《後水滸傳》的作者及研究價值

明清章回小說《後水滸傳》是我國名氣最大、流傳最廣、成就最高的25部古典名著續書之壹，原著者青蓮室主人。故事描寫水滸英雄含冤就義後紛紛轉世，變身為楊麽、王摩等諸多好漢，他們劫富濟貧，懲惡揚善，相繼匯合於洞庭湖，形成了壹支令官府聞之喪膽的浩浩水軍。故事演繹得曲折動人，暢快淋漓，文學大師魯迅、國學大師胡適都曾對其作過很深的研究和專門的評論，可見此書在中國文學史上的重要地位。根據明清小說研究專家、復旦大學古籍研究所所長章培恒教授的分析，《水滸傳》的續書主要有三種，壹部是清初陳忱的《水滸後傳》，壹部是清代後期俞萬春的《蕩寇誌》，而這部《後水滸傳》想象奇特，情節曲折跌宕，足以動人。但由於作者的創作目的是為梁山水泊英雄的被害鳴不平，是壹部總結梁山英雄招安受害的反思之作，因此在當時看來“思想太過大膽”，所以相對影響較小。<br /> 20世紀中後期我國出版業出現過壹次古典名著熱。不僅體現在文學名著的重版，甚至連環畫出版也有過這麽壹次古典名著的改編、創作高潮。1984年春初，寧夏人民出版社連環畫編輯室美編陶幹臣同誌（上海人美版《三國演義》、新民版《紅樓夢》的原繪畫家之壹）寫信給我，要我物色壹批上海的知名連環畫家，為他們出版社組織、籌劃並編繪壹套《後水滸傳》。我說可以。不久陶幹臣寄來兩部腳本，我和朱光玉、楊錦文等即刻著手該稿的人物定型和草圖創作。由於我們是多年的合作夥伴，曾壹起為上海人美社《三國演義》等古典名著連環畫創作，所以工作配合得相當默契、順利，在8月初就完成了畫稿並寄出。對方出版社日後又陸續寄來了余下的8部腳本（其中第7部是陶幹臣與上海作者合作的）。整個創作全部在1985年夏末秋初完成，歷時兩年有余。可惜陶幹臣在1988年不幸去世，這壹部《後水滸傳》即成了他的絕筆之作。<br /> 《後水滸傳》連環畫是當時唯壹壹部由“四大名著”續書原著改編而成的繪畫作品（後來湖北某出版社又開發了壹套《水滸後傳》），腳本撰寫嚴謹精要，圖文結合得也較完美。按章教授後來在新版序中所言，是將原著揚長避短了，顯得“更為集中與鮮明；而此書原有的文筆並不出眾的弱點已轉變成繪畫精良的優點”。這部連環畫***有十冊，繪畫量達1300余幅，可以說是大工程、大制作，所以參與的繪畫者不少，不僅有朱光玉、陶幹臣這樣的老畫家親自捉刀把關，創作人物的基本造型、動作及環境背景，也有像張新國、錢定華這樣的後起之秀，我看中他們，是因為他們也是《西漢演義》、《隋唐演義》的作者，與上海人美社有長期密切的合作，值得信賴。正因為如此，這部《後水滸傳》即保留了傳統連環畫寫實穩健的造型風格、紮實嚴謹的創作態度，又帶有新時代連環畫構圖、技法上的新穎創意，畫面更生動、更耐看。應該說，在整個80年代連環畫創作中，不失為壹部承前啟後的上乘之作。<br /> 可惜的是，由於當時的連環畫銷量龐大，動輒幾十萬冊，眾多出版社為追求豐厚利潤，項目盲目上馬，造成了泥沙俱下、魚龍混雜的市場混亂局面，以致80年代後期連環畫銷量大滑坡，這也影響了《後水滸傳》的付梓出版。時隔20年後，上海人民美術出版社的編輯從連環畫收藏愛好者中獲得這壹書稿的信息，通過多方努力，方從畫家手中征集到完整的原稿。<br /> 出版社對腳本和繪畫作品再次進行了仔細的整理和修訂，並請來主畫者朱光玉和我作了審定。根據當前連環畫愛好者的需要，以精裝收藏版的形式出版，限量絕版印刷3000冊。章培恒教授看了《後水滸傳》連環畫原稿後，在百忙之中為書的正式出版寫下了序言。連環畫大師、我的老友賀友直兄得知書稿問世，欣然為它題寫了書名，充分體現了老畫家們對連環畫事業的壹片深情。而眾多連環畫畫家前輩的支持，也從壹個側面肯定了該書的文學和藝術價值 這部完成於上世紀80年代初的連環畫佳作，在塵封了20載後成功問世，這說明壹個問題：收藏連環畫的朋友要把收藏的熱情多投入到對作品質量的鑒賞，而不應該盲目相信版本的年代。有些80年代連環畫創作高峰中的作品也不失為史上留名的佳作，甚至質量遠勝於60年代的同類作品，所以收藏不應盲從，出色的質量與本身具有的出版意義才是收藏的根本與價值的來源。