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翁同龢(1830—1904)曾被康有為譽為“中國改革第壹良師”。他是壹位偉大的政治家，也是壹位偉大的書法家。
半畝園是常熟趙家的圖書館，背靠山溪，亭臺花木，廊下石湖，妳的竹影搖曳。環境優雅，正好適合文人雅士收藏。1872至1874年間，翁同龢因丁擔心回鄉而暫時閑著，於是常熟及周邊地區的文人聚集於此，邀翁暢談書法。妳能拒絕真是太好了，翁同龢也會把自己這些年的經歷全盤托出——
翁同龢認為，秦漢時期，最好的書法家少之又少。他推崇蔡邕，《魯君北》寫的是“豪邁，爽如神力”。我也很佩服鐘遊，比如“雲鶴遊天上，人潮戲海裏”。隋唐以後的著名書法家中，翁同龢特別推崇顏真卿的書法，多寶塔工整嚴謹，用筆有力；《家廟碑》剛柔並濟，針藏棉中；《爭座》流暢，滾動良好。“顏”字的誕生，使中國的標語牌、匾額呈現出新的描述，“顏”字的風格體現了唐代的繁華氣息。翁同龢也認為懷素筆動龍蛇，氣勢磅礴，傳神不可分，是學習草書的典範。
清末，學習秦漢官印和北方碑刻的風氣越來越盛。翁同龢認為學碑更多的是學它的氣勢，而不是它的形狀。學習碑文的態度應該是“博采眾長”而不是“壹心壹意”，這樣才能培養出很多人組成自己的家庭。
翁同龢認為，近水樓臺先得月的人，要掌握兩把鑰匙:發行和寫作。關於詞的結構和構成，“初學者要學分配，但求公平；知道正義是對的，就要追求危險；當妳身處險境時，妳會得到平反。”這些話已經體會到了否定之否定的含義。翁同龢還強調:“橫筆畫也是書法家的壹把鑰匙。”至於落筆，“必曲折巧”，“必懸臂，筆勢開”。並指出寫作的通病是“不在寫作處停頓”，“不停頓會使整個字結構散亂飄散，立起來”。“落墨時要註意圓潤和力度”，“若講倒正法，要控虛和合”，字的結構可以“剛柔並濟”。
翁同龢還強調成熟的書法要有“氣”和“勢”。氣勢大，體現在長度的構成上，氣勢小，體現在點和筆畫的結上。結構要硬，“書貴，薄而硬，靈明。”硬度與手腕運動有關。“腕無力，寫不出好書”，而筆紮實，腕有力。
翁同龢認為臨摹古帖與研究書法理論相輔相成。“名家之書左右，各方面皆有法度。沒有墨池的筆zzzz是不可能造成這種局面的。”發帖的時候不要忘了看理論這本書。只有不斷吸收前人和當代人關於書法的經驗，書法才能日臻完善。他研究書法理論，直追元代孫、、趙孟頫，還推崇包的《易易》。
說話很隨意，很悠閑，壹句話就讓聽者服氣。隨著鴻雁傳書，翁半畝園談書，影響著遠遊常熟的人們。很快，北京的有識之士也議論紛紛。