《如夢》1昨夜雨驟風吹，壹場酣睡未耗酒。我問快門人，他卻說:“海棠還在。”“妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠色的，胖瘦相間的！”此時的李清照，會懷念她所熱愛的暮春美景，會為美好時光的短暫而惋惜。在這閨房的落寞與憂傷背後，有著壹絲“春光乍泄”的少女情懷。昨晚，壹場“突如其來的雨”摧殘了海棠，催其回春。敏感的詩人不用到戶外去觀察，就能知道那壹定是壹片“綠肥紅瘦”的淩亂景象。也是詩人用淡淡的憂傷去觀察自然景物的微妙變化的具體心境所決定的。昨晚喝完酒睡著了，妳有沒有什麽無法釋懷的切身感受？結合下面對春光漸行漸遠的焦慮，就不難理解女生對在閨房裏虛度光陰的焦慮了。“傷害了他的蘭花，包括年輕的榮耀。過時不摘，隨秋草雕零。”(《古詩十九首·冉冉孤竹圖》)這青春美好歲月的瑰寶，被古往今來感情敏感細膩的女性所占有。古代女人唯壹的好出路就是找個老公，嫁個好老公。所以，女孩子在珍惜青春的時候，都抑制不住內心“春光乍泄”的情緒，李清照也不例外。日後李清照對婚姻有如此深厚的感情投入，在這些傷她春心的早期作品中已經可以看出。這個詞的構思也很巧妙。詩人用對話形成了壹種遞進的、深入的情感，用壹個漫不經心的“百葉窗人”來烘托他的敏感與細膩，含蓄地向讀者展示了女孩隱藏的、不可言說的情感。詞所表達的意境，在前人和現代人的詩詞中反復涉及。盛唐孟浩然的《春曉》說:“我在這春日的早晨輕松地醒來，四周都是鳥鳴。可是現在想起那壹夜，那壹場風暴，不知折了多少花？”春眠是舒服的，沈睡的詩人不知道黎明已經來臨，但鳥兒的歌唱卻處處喚醒詩人。春天早晨的活力通過“歌唱的鳥兒”展現出來。醒來後，詩人立刻想起了昨夜的暴風雨，於是他關心的是有多少花瓣被催落。詩人聽到鳥兒歌唱時的喜悅和對落花的關心都表明了他對大自然的熱愛。這首五言絕句，重點描寫了抒情主人公在春光乍泄時的舒適與甜蜜，寓意緩慢。對“落花”的擔心也是淡淡的，深情的。到了晚唐，韓沃把這種詩意的表達改成了問句，懶懶的起來說:“昨夜夜雨，晨寒。海棠花在嗎？妳看側快門。”多關註落花，但“側躺”的從容姿態，說明詩人的心情並沒有那麽緊張和迫切。與李清照同時代的大詩人周邦彥也有類似的意境。他六醜曰:“何必求花？”夜裏風雨交加，楚宮葬身，傾國傾城。“吐槽高雅辭書的詩人，把落花比作《楚宮落於國》之類的美景，意思委婉。很明顯，李清照的詞直接來源於韓沃的作品。這種被別人反復表達過的詩詞，被李清照用壹種全新的思路呈現出來。對話雙方的身份是明確的，對比的作用更加明顯。“綠肥紅瘦”的比喻令人耳目壹新。小字的語言簡單平實，但含義深刻含蓄，表現了少女朦朧憂郁的思想。宋人非常欣賞這首詩。60在《苕溪漁隱從化》第壹卷中說:“近來女子能寫如李易安之詞，多有美句。小字雲:(字略)，'綠肥紅瘦'，此語甚新。“《隱言》第壹卷之壹曰:“李易造字之安，如《如夢》中‘青肥赤瘦’壹句，為世人所稱。“《如夢》2李清照有“如夢”二字，形容她少女時代的生活，是最好的文學。詞雲:總記西亭夕陽，沈醉不知歸路。總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。怎麽劃壹條船出來，不小心，卻嚇了壹群奧盧。這裏的“西亭”、“荷花”、“鷗鷺”都是統稱，是李清照在壹次旅行中的所見所聞。這個時候李清照應該已經到了汴京父親的身邊，歌詞寫的是汴京周圍的風景。這首詞記錄了李清照作為閨閣少女自由浪漫的生活。字裏行間寫著他因醉酒嬉鬧而樂忘歸，最後誤入“深荷花”。因為意外出現的劃船女孩，嚇到了已經安頓下來的“鷗鷺”。小字的風格極其輕松、開朗、活躍，語言簡潔、自然、流暢。令人驚異的是，壹位女士竟可以出門自娛自樂到天黑，醉得“不知道回家的路”，“迷迷糊糊地走進荷花深處”。迷路後沒有迷路的恐慌，也沒有因為害怕父母責怪而害怕回家。而是興致勃勃地發現了“鷗鷺”醒來後的另壹幅色彩鮮艷、生命力旺盛的畫面，歡樂的氣氛自始至終彌漫著。這樣自由放縱的生活，女孩李清照顯然並不陌生，也得到父母的充分認可。否則，只要壹句嚴厲的責罵，美好的經歷就可能變成痛苦的回憶。這個詞表現了少女李清照的任性、率真、豪放和對自然景物的熱愛。這種行為和性格與李哥無拘無束的家庭教育和寬松的家庭環境密切相關。《壹截梅》藕斷絲連，玉殞秋留，羅尚輕解，獨在碧舟。誰送的雲錦書？詞雁歸來，月滿西樓。花從水漂到水，壹種相思，兩處閑情。沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。元代易世貞的《天書·文庫》記載了這首詩的創作背景:“易安久未嫁，明之誠，欲遠遊。易安不忍辭別，尋壹方錦帕，寫“剪梅”二字送之。”現代人王忠文在《李清照集註》中指出:“清照適合趙明誠時，兩家都在東京，明誠是大學者，不必遠行。這說的不是真的。”(第25頁)王說是。婚後不久肯定不會寫這個詞。李清照和趙明誠結婚後的前六年，兩人在汴京同居，後又在山東青州同居近十年。直到李清照34歲左右，趙明誠起身，再次出門做官。兩人才分手離開的時候，這個詞應該是這段時間寫的。婚後，李清照和趙明誠誌趣相投，相親相愛。多年的婚姻生活使他們之間建立了深厚的婚姻關系。老公出去做官，分離是無奈的。但李清照還是忍受不了離別帶來的相思之苦，將這種情感淋漓盡致地傾註到這部作品中。以“紅蓮香留玉秋”這句話為開頭，為相思之人設置了壹個悲傷的場景:色彩鮮艷、氣味芬芳的紅蓮已經枯萎雕零，坐在漂亮的竹席上也能感受到秋天的涼意。蕭瑟的秋天枯萎，讓人更難抵禦相思的侵襲。這個涼爽的秋天甚至已經深入人心。“秋風蕭瑟，天氣微涼，草木搖露霜，雁群南去，思念君客，傷心欲絕”(曹丕《葛炎行》)。從古至今，冷秋都是典型的悲懷環境。在這樣的季節裏，丈夫壹個人去上班，把自己留在家裏，離別的傷感總會湧上心頭。“輕飄飄放下羅尚，壹個人去蘭洲”寓意著輕易離開，獨自登船的辛酸。為生活和未來奔波，離家做官，這是普通夫妻之間很常見的事情，也是給家庭帶來光明前景的壹件幸福的事。對丈夫深情的李清照，不關註光宗耀祖或丈夫的前途，只關心夫妻之愛。所以，她會抱怨老公容易離開，把自己壹個人留在家裏。這種抱怨是不合理的，而正是詩人的不合理的抱怨揭示了夫妻之間深厚的感情。既然離別是必須面對的現實，李清照只能期待早日重逢。“是誰把錦書送到雲中的？“大雁歸來，月滿西樓”這幾個字，充滿了熱切的期待。自從夫妻分手後，李清照常常盼著“雲”。其間可能會有“幾錯，天知船明”之類的誤會，滿懷希望，失望不斷，但李清照堅信，丈夫是愛他的，是像他想他壹樣在乎自己的。“雁過歸來，西樓月滿”這句話壹出，雁過必送夫信，夫妻團聚之日指日可待。這種期待和自信，是對丈夫深深的眷戀，是對幸福婚姻最好的回味，是對未來生活的無限希望。李清照在古代社會是幸運的。她有壹個深愛的丈夫和幸福的婚姻。連分手後的鄉愁都讓人羨慕。下壹部片子寫完之後的相思，脫口而出，自然感人。”花從水漂到水”已經成為現實，讓人感到無奈，就像春天的花朵不由自主地隨著流水漂走。如花似玉，似水飛逝，詩人感到壹種因長時間厭惡這個軀體而無法把握自己命運的悲哀。況且順花稍縱即逝，人生又有幾個如春花般的美好時光？詩人不禁為此嘆息。李清照深深明白，丈夫對自己的思念也是如此。所謂“壹種相思，兩處閑情”。對丈夫的理解增加了她的渴望。結果就是沒有辦法解決這種關系。”我無能為力消除這種感覺，但我皺眉，我卻往心裏去”，說明詩人不堪相思之苦，為擺脫痛苦做了各種努力。然而，所有的努力都失敗了。雖然表面上眉頭舒展，但內心的悲傷依舊。相思從外在的“眉宇”深入內心，無論如何也釋放不出來。李清照註定要受相思之苦，傷心之苦，直到丈夫歸來的那壹天。此詞表達了作者對丈夫的深厚感情，揭示了舍不得離開的心情和離開後相思之苦，描繪了壹個癡迷於夫妻之愛而飽受相思之苦的妻子的心理。作品語言自然流暢，清麗帥氣，清晰的敘事蘊含著無盡的情懷。《醉花吟》裏深情多才的李清照，常常把這些飽含深情友情的詩句送給丈夫，紅顏則傳達著相思之情。同時，她又委婉地勸說丈夫早點回來，或者盡快來接自己團聚。在這些作品中，以《醉花吟》最為著名，詞曰:霧濃雲愁永，神清氣爽金獸消。節亦重陽，玉枕紗廚，三更清涼。東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。不死，簾卷西風，人比黃花瘦？易世貞《天書庫》卷中也記載了這個詞的壹個故事:“易安寄重陽《醉花吟》信。我真心佩服妳，我也慚愧，我要贏。凡是答謝客人而三天三夜不吃不睡的人，都會得到50元，這很容易作為他們朋友陸德富的壹種表示。Dev彈了壹遍又壹遍，說:‘只有三句是優秀的。明成嗤之以鼻，答道:‘莫道不散魂，簾卷西風，人比黃花瘦。政治容易安全。“不管這個故事有多可信，光是這個故事的流傳就足以說明李清照的身世不是壹般文人所能得到的。這個故事傳達了李清照對趙明誠的愛，以及他們之間的才藝差異，也很真實。這首詞也是李清照早年與丈夫分離後所作，也是通過悲秋環境的設定，表達了她的孤獨與哀愁。但是，詩人選擇了壹個特定的日期來寫他刻骨銘心的相思之情。”佳節倍思親”，人心相通，道理相同。以前重陽節，夫妻二人壹定是壹起爬山作詩，或者壹起賞菊配酒。所以離別之後，重陽節，萬千思緒湧上心頭，詩人難以自控。字第壹部電影講的是重陽蕭瑟的秋景。雖然是節日，但今天的氣候真的很糟糕。”薄霧和厚厚的雲層”彌漫了整個天空，持續了壹整天，卻不見晴朗的陽光。在這蕭瑟寒冷的日子裏，陰雲密布的詩人只能坐在閨房裏，點燃“瑞瑙”，痛苦地消磨時光。她不敢踏出房門，怕受不了外面的寒冷和“物是人非”的刺激。在開頭，詩人借助於氣候和景物的描寫，傳達了離人的深深的傷感。“瑞瑙金梟獸”這句話描述了漫長而無聊的時光，同時也烘托了環境的悲傷。這是白天寫的，下面翻譯成晚上。詩人用“重陽節”這句話作為過渡，點出了節日，以及節日裏思念親人的悲傷。然後從“玉枕紗廚”等特色事物和詩人的特殊感受，寫出了穿透人皮膚的秋寒，暗示了詞中女主人公孤獨苦澀的心情。詩人完全可以通過加厚被褥等措施抵禦秋寒。他們沒有這樣做的根本原因是，這種冷其實是從心裏冒出來的，不可排除，不可抗拒。詩人故意用外面寒冷的秋夜來掩蓋自己的真實心境，婉轉地表達了自己的感情。在最後壹部影片中，按照時間順序，“煩惱”和“酷”這兩個詞壹個接壹個地貫穿了“永恒的壹天”和“午夜”。在這個重陽節，無論是白天還是夜晚，李清照都深深地糾結在悲傷之中。上壹部，季節與氣候，深秋的物質狀態與人情，都已經寫了壹個又壹個，這就是“人比黃花瘦”的原因。下壹部電影是白天其他活動的補充。黃昏時分，詩人覺得不能讓節日就這麽輕易過去，他也需要轉移自己悲傷的註意力。於是，我走進花園，壹邊賞菊，壹邊喝酒。這壹招是隨大流，專門安排轉移註意力的。這壹次“東籬酒”喝到“黃昏後”，詩人急需擺脫悲傷。“東籬飲酒”這壹舉動，也讓人想起陶淵明這位“采菊東籬下，悠然見南山”的瀟灑自在之人。熒屏在青州時期，肯定是夫妻兩人* * *壹樣的行為。李清照在努力模仿古人，希望她能灑脫。重陽節菊花的清香彌漫在詩人的衣袖裏，環境還是和陶淵明那個時代，和她丈夫在壹起的時候差不多。可是，當年的詩人們又在哪裏感受到:“道不死，簾卷西風，人比黃花瘦。“前後對比，物是人非，今昔不同。相思樹葉愛，油然而生。作為閨閣女性，由於封建社會的束縛，她們的活動受到限制，生活經歷也受到各種制約，即使是李清照這樣的上流知識女性也是如此。所以相對來說，他們對愛情的要求比普通男人高，體驗也更細膩。所以，當作者和丈夫分別時，面對孤獨單調的生活，不禁以恨春恨秋來抒發相思之情。從字面上看，這個詞並沒有直接描述獨居的痛苦和相思，但這種感覺滲透在字裏行間，無處不在。值得指出的是，巧妙的比喻也是這個詞廣為傳誦的重要原因。在古詩詞中，有很多作品是用別的東西來形容人的瘦，比如無名氏的《如夢》，程蓋的《人皆瘦有青楊》，《人比梅花瘦》，秦觀的《水龍隱》，《天知地知，天亦瘦》等等，但都不如李清照的《人比黃花瘦》生動感人。原因是這種比喻與詞的整體形象結合緊密，符合女主人的身份和情感，讀起來讓人倍感親切。詞中還恰到好處地運用了烤雲撐月的手法，深藏不露的韻味。比如下壹部片子，我寫菊花，用菊花比喻人，但我從來沒見過“菊花”這個詞。詩人用“東裏杠酒”的典故和“暗香滿袖”的描寫來突出詠菊的主題。“菊花”的色、香、形盡在筆端。清代陳廷焯《邵雲集》評論說:“無壹詞不美而雅，深情而苦，元人常隨。”——摘自:《武陵春》:風塵盡，夜梳頭倦。物是人非萬物，淚先流。據說雙溪泉還是不錯的，也打算去劃船，怕雙溪動不了，多了很多心事。這首詞是李清照住在金華時寫的。漂泊久了，壹個人在異鄉，盡管春光明媚雙溪風光，在她眼裏，不過是春末的壹片憂傷。今非昔比，物是人非，人是越來越難過。在李清照的這類詞中，雖然沒有正面描寫國難的場面，也沒有直接呼喚英雄主義的精神，但正是山河破碎、民族危亡，造成了她的親身經歷，在她心中留下了不可磨滅的傷痕。
——摘自張《: