桂田源居齊壹
作者:陶淵明(魏晉)
很少有人不入鄉隨俗，他們的天性是熱愛自然。我溜進了仕途網，已經離開賽場十幾年了。
籠中的鳥常常依戀過去的森林，池裏的魚向往過去的深淵。我想在Minamino開荒，保持我對田野的謙卑。
房子周圍是十畝左右的土地，茅草屋的茅草屋。柳樹掩映屋檐，桃樹掩映院前李烈曼。
鄰村的鄰村隱約可見，村裏飄著裊裊炊煙。巷子裏幾聲狗吠，桑樹被公雞叫了壹聲。
院子裏沒有灰塵雜物，安靜的房間裏有些舒適和悠閑。長期被困在沒有自由的籠子裏，我今天終於回到了森林。
贊賞:
前四句，先說說性格和過往人生軌跡的沖突。韻和性都是指人的性格和精神氣質。所謂“風俗適韻”，無非是詩人從未學過的那種迎合世俗、應付應酬、爭取機會的情態和技巧。作為壹個真誠坦率的人，他的天性似乎與淳樸的鄉村和寧靜的大自然有著內在的聯系，所以他愛秋山。前兩句透露出作者清高孤傲的個性，為全詩定下基調，也是壹個伏筆。是詩人進入官場後最終辭職的根本原因。然而，生活往往是壹種必然。作為官家子弟，進入仕途是通常的選擇；作為熟讀儒家經典的知識分子，想要在社會上獲得成功，也必須進入社會的權力組織；只是為了養活壹個小家庭，維持舒適的日常生活，也需要做官。所以，我們不得不違背自己的“韻”和“性”，在官場上奔波。回過頭來看，是誤入歧途，誤入了束縛人性的骯臟無聊的世俗之網。“走了三十年”是“十三年”的錯誤。從陶淵明開始做官到最後隱退，正好是十三年。這句話看似平淡無奇，實則意味深長。詩人像壹個有著深厚友誼的老朋友壹樣向農村感嘆:“唉，這壹別就是十三年！”“裏面有無限的情感和眷戀，但寫出來的時候還是藏著的。
下面四句是兩種人生的過渡。雖然是“誤入塵網”，但還是動情了。“鳥戀舊林，池中魚思鄉”，兩句話著重描寫為官的心情，由上面轉述，語氣流暢，沒有隔閡。因為兩個相似的比喻和對仗句的運用，強化了厭倦舊生活、向往新生活的情緒；然後從這裏轉到下面:“南開荒，留卑歸園”，看似自然貼切，不著痕跡。《為傻辯護》回應“小不點不適合俗韻”——因為不知道如何黑，不如守住自己的傻，不必勉強在世界各地流浪；《歸園田》回應了“自然愛丘陵”——如果妳有這種天性，妳就跟著它走，這樣這種生活就會自然舒展，得到妳想要的。開頭寫的沖突在這裏解決了。
擺脫了沖突，內心是快樂的，心情是開放的。下面這八句話，就用欣欣的筆，唱出妳家周圍的風景。這裏描述的壹切都很普通。土地，草房；榆樹、桃、李；村莊，炊煙裊裊；狗叫雞啼。但正是這些平凡的事物，在詩人的筆下，構成了壹幅非常寧靜美好、清新喜人的畫卷。在這幅畫面中，田園風光以其輕盈樸實的自然美呈現在讀者面前，讓人悠然神往。這有點像天堂。“土地平坦寬敞，房子也就這樣。這裏有肥沃的田野，美麗的池塘，桑樹和竹子。樓裏車水馬龍，雞犬相聞。其中，種田的，男女衣冠，知為外人；頭發耷拉著，我開心。”(桃花源記)其實，無論是幻想中的桃源，還是現實中的田園，都表現了陶淵明的壹個理想:壹個合理的社會，應該是壹個沒有競爭，沒有虛偽，沒有外在禮儀約束，人人自耕，自食其力的社會。這種社會當然是不可能實現的；陶淵明筆下的農村，也有意忽略了生活艱難殘酷的壹面。但作為詩歌的結構，它給人以美的慰藉。——文學往往扮演著這樣的角色。
初看這壹段，只覺得自然平淡，其實還挺有匠心的。“方(帶“邊”)屋十余畝，茅屋八九間”，是展現主人生活簡樸的簡筆畫。不過，雖沒有雕梁畫棟的宏偉，但屋後榆樹柳蔭，堂前桃花梅花爭奇鬥艷，素淡華麗，令人神往。前四句形成特寫。但這個特寫不足以讓陶淵明描繪出寧靜祥和的意境。於是便把筆移向遠方的場景:“溫暖而遙遠的人民村，伊壹市場的炊煙。”溫暖，是模糊的，村落相隔甚遠，所以是模糊的，就像中國畫家畫遠景時，往往會勾上幾筆筆墨。伊壹描述著緩緩升起的煙霧。這兩句話描述的景色給人壹種平靜安詳的感覺，仿佛這個世界不受任何力量的幹擾。從四個近景句子變成兩個遠景句子，就像焦平面慢慢拉開，把壹個充滿農民味的小屋融化成壹個深遠的背景。畫面很淡，但是味道很濃，讓人豁達，輕松。看完這個，大家可能會覺得少了點什麽。是的，這個場面太安靜了，好像少了壹點生氣。但是詩人沒有忘記這壹點。請聽“深巷犬吠，雞鳴桑樹跳”。突然，這幅美麗的田園畫栩栩如生。這兩句是套用漢樂府裏的“雞鳴”壹句，“雞鳴高上樹，狗吠宮中”。但詩人從來沒有炫耀自己學識的意思，只是隨手可得。他沒有寫蟲鳴鳥鳴，而是寫了壹個很普通的雞鳴犬吠，因為雞鳴犬吠是農村環境中最有特色的，也是與整個畫面最和諧統壹的。《老子》中所謂的“小國寡民”“雞犬之聲相聞，百姓老死不相往來”是不是也滲透進去了，就不好說了。從詩歌語境本身來看，這兩筆缺壹不可。它恰如其分地展現了田園生活的風味，絲毫不破壞寧靜的意境，也不會讓妳感到嘈雜和煩躁。對比王績的名句“蟬使林靜，音宮山更靜”，眾所周知的所謂“以動寫靜”，未免太過講究和費力。
從現場轉來，有兩句話是這樣的:“戶潔雜，虛室多閑。”Dusty指的是世俗的雜務，虛擬的房間是安靜的房間。作為壹個官員，總有很多自己不想做的蠢事，很多無聊的應酬。現在我已經擺脫了他們所有人，在壹個安靜的住處過著悠閑的生活。但是，最愜意的不是在這裏無所事事，而是從現在開始按照自己的意願生活。全詩以兩句話結尾:“在籠子裏呆久了，我又回到了大自然。”自然不僅指自然環境，也指自然而不失真的生活。這兩句話再壹次呼應了開頭的“壹點也不俗韻，自然愛秋山”，同時又是點出“歸園”主題的筆。但這種呼應和指向，壹點也不覺得勉強。全詩，從官場生活的激烈無聊，到美麗的田園風光，新生活的喜悅，自然流露出壹種解脫的感覺。這樣的結局既精致又符合邏輯。
對陶詩的自我批評，強調其自然質樸的風格，到了“陶淵明總是傾其所有，借其手書，初不知其為語”，“元明說不煩索自裁”等地步。其實詩始終是詩，“自然”的藝術依然是藝術，甚至是壹種不容易得到的藝術。真的揮灑自如，從不潤色，或許可以稱之為“自然”，但絕不是“自然”的藝術，從這首詩來看，它在策劃文章的布局，步步推進，甚至刻畫每壹個細節，都不草率。它是精心構思、精心選詞、反復錘煉的結晶。真正貫穿全詩的情感只有壹個，呈現的是完整的意境。詩的語言完全是為了呈現這種意境，不求表面之美，所以詩顯得自然。簡而言之，這就是通過藝術追求和藝術努力達到的自然。