緩慢的聲音，搜索和搜索
作者:李清照
找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩杯淡酒，妳怎麽能反對他來得晚，趕得急！郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？壹個人看窗外，怎麽可能黑！梧桐瀟瀟，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！
給…作註解
(1)暖的時候是冷的:表示天氣忽冷忽暖。
⑵會休息:休息，保持安寧。
⑶黎明:這本書大多是“遲到”的。
(4)黃花:菊花。
5]誰能挑:誰能和我壹起挑。誰:他，什麽。
如何生活:如何，如何。
(7)此時:此情此景。
翻譯
我壹個人在我簡陋的房間裏，在東方和西方尋找著什麽，但過去的壹切都在動亂中丟失了，我再也找不到了。目前只有冷清的環境(空房裏什麽都沒有，秋景外面是壹片蕭條。這種環境也造成了內心的悲傷，於是悲傷、痛苦、難過的感覺匯集在壹起，痛苦不堪。)秋季天氣忽冷忽熱時維持利率是最難的。幾杯薄酒醉成愁，根本抵擋不住清晨的寒風和寒意。仰望天空，看到壹行大雁經過，回想起當年寄給丈夫趙的字裏行間，我曾幻想過大雁會寄書互通消息，可是如今丈夫死了，沒有人能寄信，我又看到北方的大雁南來，想起字裏行間的話，更加難過。
地上滿是散落的黃花，枯槁雕零。現在誰能和我壹起摘它們？整天看著窗外，寂寞，天黑多容易啊！黃昏時分，又開始下毛毛雨，壹點點，滴落在飛機樹葉上，發出令人心碎的聲音。壹個“擔心”字怎麽能描述所有這些情況呢？
做出贊賞的評論
唐宋時期，古代文學家以散文為賦，音樂家以慢詞為賦。慢詞具有賦的描寫特征，通順、均勻、多變，可稱之為“賦”。李清照的《慢聲細語》幾百年來膾炙人口。就其內容而言，簡直就是壹首悲秋詩。只有用賦的形式去讀，才能達到它的目的。李清照的這首詞在實踐中是有創造性的。《聲慢》原調平仄，聲調緩慢。但此字改為韻，並反復使用疊字、復音詞，使緩變急，悲變悲。既不委婉，也不含糊，所以不能歸入婉約風格。
靖康之變後，李清照國破，家亡，夫亡，人事傷。這壹時期，她的作品不再清新宜人，也不再淺淡低調，而是轉向憂郁悲涼，主要表達對亡夫趙明誠的懷念和她孤獨淒涼的處境。《慢慢尋找》是這壹時期的典型代表作品之壹。
這個詞的第壹句話不壹般，連續用了七組重疊詞。不僅在歌詞裏，在詩詞歌賦裏也有。但好處不僅在這裏，這七組疊字也很有音樂性。宋詞是用來唱的，所以音色的和諧是很重要的內容。李清照在旋律上有著深厚的造詣，所以這七組疊詞念出來，感覺就像是大大小小的珍珠傾瀉在壹盤玉石上。我只覺得自己的舌頭和舌頭在反復地來回歌唱，在低迷中徘徊，婉轉憂傷，仿佛聽到壹個很悲傷的人在低聲說話。但她覺得自己在發言前已經能夠讓聽眾感受到她的悲傷，而當她講完後，悲傷的情緒依然沒有消散。壹種莫名的悲傷彌漫在我的心裏，彌漫在空氣中，久久揮之不去，回味無窮。
心情不好，再加上這忽冷忽熱的天氣，詩人連覺都睡不著。如果妳能睡著，妳就能在短時間內逃離痛苦，但妳越想睡，就越難睡，於是詩人自然想到了她死去的丈夫。穿好衣服起來喝壹杯暖身。但是感冒是孤獨造成的，喝酒和喝茶壹樣，只會讓妳壹個人的時候覺得特別淒涼。
捧著壹杯淡酒，烏雲低低，寒風凜冽的時候，忽然聽到壹聲孤雁的哀鳴。哀怨的聲音劃破長空，再壹次劃破詩人未愈的傷口。我的頭是白色的，我的丈夫和我壹起飛。唉，燕兒，妳哭得好傷心。妳和我壹樣是老年喪偶嗎？和我壹樣，余生都要獨自面對萬裏山和千山暮雪嗎？妄想之下，在迷蒙的淚水中，我突然覺得，孤獨的鵝，就是之前為自己送過情書的人。無事可做，花開花落，似曾相識燕歸來。舊愛使者還在，但秋娘和蕭郎死後分離，人和鬼各奔東西。物是人非，人非，淚先流。這個奇思妙想包含了多少難以言說的悲傷！
這時候我看到那些菊花，才發現花都憔悴了，紅了壹地，沒有了“東籬裏的酒，黃昏後彌漫著暗香”的那種雅致。以前她老公活著的時候，唱著詩，整理著古籍，多美好啊，可是現在呢？在這無盡的孤獨中只剩下我壹個人。所以物是人非，人是完全不同的。“舊天氣，舊衣服，只有感情，不能像過去壹樣。”獨自面對孤雁和菊花，更覺淒涼。我雙手托著臉頰，眼裏滿是淚水。恐黃昏，得白晝。面對這灰暗的壹天，壹個人如何熬到黃昏？漫長讓孤獨更加可怕。壹個人，連時間都覺得慢。
終於等到黃昏，又開始下雨了。壹點壹滴，滴滴答答，沒完沒了的雨細如憂傷，讓人更加煩躁。再看屋外的兩棵梧桐，雖然在風雨中相互扶持，相依相偎，但相比較而言，獨自壹人要淒涼得多。
突如其來的風雨，落寞的鵝，殘破的菊花和梧桐，眼前的壹切，讓詩人的哀愁重疊又重疊，直到難以形容和表達。所以詩人不再需要任何比較，任何渲染，或者任何比傅興更好的東西。他只是簡單的說了壹句:“這壹次，我怎麽能少了壹句傷心的話呢？”簡單直白，反而更魔幻，更迷人，更有嚼勁。相比之下，就連李後主的“能有多少愁，恰似壹江春水向東流”也略顯黯然失色。壹江春水雖無盡，我終究能形容。詩人的憂郁是無法形容的，所以他自然更好。
以前對這個詞的評論，特點是前三句有壹系列重疊的詞。但只註意這壹層，難免掉皮。這個詞描述的是主角壹整天的‘難過心情’，不過是從‘尋找’開始的。看得出來，她從起床的那壹刻起就感到了無聊和失落，於是她東張西望，仿佛在海洋中遊蕩的人要抓住什麽東西才能得救，希望能找到什麽東西來寄托自己的空虛和孤獨。下面的“冷冷清清”就是“尋尋覓覓”的結果。非但沒有發現什麽，反而被壹種孤獨冰冷的氛圍所侵襲，讓我感到悲傷和難過。然後我又寫了壹句，“傷心又慘”。這三句話，壹種悲涼刺骨的氣氛籠罩了整篇文章，讓讀者屏息凝神。這就是所謂的“我停不下來”的結果，因為我對generate有很多感受，不得不趕緊吐槽。
“乍暖還寒”這句話也是這個詞的難點之壹。這個詞是秋天寫的，但是秋天的氣候應該說是“壹見鐘情”，只有在初春才能用“壹見鐘情”。這是關於壹天的早晨，而不是壹個季節的天氣。秋天的清晨，朝陽升起，所以說“乍暖還寒”；然而，曉寒仍然是沈重的，秋風刺骨，所以它被稱為“仍然寒冷”。關於“時”字，有人認為在古漢語中應該解釋為“季節、氣候”；但柳永《詠玉樂》雲:“風舒緩，日安寧，時新。”從陰雨到新是壹個比較短的時間，可見“時”字在宋代和現代漢語沒什麽區別。“是最難引起興趣的”這句話和上面“找”的那句話遙相呼應，表示從壹大早就不知道做什麽了。
下面的“三杯二盞酒，怎麽能和他對著幹？”“蕭”、“蕭”，通俗的說法是“晚”這是爭論的另壹個焦點。俞平伯《唐宋詞選釋》劄記:
《黎明來了》，每壹首大多“遲到”，幾乎都是因為下面的“黃昏”。其實寫壹天字，也不是壹晚上的事。雲若“來的晚，風急”，則反反復復。以上“三杯二盞酒”為晨酒，即“念奴嬌”二字，叫“抱頭醒酒”；在下文中，“大雁飛得太遠”，也就是“鄭弘飛得太遠”這個詞。今天，我用各種各樣的書來寫“”，比如草堂詩集、綜合詩集和張的詩集。
這種說法是正確的。說“拂曉風急”，符合上面所說的“冷暖”。古人在石矛從早晨開始飲酒，也稱為“托頭捧酒”。這裏說的是借酒澆愁沒用。至於下面的“雁”，是南方來的秋雁，過去在北方見過，所以說“雖悲，卻是故人相識。”《唐宋詩選釋》曰:“雁不可相知，舊日相知者，抒思鄉之情。趙桓《冷塘》:‘田園之心無限，壹只大雁過南塔。’這個詞的意思是接近。“這也是。
上壹部電影出自《壹個人尋找虛無》，寫道借酒澆愁難；風送雁，卻增加了思鄉的惆悵。於是下壹部片子就從秋天的高空轉到了自家院子裏。滿園菊花，秋意濃。這裏的“滿地黃花堆積”指的是菊花盛開，而不是滿地殘英。“憔悴損”是指妳因為悲傷而憔悴消瘦，也不是指菊花枯萎。正是因為無意看花，雖然菊花價值不菲，但我也不想摘下來欣賞。這才是“現在誰還能摘？”但是，人不摘花，花就會枯萎；如果花被損壞了，摘下來是無法忍受的。在這裏，我不僅寫出了自己無意中采花的郁悶，也透露了自己愛花感恩的心情。筆法比唐代杜秋娘唱的“有花必折直，莫待空”深刻得多。
從《守窗》開始，寫壹個人坐著的無聊和壓抑，比《尋找》的三句話更進了壹步。“守”的句子根據《張惠言詩選》斷句，用“獨”與上句相連。《鷓鴣天》下篇秦觀(佚名作品):“無話可說，方尊定斷腸至黃昏。這就接近了“得時壹燈，梨花收於雨”這句話的意境了。而秦詞是從人對黃昏的心理準備方面入手，李則是從反面說，仿佛天空故意不肯變黑，讓人特別難過。《吳彤》這句話不僅脫胎於淮海，還用到了文《更漏》的下篇，“樹，半夜下雨，離別情苦；壹葉壹聲，空階墜向明”的意思，兩個內容融為壹體，筆鋒更直，感覺更切線。最後壹句“如何得壹個傷心字”也是獨樹壹幟的壹筆。從庾信開始，就有了千言萬語的愁，或者說愁字如海(分別是於和秦觀的詞)，總之就是話多。然而在這裏，我化多為少，只說我的思想是復雜的，是復雜的，如何只用壹個字“憂”就能涵蓋壹切。美就美在不代表有任何“煩惱”二字之外的情緒，就是戛然而止，好像什麽都不是。表面上有壹種“想說就說”的傾向，實際上已經被完整生動地傾訴出來了。
這首詩很大氣，沒有分支。它把壹切都壹壹講了出來，卻始終與悲秋的含義息息相關，這真的是六朝抒情小賦的精髓。而進入新聲，用壹種接近口語的簡單清新的語言，體現了歌手的本色，真正是壹部獨具個性的抒情佳作。