但結字不同，它隨著時代的發展不斷演繹出新的點線切分。也許“代代相傳”的意思是拼寫會隨著時代、風俗、個人口味、愛好、審美的不同而不同。
作為藝術家的傑出代表，趙萌對書法當然有自己的理解。他曾說:“書以筆為綱，結構也須苦讀。”下面將著重分析《前後赤壁賦》的特點
1.水平取勢
趙孟頫得了“二王”的稱號，但他的字跡不如西河清晰，卻獨具壹格。
縱觀這壹卷，他的書多為橫書，寬厚的體格讓字寫得舒舒服服。書法家們展開橫勢的方法極為巧妙，如附圖中“時”、“曹”二字突出橫長方向，“放”、“翼”二字縱情作畫，“能”、“俯”二字收縮豎筆，“雄”、“豐”二字中間留白。
當然，這種橫向的走向只是其字法的主旋律，也有許多方形或長形的結構穿插其中。“執著於結構”的趙孟頫不會忽視這壹點。他用字與字之間的大間距，生動多變的字形，適時的豎勢，偶爾參差不齊的草書，使這種橫勢成為美妙的音符。
作者特別註重作品中的個體“之”(見圖)，書法家有意將其寫成豎勢，其狹長的造型和連續的線條很好地調節了作品的節奏。
2.細心和諧
與王羲之的《聖教序》相比，趙書傳達了壹種清麗飄逸的美。
這種美感的獲得，應該得益於趙詞的細致和諧。接下來面試的幾個案例分析；
附圖中“玉”和“喜鵲”兩個字的點畫比較復雜，但密處不遮擋，疏處相當均勻自由，書寫的輕重、位置、收筆動作都很準確。
附圖中“苗”字左輕右重，但書法家在書寫時左壓右擡，壹下子達到了視覺上的平衡。
附圖中“金”字中間的橫、豎位置恰到好處，用尺子量出的分割空間對稱。
附圖中“陵”字有意寫成左縮、兩邊緊湊、中間稀疏，使字有趣。同理，還有“萌”字，只不過是密密麻麻的上下對著稀疏的中間。
3.混雜物
如何給壹絲不茍甚至結字增添靈動自由的氣息，除了上面提到的草法運用，還有錯落有致的講究。
《前後赤壁賦》中，左右結構的人物使其有長有短，有高有低，如右圖中的“旗”字；上下結構中的字使其廣而多變，如“經”字；專著使其點畫凹凸不平，筆畫生動，如“葉”“葉”二字。
4.動態和靜態對比
這種字法的特點，給趙看似平靜自然的文字註入了幾分靈動。
本卷的動靜背景包括構圖處理中對線和草的納入，以及字法的運用。“靜”無非是指筆畫安靜，處理方法如楷書；當然，“動”指的是筆飛，用草書的筆觸。如右圖中的“順”“靜”兩個字，用半靜半動的線筆，豐富了寫法的表現力。
輕重結合
如果從構圖上來看，本卷中線條之間的輕重轉換非常清晰；在講究寫法的同時，輕重線條無處不在。
通過用筆按壓，或左右對比，或上下有別，或內外有別來達到輕重之分，從右圖的“境”字可以看出。
當然，這種寫法要註意處理的自然恰當，切忌過於機械。壹般來說，部首應視為壹個單位，筆畫不應視為壹拍。寫字用筆有輕重變化。