春江花月夜楷書作品賞析
春江月夜楷書書法作品圖片1
春江花月夜楷書作品圖二
春江花月夜楷書作品圖三
春江花月夜楷書作品圖4
名家點評春江月夜
胡應麟說:張的《春江花月夜》在的《白頭翁》中發表得通順婉轉，但經不起世代的檢驗。
王世茂說:每句話都是春江花月夜。
唐如訓說:我想家想月亮。明月當空，春水旺，隨波萬裏，無所不為。霜流沙是白色的，看起來很輕。因為月亮照人，妳分不清開頭。人變了，月明了。我不知道我為誰失去了壹切。我只看到河流，卻聽不到。看著落寞的雲飛想著這壹夜，有坐船客的，有爬樓傷人的，也有在家陪家人的。我在閨房裏訴說自己失望的心情，很久很久都很想家。因月落而思念歸途，因月而恨不能歸，卻也對這河樹深情。
鐘興興說:說得好聽點，生壹個生壹個，挺難過的。我是多愁善感的，所以讀不下去，也讀不膩。把春江花月夜五個字煉成奇異的光，分不開，合不來，才是真正的化工人。唐詩回歸卷六
譚說:這是春江花月夜，每壹個字都寫著情、念、理。
魯世勇說:我有壹種微妙的感覺，我經常帶著壹種懸置感看到這種陌生感。《唐詩之鏡》卷壹《九盛唐》
周偉說:語翻在題上，竹筍縫在壹起，叫泰銖。薄京雲？說得好聽點，讓人覺得傷感，多愁善感，讀不下去。讀書百讀不厭。？真誠也是真的。七言古詩“刪補唐詩，選脈註釋，評林”，盛唐黃家鼎曰:五色分異色，合成壹方奇錦。不是補手，但有痕跡。
王夫之說:句句翻新，千絲萬縷，以動古今人之脾，使人自感愚笨。它的天然獨特性在於它的積累，這種積累使它成為壹個篇章，讓那些說話、唱歌、守口如瓶的人永遠分裂。唐詩評論選第壹卷
沈德潛說:在上半場，人已經變了，月亮還在。江月不必待他人，但江月無窮。後半部分寫的是老婆的失望，三波三折。題中五字自然，仍是王、楊、魯、羅之體。《唐詩別裁》卷五
關世明說:魯的《長安古意》、羅的《帝都》、的《白頭翁悼》、張的《春江花月夜》都是名作，但都彈了十幾首，不得不思考。如果妳不開寶公，妳知道七言裏有這樣的境界嗎？何大夫沒有想到這壹點。在雪山屋讀唐詩，卷八卷七，古例。
王堯屈曰:此文是用韻法。每九個解:前兩個解開始，後兩個解結束。開始的時候會逐漸吐槽題目，然後會逐漸結束。第五種解決方法是腹部。雖然他的話有沒有聯系，但意思是交織在壹起的。至於題目的五個字，交織在壹起，很有意思。春天有四個字，河有十二個字，花只有兩個字，月有十五個字，夜只有兩個字。郁江中以海、潮、浪、流、亭、沙、浦、池、瀟湘、碣石為伴，月中以天、霰、霜、雲、樓、梳妝臺、簾、砧、魚、雁、海霧為映。壹代又壹代，無休止地看月亮的人當中，有兩種人，壹種人在船上遊蕩，壹種人在樓上留人，描述當時的情形。樓上明月，船在河中，正合適。這兩種人，在春江花月夜裏，是最獨特的。所以，認識的都不壹樣，每壹個都是絢爛的，詭異的，不可捉摸的，真的很奇怪。《唐詩聯釋》卷三
王闿運說，張的《春江花月夜》在“西州”的風格上是獨壹無二的，它實際上是給每壹個人的。(陳兆奎出版社:《春江月夜》:小楊父子年輕時寫過，但都是寫短篇小說，即興創作。到了徐若，擴大到長歌，但不傷纖，局飄逸，但前面的圖只是字面上的改動。自從？閑池夢落花？折疊起來就悠閑了。)李賀、商隱清新潤澤；宋詩和元詩是它的支流。宮殿的宏偉也是偉大的。(據陳昭奎說，長谷五言不如七言，宜山七言不如五言。壹是以澀為奇，二是以巧為妙。他們都為自己著想。然而，他們都很富有。宮殿式起源於葛炎和隴西。子健，範欽，大浪；梁朝父子開始形成壹計。相是永恒的，越久越新。它之所以優於別人，是因為它容易理解和表達自己的感情。後來的學者已經看不到他們的根源了。)《知望》卷二，《唐詩源流論》附陳兆魁評論。
聞壹多說:在這種詩面前，所有的贊嘆都是說唱，幾乎是褻瀆。這就是詩中之詩，峰上之峰。宮體詩的救贖
李澤厚說:這首詩充滿了憧憬和憂傷，但卻是童年的壹種憧憬和憂傷。所以，盡管悲傷，卻依然是淡淡的，雖然嘆息，卻始終是淡淡的。永恒的山川和無限浪漫的月亮給了這些詩人少年的人生哲學和帶著悲傷與悵惘的鼓勵與喜悅。聞壹多形容為？神秘？‘迷路了’，？‘宇宙意識’等等，其實就是這種審美心理和意識意境。第七章美的歷程