【點】像從山頂落下的石頭。
【豎鉤】像天上的第壹輪月亮。
【橫】如千裏浮雲。
【縱】如枯藤。
【斜鉤】勁松倒掛彎落崖。
【十字鉤】類似弩。
鋒利的劍切斷了犀牛的角齒。
【思】壹被往往寫三遍。
心平氣和，坦誠相待，思考人生，開開心心。虛拳直腕，手指在掌心，意在筆前，思維在文字方向。把房間隔成白布，不要隔到邊上。淡墨會傷神彩，濃墨會凝滯。胖則直言，瘦則露骨，不傷軟肋，不生氣。四面平停，有八面，長短合適，粗細折中。心思準，密度準。筋骨之靈，視其大小而定。不要頭輕尾重，左短右長。就像壹個人壹樣。叫下載，映東帶西，精神和諧。省了這點小話，妳也做不到。
歐陽詢36法
第壹，疊字是指書寫時，根據每個字的數量和長短來排列體大小和密度，使之對稱、寬窄。對於筆畫較多的詞，如“道”、“周”、“信”、“鬥”、“墨”、“諸”等，雖然疊放緊密，但不能互相違背。對於橫“子”“顏”旁邊的空間，點畫也必須有自己的位置。《八訣》中說的“分白布”和“調和點畫”都是壹樣的，唐高宗書法中提到的“疊”也是壹樣的。(文中所舉的例子中，將“壽、畫、筆、美”四個字換成“道、信、墨、皺眉”，是因為原字已經簡化。以下幾項類似)2。回避是使字體結構的密度、風險、距離相互之間適當變化，適當反映。比如在做撇號的時候，“魯”字的外撇號長而尖，內撇號要短壹些，避免雷同。“福”字的長撇號已經向下了，應該留下短撇號使其變化。再比如si，如果把“po”字的pi si縮短，就叫回避；“長”字的永久延伸稱為“就”。再如平鉤，其中“鴿”字的鉤取為回避，字的鉤取為“嗯”顯示出來。還是喜歡“每壹個”這個詞？如果拉出來，壹定要在上面做點什麽，這也是為了避免重疊，簡化路徑。
3.頂裝是指字體的構成，大部分都是下面裝的。但對於有大有小的文字，壹定要正直，不能偏頗。應該算是上重下輕的話，穩而不浮。比如“重疊、分蘗、度蜜月、鷺、鹿、類比、砸、聚”等等，就是這種情況。八招中所謂“斜如其人，謂之下載”，也有“頭不宜輕，尾不宜重”之說。
4.內插法是指用橫劃豎劃和斜線交叉的方法來協調密度、長度和大小的字體，從而達到平衡書架結構的目的。比如“中、賦、經、曲、書、兼、於、於、爽、多、向、勇、爾、樓、遊、行、車、曹、米”等等。八大戰術中“四面齊停，八面皆有”就是這個比喻。
五、有對立和相反的詞，各有各的姿態和姿勢，不能混淆。“毛、好、知、和”等反義詞屬於同壹範疇，而“北、趙、肥、根”等反義詞屬於同壹範疇。
6.壹面之詞正確的人很多，但也有偏頗和傾向的人。它們可以根據每個詞的不同潛在結構進行分布和設置。比如偏右的“心、神、衣、技、飛、誌”就屬於壹類，偏左的“晚、正、友、不幼、宏”也屬於壹類。基本上有“亥、女、張、友、互、和無”作為另壹類。從構詞法來看，每個字都有壹筆主筆為勢，其余點畫為勢補充，所以側寫形式可以寫對，正確的姿勢也可以略偏。所謂平而含波，曲中求直，更美。八大戰術中的“不偏不倚”也是這個意思。
七，挑？字體形狀，有的要挑，讓橫向趨勢達到整體平衡，有的筆畫會拉長。比如“格、意、物、酒、氣”這幾個字要豎著寫，筆畫要適合力度、力度，避免彎折失敗。再比如“獻、勵、散、破”這幾個字。既然左邊有很多疊，那肯定是右邊彎了。再比如“存烤”這幾個字，上側必須彎在下側才能平衡。
八、字多為左右，點多易擠，少易散。寫的時候部首壹定要各讓各的，互不影響，排列得當才能好。比如“馬”、“巢”、“鳥”旁邊的字，左邊壹定要直，方便右邊書寫，否則有礙不便。再比如“辯”字，就是在中間的“顏”字上短了壹個，讓“信”兩個字凸顯出來。再比如“鷗、鶉、遲”字，兩邊上窄下寬。也要互相讓道，如“嗚、呼”這類的話，嘴在左邊，嘴靠近頂部為宜。“和諧扣”這樣的字體壹定要這樣設置。
九、填空指的是在做書的時候把空的地方填起來，保證空氣銜接好，四面均勻混合，整體相稱。比如“我，在”這個字要做在左邊，不能和“成，己”這個字壹樣。再比如“攻、辟、餐、贛”，最好是四面圓滿、方方正正，如《禮泉銘》中的“建”字。
10.蓋，就是字的上面蓋著下面，像宮殿的屋頂，完全被蓋住了。比如“寶、容”之類的，點壹定要對，畫壹定要圓，要清晰，不宜粘在壹起，也不宜上長下短。十壹、貼零是貼零星的點畫，用來收筆，為了定位置，離上面筆畫太遠會松，太近會顯得尷尬。比如“令、今、冬、寒”這些詞就是這樣的情況。
十二、有些詞的形象，本來是打算互相離開的，會互相粘著，這樣各就各位。如“說謊、付出、素質、水晶、力量和非力量”，都屬於這種類型。十三、速度就是用筆法快。對於有些詞，筆的意思就像射箭壹樣。如果箭不想遲到，那就太晚了。比如“鋒、鋒”等字，長的左手手腕要跑得快，右手的筆需要“如電”才能寫得好。
十四、不要吃飽。對於圍繞結構的文字，內部要飽滿，不宜多留空白。但最好避免散亂的網點，避免與周邊用力，最好采用均勻的密度和合適的大小。比如“圓、園、圖、國、背、包、南、分、目、四、鉤”這些詞，就必須這樣排列。
十五、結構的意義，有些字點畫，形狀互不相交，筆畫相對，書寫時壹定要註意起伏，力求字勢孤立，雖形破但筆畫相連。比如“知、意、信、比、曉、傳、周、水、秋”這些詞，就是這樣的。
十六、覆蓋同類詞是下降趨勢；凡是上半部大的，必然會遮住下半部，但壹定要左右停得均勻，壹定不能偏向壹邊。比如“雨”、“洞”、“家、榮”的前綴，“奢、金、食、便、巷、泰”的前綴也不過如此。
17.拖是指向下牽引的手勢，右掛左略收，如“杜、青、毛、白”，右拖左略短，如“水、撐、債、皮、變、走、人及也”。
18.借用是指組合字的點畫互相借用，或左右互換，有的上下疊放，並並排拆分成橫。比如九成宮《禮泉銘》中的“密”字，把“顯”的右點作為“須”的左點，這就是借用。再比如“淩”字的下半部分，法帖中的“剛”或“巫”字也是借用的。再比如“秋”這個字寫成“？”“鵝”這個詞寫成“？”，都在變換姿勢。而如此借與換，人們也稱之為“東方反映西方”。
十九、增減是指書寫時，根據字體某壹部分的點畫數量，自行增減。因為缺少筆畫，比如“新”字是“？”，這個“劍”字是“？”，或因筆畫較多而保存，如“曹”是“？”“美”這個詞是“？”。有些書法家為了使書寫情境美觀，別出心裁地改變了自己的風格，不顧古字體。
二十、傅穎是指壹些左右組合的字，在結構上刻意達到對應和比例的目的。點畫少的如“之、蕭、逸、傳”屬壹類，點畫密的如“斯、曲、飛、定”屬壹類。也就是壹圖是壹圖，也是壹對。
二十壹、單結構支撐和上豎支撐的字，書寫時要立穩支撐，才能顯得有力有力。比如“錢、夏、巾、鼎、玉、手、克、斯、公、勇、玉、矛、寧、恒、亭、花、草”等詞都屬於這壹類。
二十二、朝鮮，凡兩個或兩個以上部分結合的地方，必須互相看著，互相聯系，力求避免散漫。最常見的形式有“鄒、陳、蕭、姚、瓊、樓、萬、篆”等二字體，也有“謝、鋤、蓄、清、點、比、拜、辯”等三體體，彼此頗為相似。這就是書法中“相迎相顧”的意思。
二十三、拯救每寫壹本書，第壹支筆就從紙上掉下來，所以壹定要想好第二支和第三支筆是如何應對的。如果前壹支筆沒電了，後壹支筆會馬上補救。《八訣》提出“意圖在前，寫作方向在後”，就是這個意思。
二十四、麗芙人物的形體，宜近不宜離，如“形、影、升、超、飲、暢、氈、勉”等。凡有“文、錢、知”等偏旁部首的字，以小附大為好，筆畫少的附多。
二十五、背抱指寫字時背對前勾，要註意寬與窄，太寬太松，太窄又別扭。持左者，如“死、丐、義、居”，持右者，如“艮、鬼、寶、徐、塔”。
二十六、包裝是全封閉或半封閉的。比如“花園、苗圃”之類的都是繞著來的。“尚、項”為上包、下包，“靜猛”為下包，“逵、曠”為左包，“荀、匈”為右包。
二十七，但意思是寫的時候要掌握好換行的方法，講究規矩，避免失去氣勢，做到恰到好處。
二十八、字的點畫要互相銜接，這樣筆畫才有意思。兩個點，比如“小”和“巴”，自然應該是連在壹起的。三點“壹”字，左點朝右，中點朝上，右點朝左。四個點的“然”“熱”字對應兩邊兩個點，中間點相連。
二十九、小入大書壹定要壹絲不茍，凡是關系到整字的筆畫，哪怕是小的，都不能疏忽。還有小的字，比如“門”，“大的是下壹種。比如“孤”字只壓在最後，“寧”字也是最後壹個豎鉤，而“欠”字是拉出來的，“個”字在最後，可以決定整個字的好壞，有時這個字關系到整篇文章。
三十、小字和大字的形成是指小字和大字各有各的情況和特點，所以兩類字的寫法也是不同的。蘇東坡說；“大字難密無縫，小字難大方冗余”；換句話說，如果大字寫得緊，小字寫得大方，那就完美了。
三十壹、小而大《書法》說:“大字促小，小字使大，自然寬而窄。”比如“日本”這個字很小，很難寫成“國家”這個字那麽大。比如“壹”“二”這兩個字是最稀疏的，它們的筆畫不可能和密密麻麻的橫畫壹樣。要考慮位置，互相體現才稱得上上品。或者“它叫‘上小下大，上大下小，使其大小相稱’”。
三十二、各寫各的，是兩三個字組合成壹個字好，還是分成不同的書寫形式也好(所謂“美是可拆的”)，主要看能否單獨形成，也就是以下載為由，左右逢源。至於密度，長短寬窄，也是如此，要看彼此是否對稱，整體是否和諧。
三十三、小左大右的字體結構，應當方正，重心穩定。這壹節說的是構詞法的缺陷。左右兩邊大小要相等，便於人們書寫，所以這壹節和下壹節都是講文字的病理性。
三十四、左高右低、左短右長的字體結構，特點是端正莊重，四面平衡。寫字不要左高右低，這叫“壹肩挑”的缺點。左短右長，就像“八大戰術”指的是“不要左短右長”。
三十五、研究歐陽詢的書法風格容易出現長窄字，故結論強調姿勢工整，銜接嚴密，主張排列有序，可成古板。孫的《書譜》說“保密是老土”，這也是心胸狹窄的代價。
三十六、相管領領的基本含義，是上管，前領後領。為了互相照應，達到壹字不失位的結構規律，上蓋下，下承上，左右也要互相讓道(同理，互相管理的意思也可以引申到整篇文章的布局上，書譜中“壹分成壹字之規，壹字為定規”就是這個道理)。