當然，因為自己經驗不足，沒有受過翻譯方面的訓練，所以希望借鑒前輩的知識和經驗，了解著名翻譯家遇到問題時的解決方法。雖然不同語系遇到的問題不盡相同，但思考的方向往往可以參考。而且看了大師的經驗和提煉的方法，也可以激勵自己在翻譯上更加努力。
可以增加信心。著名翻譯家想破腦袋不知道怎麽翻譯會遇到很多問題。例如，余光中在這篇文章中提到了他翻譯王爾德的戲劇《不要和孩子玩》後的感受——
翻譯過程中有各種各樣的困難，有的可以克服，有的可以半解決，有的不得不放棄。
當我們發現名家在翻譯中也會遇到同樣的問題時，我們就會明白，兩種語言之間的翻譯，其實就是用另壹種語言盡可能準確地表達原文的意思，即使我們不能做到100%，也不必自責。翻譯不可能百分百，這是兩種語言，兩種不同文化背景下不可避免的差距。譯者只能努力做到對等翻譯。
余光中在這篇文章中還說，“最難的當然是文字遊戲，尤其是雙關語...有時候真的不行，只好繞道走。當然，“詭計”也變質了。”
原來擔心這些問題的不止我們小翻譯。有經驗有造詣的翻譯大師也有類似的煩惱(當然大翻譯家和我們小翻譯家的煩惱程度不同)，所以會心安理得。
最後，在豐富了自己的理論知識後，遇到壹些以前知道但不知道為什麽的問題，也能解釋的更透徹。比如我覺得下面兩段話就很有用。
曾師從傅雷翻譯《紅與黑》的羅，有獨到的“譯事三錯”理論。所謂三不譯，即“外譯、外譯”；文學翻譯，非語言翻譯；準確，不精彩。"
余光中談到了他當翻譯時遵守的壹個原則:
翻譯原義或原文。只註重表面的原文，不管背後的本意，就會變成純粹的直譯、硬譯、死譯。當然，最理想的翻譯是達到原意，保留原文。如果原文很難保存，我們就要達到原意，不考慮原文的表面陳述。
所以有時候把譯文和原文對比可能看起來不像，初學者可能會質疑——是不是錯了？但有時候往往是譯者在掌握了作者的整部作品後做出的最好的詮釋，最符合作者想要表達的意境。