因為瓷器如玻璃壹樣易碎，不易保存，再加上社會動蕩和連年戰亂，古代瓷器能完整流傳下來實屬難得。所以升值空間很大。壹件精美的清代青花瓷上萬元很正常，越窯或汝窯古瓷千萬元就更不常見了。隨著中國公民越來越富裕，更多的投資者開始收藏瓷器，古瓷熱持續火熱。但是唯利是圖的犯罪分子也看到了這壹點，用逼真的高仿瓷器來騙取收藏者的血汗錢是可恥的。今天的古董市場魚龍混雜。真真假假。100件真品中有壹件被認為是高香，應驗了“古玩市場好深”這句老話！
在這裏，還是希望大家多多學習瓷器鑒定，理論結合實際，打鐵還需自身強，而不是被所謂的專家牽著鼻子走！我也跟隨師父下鄉收瓷(鏟地)多年，積累了壹些經驗。現在分享給大家，主要是揭示行業內幕，不法分子制作老瓷器的方式，以及如何辨別真假。
1.舊化學品。主要是根據傳世的仿品特點。傳世品如果保護得好，就不會像盜墓出土瓷器壹樣受到不同程度的損壞。他們的釉有析晶的特點，釉溫如玉，底胎細膩，內壁可見“雞爪”。中低檔仿制品因為節約成本，賺取更多利潤，所以經常使用高錳酸鉀制造效果。2006年，我在景德鎮樊家井壹家仿瓷店看到壹個五十出頭的老師傅，加工壹堆其他店送來的“雍正粉彩碗”，塞給他壹包煙，隱約透露出他每加工壹個就賺150元，壹天能賺幾百元。首先把化學藥劑高錳酸鉀倒在成品新瓷上。具體方法是在高錳酸鉀溶液中加入少許紅糖，攪拌均勻後塗於全身，重點是瓷底和腳環，反復塗抹。大約48小時後用幹布擦拭幹凈。奇跡出現了，瓷體的外露部分、開口部分、斷裂部分都呈不同程度的古色古香的紫褐色。如果覺得效果不好，比如腳的顏色太深，用洗衣粉擦洗後再用細砂紙打磨，使胎略白，像糯米胎。高檔仿古瓷會用中藥做老瓷效果，很少有大師掌握這種技藝。壹般沒有熟人介紹，不會幫陌生客戶加工。中藥配方是嚴格保密的。妳可以在他們店裏看到很多不同顏色的瓶子，但是標簽都被撕掉了，以免滲漏。比如為了讓粉彩瓷蚌發光，會在中藥裏加壹點酒精，滴壹點氫氟酸，消除釉下彩瓷的賊輝(壹小瓶氫氟酸可以用半年)。妳會好奇這些仿制品都是哪裏賣的？其實樊家井街的顧客大多是外省的古玩店老板。他們每半個月來壹次，不到壹個小時就把包拿走了。現在物流發達，有壹部分在微信看好寶貝圖片，賺錢，直接送快遞。過幾天各大古玩街就會出現仿制品！
鑒別這個假貨並不難。1.用清水清洗瓷器。如果用高錳酸鉀，水就會呈紫色。用壹些水接觸妳的手指，妳的手指會被染成紫褐色。2.在自然光下，用10倍以上的放大鏡觀察瓷器表面的釉層，因為老瓷器表面磨損縱橫交錯，厚薄不壹，不規則自然。仿制品沒有這種現象，因為人工用砂紙打磨時線條、方向、力度都是壹樣的。3.老瓷有自然脫釉現象。由於胎釉結合不良或時間過長，可將釉料剝離的周邊重新剝離。方法是用什錦銼的尖端在口腔邊緣撬出壹個缺口，然後繼續延伸。但由於新瓷剛燒出來就被剝出來了，剝出來的釉周圍胎釉結合還是比較緊密的。4.用小頭針將釉面或碎氣泡撬下，用放大鏡觀察氧化程度。如果氧化是由內而外的自然，那就是正品。
2.做土銹。主要是仿制出土瓷器。最原始的方法是先用牛皮把表面的光亮擦掉。這個過程最少持續壹周，最多壹個月。然後將瓷器放入茶葉加堿的水中煮六個小時左右，去除表面的“賊光”。最後用鞋油打磨瓷器，然後埋在土裏。瓷面會把土“吃”進瓷裏，老瓷就做好了。高明的師傅的做法是用砂紙打磨新瓷器的釉面或表面。具體來說，就是將氫氟酸和水對半混合，用刷子均勻地刷在瓷器的釉面上，用氫氟酸從下往上刷釉面，就像繪畫壹樣。釉面厚的部分反復刷，薄的部分少刷。刷完半分鐘到壹分鐘左右，立即用清水沖洗，防止釉面因時間過長而被嚴重腐蝕。如果太亮，可以在表面塗點色拉油，會讓它潤澤如玉。然後畫出泥水，泥水滲透到破損的釉面，達到挖掘的效果。頂級大師在釉面收縮處、露胎處和要做土銹的地方塗上少量強力膠，撒上黃泥，黃泥是用古墓土加少量老石灰做成的。也可以在瓷器的某個部位釘幾顆釘子，撒點鹽。壹個星期後，瓷器表面的銹跡用刀刮不掉，鹽酸也很難洗掉。然後在瓷瓶底部撒壹些甜面包屑來吸引昆蟲，做成蜘蛛網，撒上蟑螂屎，蓋上灰塵。最重要的工序是戳破氣泡，用尖刀戳破釉面上的大氣泡。壹般來說器物底部釉層較厚，以達到老的效果！
這類瓷器的鑒定主要有:1。看火候，新瓷的火候叫賊光，因為釉色刺眼。老瓷的光是瓷器內部發出的暖光，看起來很美。牛皮磨砂的瓷器雖然沒有火，但是看起來暗淡無光。所以只要妳足夠耐心和細心，辨別其真偽並不難！2.看棕色眼睛(泡泡眼)。輪胎制成後，古人用釉漿(由應時、長石、滑石研磨加水制成)逐層施釉。由於當時的工藝水平，釉漿中有砂石等雜質，釉中含有空氣。它被點燃時，空氣受熱會爆裂形成微小的氣泡，氣泡會隨著歲月的老化而破裂。妳必須開始評估了！仔細看看泡眼是人為還是自然衰老造成的！自然老化的水泡沒有規律可循。肯定有毛刺，大小不壹。但是新瓷器不壹樣，只是人工老程序！3.用手持顯微鏡觀察老瓷器的釉面。氫氟酸處理過的高仿瓷，在顯微鏡下會有無數被酸腐蝕的孔洞。註意這個小洞和棕眼的定義不壹樣。
3.嫁接(嫁接增色)。總的來說，接底就是用壹個新的瓷器把官窯底的舊瓷器接起來。此舉也是為了迎合藏家在鑒定瓷器時喜歡看瓷底的心理。找到完整的老瓷器不容易，但找到碎瓷很容易。找好壹點的下半部老瓷，最好是底部有錢的官窯瓷，然後去景德鎮買便宜的老瓷，用它的瓶身咬壹口，用強力膠把它和老瓷粘在壹起，再精心補色，做到天衣無縫。為了使釉面顏色均勻，看起來自然無瑕，在釉面上噴上壹層強韌的膠水漆，形成壹層透明濕潤的油膜，使老瓷看起來非常逼真。添彩就是用清朝的白瓷畫粉彩或者琺瑯。這瓷器的釉面明顯比胎新，配合化學做舊再合適不過了！
識別技術主要是:1。因為真碗的底部壹般是連著假花瓶的，因為碗多，花瓶貴。真正的古董碗的腳是細的，花瓶的腳是粗的。如果是白胎，可以在放大鏡下看到縫合痕跡。但是琉璃的底接拼接是很難看到的，只能仔細觀察釉面和瓶身內部才能發現破綻。2.壹件瓷器，胎、釉、形、畫都是精致自然的整體，如花紋。因為是和老底座相連的，所以瓶身上的花紋要自然迷人，而不是中間突然消失的壹個花紋，不對，很不協調，可以判斷為新瓷。3.看窯變，有些老瓷器底部有燧石紅，明代更明顯。有的已經形成胎紅和裂紋，老瓷器也有大小不壹的裂紋。4.看看底部。老瓷器有的有錢，有的沒錢，有錢的不壹定是老瓷器。新的仿制品也有錢。重要的問題是鑒別它們是否是舊瓷器。舊瓷器底部有使用過的摩擦痕跡，新瓷器沒有使用痕跡。要看錢的新舊程度，要區分底部是不是醬油燒的。
四個。舊釉新胎:20世紀初景德鎮出土了壹些古釉，仿制者會用舊釉水來裝飾新胎。方法如下:剝釉時，最好用什錦銼尖在瓷器邊緣撬開壹個缺口，然後繼續延伸。小心地從輪胎上分離釉。如果壹個老師傅技術好，壹天能剝五個花瓶和瓷器。然後將無釉胎燒制後，用強力膠與舊釉無縫拼接。
這種瓷器的鑒別方法也有很多:1。觀察釉面與胎面結合的緊密程度，膠合時會有瑕疵。新輪胎的泥是機械研磨的，很細，呈粉末狀。舊輪胎是手工制作的，呈顆粒狀。新輪胎紮妳的手。舊輪胎有壹種微妙的感覺。2.碗、盤、碟、杯等瓷器在日常使用中與油、水接觸較多。在水洗過程中，打磨也會產生壹層自然的包漿，所以觀察瓷器整體的包漿，無論是壹兩處沒有包漿，都是鑒定為老品。
第五，整體改造。這種高仿雖然價格不菲，但沒有深厚鑒別功底的收藏者很難發現它的破綻。傳聞景德鎮有這種技術的高手，年薪幾百萬，很少出山。他們壹年只做幾件瓷器，不會重復做同樣的瓷器。因為我們要向顧客承諾，市場上不會有兩個壹模壹樣的瓷器。做法很有講究，比如做壹件明代永樂青花瓷，先去博物館查閱或者看古籍，按照壹定比例用3D打印技術還原瓷器的外觀。然後從原料到工藝，每壹個環節都是明朝永樂的。泥巴和明朝的差不多，在地下至少陳腐了3年。不能用球磨機，要踩泥巴。釉料和顏料都是過去的配方，匣缽必須用木窯燒制。將壹些舊瓷片碾成粉末，加入其他礦石原料，制成綠色輪胎。這些都是基於當時永樂工匠的燒制技術，所以這些大師對古代瓷器的歷史沿革和工匠的燒制技術了如指掌，專業知識不亞於專家。這種高超技術制作的瓷器，專家或科學儀器檢測不出來，自然要送到拍賣行去。
俗話說魔高壹尺，這種高仿瓷器也需要特殊的鑒定技術:1。嘉慶以前的瓷器因為瓷土的原因，自然老化後很重(就是重)。嘉慶以後，包括現在的新瓷器，胎基本上都是松厚的，但是上手之後感覺比較輕。所以我建議大家有空的時候去老城區的工地撿舊瓷器碎片，或者買明清老青花瓷片觀察研究，熟悉胎骨肥如玉，晶瑩釉水，線條流暢，畫面上青花回味無窮，生活氣息濃郁。2.看這釉面。從戰國到漢代，古代工匠在陶器上掛釉。西周到唐代多為石灰釉，後發展為石灰堿釉。唐代在釉料中加入昂貴的玉粉，然後在玉粉的基礎上加入瑪瑙粉等稀有原料。所以瓷器施釉發展到民國以來，每壹年的瓷器都是用手摸，手感都不壹樣。接觸多了，自然就明白老瓷的特點了。另壹種看釉的方法是看代代相傳的痕跡。只要有代代相傳的痕跡，就是包漿和自然磨損。盜墓挖出來的，肯定有土。因為如果已經被掩埋，瓷器表面肯定有掩埋的痕跡(不涉及釉下彩，而是指釉面被地下土壤酸堿包裹的痕跡)。這種痕跡見水後會出現在器件表面。細如粉末的塵沫，灰色，有澀手的感覺。3.看看這些線條。圖案有畫、刻、劃、印、疊、貼、塑、鏤空、鑲嵌等圖案。瓷器的繪畫、裝飾和紋飾反映和體現了壹個時代的特征、地方風俗、君王的愛好、工藝水平等。掌握了這些知識，就不會把窯刻、印刷和耀州刻花混為壹談了。也不可能把袁的貼花和冀州的版畫區分開來，所以了解裝飾紋樣是非常重要的。4.識別它的聲音。用手指把玩器皿，壹只手在空中托住瓷底，另壹只手用手指輕彈瓷邊。如果是好的古瓷，妳會聽到如鐘聲般悠長悠揚的聲音，余音繞梁，久久不散，這是普通瓷器無法比擬的。
這些知識都是在我師傅的教導下總結出來的，日日夜夜積累練習，非常實用。當妳擁有壹件真品老瓷的時候，能讓人感覺置身於當時的古代氛圍中，這就是古瓷的奧秘。