我見》中說過“句平而平，不深究”。“不深究”不代表不平淡。漢語的壹個顯著特點是節奏感強，這種節奏感大多來源於聲調的搭配。詩和句子特別平，特別均勻。用啟功先生的話說，這是符合法律的。啟功先生把和合詩比作長竹竿上的壹段話，“平且平，平且平……”，說像箱底的二字位是不變的，而個位數的位像箱蓋，是可變的。當然，在換蓋的過程中，要避免三級調或隔離。說了這麽多，實際填詞的時候，註意雙字節的偶平(交替)位就夠了，遇到特殊名詞或術語，不壹定要符合規律。總之，只要同時註意以上幾個方面，填寫壹個基本的單詞並不是太難。壹個詞好不好，主要在於它的意境，也就是“詩中有畫”，在於它的思想深度。