書法作品隸書欣賞書法作品隸書欣賞圖片1
書法作品隸書欣賞圖2
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書法作品隸書欣賞圖5
隸書的結構變化有40種。
隸書也叫？隸書？、?古籍？。它是在篆書的基礎上，為滿足書寫方便的需要而產生的字體。篆書簡化，將篆書的勻圓線條變為直方筆畫，便於書寫。積分？李芹？(也叫？古力？)還有呢？韓立？(也叫？金立？)，隸書的出現是中國文字的又壹次偉大改革，它把中國的書法藝術帶入了壹個新的境界，是漢字發展史上的壹個轉折點，為楷書奠定了基礎。隸書扁平、工整、精致。到了東漢，撇壓等點畫被美化為向上挑釁，輕重程度不壹，具有書法的藝術美感。風格也趨於多樣化，極具藝術欣賞價值。
第壹，橫向和縱向
橫畫流暢，豎畫直立，整字要直而傳神，筆畫要平而不僵，直而不硬。寫出和諧、對稱、端莊、整潔、活潑、美麗的感覺。
第二，沒有兩套蠶
隸書中的博司筆為主筆，但使用嚴格，壹個字不允許有兩個以上的蠶頭，所以書寫時壹定要避免重復出現。
第三，大雁不會成雙成對的飛
像蠶頭，壹個字不止兩個鵝尾。對於有多條橫線的單詞，要選擇最關鍵的橫線作為鵝尾，使結構清晰生動。
第四，左右拉伸
隸書的形制壹般是扁平的，上下緊繃，左右筆畫盡量拉長，形成橫的趨勢。
五、上下精度
壹般情況下，應避免字的結構過高過長，多畫字形高的字，盡量做到細而緊湊，筆畫要細膩蒼勁。記得過度壓縮，加強左右拉伸。
第六，重心穩定
每個字都有它的重心。掌握好壹個字，就會流暢端莊。掌握不好，就會歪掉。壹個字的重心的筆畫壹定要落在字的重量較重、位置較關鍵的中心點上，才能保持平衡。
七、相互呼應
當壹個漢字有對稱的部分時，要註意它們的呼應，環顧四周，相互配合，生動形象。
八、重濁輕親清
壹個字的左邊或上半部，筆畫比較密集清晰，右邊或下半部筆畫不那麽稀疏渾濁。清則淡或細，濁則重或粗，但不要使筆畫粗細相差太大，力求整體對稱。
九、比例相等
字的各個組成部分的上下、左右搭配要適當，分布均勻，各占二分之壹或三分之壹，力求上下、左右穩定，比例相等。避免密度不均，大小不壹。
十，參差不齊，錯綜復雜
壹個字有兩個以上形狀相近的筆畫，要避免雷同和死板，力求生動、多變、不規則、起伏。筆畫排列適中，穩中有險，神韻統壹。
十壹、si畫要上。
出於文字結構美觀的考慮，有兩幅以上橫畫時，部分字體的波浪畫應選擇上面的橫畫，使整體更加和諧生動。
十二、畫要合適。
在壹些字體中，如果有幾個橫畫，盡量讓其人物生動。我們應該選擇中間的橫畫作為波浪畫來突出重點筆觸。
十三、畫畫合適。
有些字形，為了保持字的穩重，要選擇下面的橫畫作為波浪畫托起上面的字體框架，這樣才能保證字形穩重有力又不失重心。波浪畫的長短取決於上層情況。
十四、畫要小
壹字之下有兩個肩如波浪時，其蠶頭、鵝尾不宜過大，宜略細。否則整個字會不協調，不好看。
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十五、左邊要平
字的左邊部分小，所以左邊部分和右邊部分要平頭，這樣右邊部分才能充分顯示其筆畫，使整體和諧主次分明。
十六、右邊應該在中間
字的右邊部分小，所以右邊部分要靠近左邊大的部分，而且要住中間，記得要上或下，這樣才能讓整體感覺平衡協調。
十七、宜豐不薄。
筆畫少、結構稀疏的字，要富而疏，筆畫要粗而豐滿。字體有飽滿大方之感，架子端正，蒼勁自然。
十八歲，應該瘦而不胖。
筆畫多、結構寬的字，線條要細，細而不細，筆畫略細而緊。攜帶鋼筆時註意架子結構的對稱，不要讓字有局促或松散的感覺。
十九、宜穿不宜貼。
交叉筆畫多的字，要註意上下或左右的間距，交叉筆畫的疏密、長短、寬窄。交叉點壹定不能擁擠，筆畫要清晰，適當穿插。
二十、部分讓步
左右部首的大小取決於主體部分的大小。如果主部較大，部首略小。要互相照顧，適當歡迎，密切配合，收窄寬度，把小的做大，協調和諧。
二十壹、趨同存異
當兩個或兩個以上相同的部分並列或重疊時，相同部分的寫法應不同，以各部分的微小變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。避免形態上的相似，如運算符。
二十二、畫距相等
對於字體正確，筆畫較多的字，筆畫間距要對稱，筆畫要工整。不要太空也不要太密，不要太偏也不要太連。為了避免死板，表現活潑的動態，需要根據不同的情況靈活變化。
二十三、斜中求權
對於字形、筆畫歪斜的字，要對歪斜的字進行點畫，在點畫形式、中心線、支撐點上下功夫，把握重心，以偏求正，這樣字的形狀才會有動感，給人活潑的感覺。
二十四、內外適度
圍繞結構的文字，內部要均勻飽滿，不能太大也不能太小，內部不能太高也不能太低，在中間，外圍不能勉強。註意內外的比例，配合得當，不要感覺空洞或者臃腫。
25號，後面安全
字的左右兩部分相對或相反，要穿插避開，各就其位，在後面形成壹個整體，達到【不妨礙方向】、【不脫離後面】。
二十六、因字造形
書寫時必須根據每個字的特點和自然形態來確定每個字的筆畫數、長度和大小。
二十七、封面要寬。
像包這樣上寬下窄的字形，要求頂部寬的部分蓋住底部窄的部分，呈倒三角形，但重心不倒。上實空，對比中見鬼神。
二十八、橫長豎短
中間或底部穿插壹個橫字的地方，要突出橫畫，橫的方向要有長有短，長的橫的方向要豐滿堅實，但不臃腫，做到靜邊有動。
二十九、橫短豎長
對於中間有豎畫的人物，豎畫要挺拔，略長，突出豎畫在人物中的主要位置，避免短斜。寫字要穩，像壹根堅強的柱子。
三十，小左大右
有些字形是因為結構變化，左邊部分往往寫成小點，右邊部分寫成大點，拉長壹點。乍壹看是傾斜的，但又不失重心，平衡統壹。
三十壹，大左小右
有些字左邊寫得大，右邊寫得小。放在左邊，收攏在右邊，收緊在右邊，拉伸在左邊。兩部分壹大壹小，壹高壹低，遠遠看去相互對應，沒什麽意思。
三十二、左右回避
有些字由於結構或筆畫復雜等問題，容易顯得松散、不協調。所以有些筆畫要向左或向右延伸，這樣既不擁擠，也不分離，能保持整體的穩定。
【轉載】隸書結構變化有40種。
三十三個，大的和小的
有些話，上半部分要寬而舒展，下半部分不要大。具體筆畫要根據各自的結構來處理，要上寬下窄，上實下虛，下實。
三十四，小上大下
有些話，下半部分要寬而舒展，上半部分要緊而短，像個三角形。具體筆畫要根據各自的結構來處理，要下寬上窄，下實下虛，紮實端莊。
三十五、橫平豎直
扁寬形的字要自然橫平，結構略扁，生動飽滿。要防止筆畫左右畫得太長，形狀上下畫得太平。
三十六、縱長展
狹長形的字，豎著，精致飄逸，上下舒展。註意上下筆畫不要壓得太緊，筆畫不要伸得太長。橫做豎做，上密下疏。
三十七、內緊外舒
隸書的壹個特點是字體橫平豎直，形成壹條長長的左右舒展，而中宮緊繃，中間部分閉合，具有伸開雙手的特點。
三十八、宜選斜斯。
當多個橫畫和斜畫同時出現時，橫畫要服從斜畫。壹般情況下，橫畫不能用鵝尾作腳，而要用斜畫作腳，使整體看起來更美觀。
三十九，左高右低
為了文字的美觀和生動，可以把文字的壹些左右部分寫成左高右低的形式，形成錯落有致、生動活潑的感覺，在協調中求變化，使整個字和諧靈動。
四十、諧音異形
當壹個內容中出現兩個以上相同的字時，應避免同寫，並在結構和筆畫上給予變化，使整篇文字豐富多彩。