1.在最寬泛的意義上，它指的是電影攝像機的穩定支架，它以機械方式將攝像機的運動與操作者的運動隔離開來，即使操作者在不平坦的表面上快速移動，也能提供非常流暢的拍攝效果。
目的
對於靜態拍攝，電影攝像機通常用三腳架或各種安裝系統中的壹種將攝像機穩固地放置在地面上。
傳統上，對於移動(或“跟蹤”)鏡頭，導演有兩個基本選擇。通常，攝像機安裝在小車上，這是壹種在軌道或水平板上滾動的輪式攝像機支架。這具有允許平滑相機移動的優點，但是需要時間來設置，並且在某些情況下是不切實際的。導演必須合成鏡頭的運動，以防止軌道或木板出現在屏幕上。
或者，導演可以使用“手持”攝影作品，即攝影師將攝像機握在手中。這具有速度和靈活性的優點。有了足夠小和輕的照相機，照相機操作者可以獲得否則不可能獲得的照片。由於身體的自然運動，即使是最熟練的攝影師也無法防止圖像抖動，即使只是微小的抖動。傳統上，手持鏡頭被認為最適合紀錄片、新聞、報告文學作品、現場表演、不可預演的鏡頭，或者作為壹種特殊效果，在戲劇序列中喚起真實的即時氛圍。堅韌不拔的警察電視劇《藍色紐約警察》因使用手持攝像機作為戲劇元素而聞名。
steadicam本質上結合了傳統三腳架的穩定鏡頭與移動拍攝的流暢動作和手持相機工作的靈活性。steadicam的骨架可以吸收操作員的急動、顛簸和其他微小運動，同時平穩地跟隨覆蓋任何給定場景所需的大範圍運動，例如在不平坦的地形上移動或穿過人群。
許多攝影機穩定器作品的例子都可以在互聯網上找到，比如攝影機穩定器作家兼運營商傑森·托比特的網站。[1]
[編輯]歷史記錄
steadicam是在1970年代早期由發明家兼攝影師加勒特·布朗發明的，他最初將這項發明命名為“棕色穩定器”。在完成第壹個工作原型後，布朗先生拍攝了壹個10分鐘的演示卷，展示了這種新設備可能產生的革命性動作。
包括斯坦利·庫布裏克和約翰·阿維爾德森在內的許多導演都看過這部電影。Avildsen在1976中執導了Rocky，這是第壹部以steadicam鏡頭為特色的電影之壹。攝影機穩定器首次用於傳記電影《駛向榮耀》，而庫布裏克將在他的1980電影《閃靈》中使用棕色穩定劑。
雖然他不是第壹個在主流電影中使用它的人，但庫布裏克在《閃靈》中使用的steadicam被認為是這項技術的第壹次突破。這部電影中通過遠眺酒店的長時間流暢的跟蹤鏡頭對其他電影制作人產生了巨大的影響。史蒂文·斯皮爾伯格和馬丁·斯科塞斯都特別註意到了庫布裏克拍攝的男孩丹尼騎著他的大輪子穿過俯瞰大廳的低跟蹤鏡頭。因為steadicam可以將相機定位在離地面如此之近的位置，所以用任何類型的移動軌道都不可能拍攝。
這項發明由Cinema Products Corporation獨家授權，後來作為攝影機穩定器推向市場。截至2000年10月，攝影機穩定器？成為相機配件制造商Tiffen的商標。
[編輯]功能
這個steadicam的“雪橇”包括壹個電池組和液晶顯示器。操作者戴著系在等彈性臂上的安全帶。這是由壹個萬向節連接到steadicam電樞，攝像機安裝在壹端，平衡重量在另壹端。平衡塊通常包括電池組和監視器。監視器代替了攝像機的取景器，因為攝像機相對於操作者的運動範圍使得攝像機自身的取景器不可用。在電影工業中，電樞和重量傳統上被稱為“雪橇”，因為它們類似於早期steadicam模型中的雪橇。
配重和攝像機的組合重量意味著電樞承受相對較高的慣性質量，操作者的所有身體運動都不容易移動該質量(很像很難快速搖動保齡球)。自由樞轉的骨架為拍攝的圖像增加了額外的穩定性，並通過允許身體安全帶支撐它而使相機滑板組件的重量可以接受。
當電樞被正確調整後，操作者可以將手從攝像機上完全移開，讓攝像機保持在原位。在操作期間，操作者通常將他/她的手放在攝像機萬向架上，並在該點施加力來移動攝像機。為了避免在拍攝過程中調整鏡頭時相機抖動，相機助手使用無線遙控器來控制焦距和光圈。
對於低鏡頭，相機/滑板臂可以垂直旋轉，將相機放在滑板正常放置的位置，反之亦然；由於攝像機和顯示器都是倒置的，操作員仍然可以看到正確定向的圖像。相機記錄的倒掛圖像可以在後期制作中修復。
2.許多熟悉壹般概念的人用它來指代底座和相機的組合組件。
3.攝影機穩定器是Tiffen公司相機穩定器的註冊商標。