八字書法作品圖片欣賞；
八字書法作品圖片1
八字書法作品圖二
八字書法作品圖3
如何寫書法:
第壹，知道大小和功過。
大與小，彎與直，都是相對存在於作品中的，是任何形式美感的必要組成之壹。白居易琵琶行雲:？大弦像雨壹樣哼唱著，小弦像秘密壹樣低語著，哼唱著，低語著——然後混合在壹起，像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。？微妙的音節都是在適當的大小協調下產生的。自然人物的形象，大小的對比，功過的互鑒，無處不在，章程擺在那裏，自然匯集在壹起。是自然美的體現，也是藝術美的需要。善於捕捉和運用的人，壹定會使作品具有優美的節奏。
從書法風格來看，可以說大的是合，小的是分；大的是團結，小的是變化。以大抱小，以大求變，以小破大，以富求統壹。壹般來說，大而直的筆畫入書，整體氣象不難得到，但容易犯簡單淺錯，要適當劃分，或加強自身變化，或穿插其他變形筆畫，使之變小；細紋入書，當不難發現變化的意義，但容易犯瑣碎雜亂的錯誤時，應加以組合歸納，使部分組裝，零為整體。也可以用較大的粗線來襯托包裝，增強整體感。彎的和直的也是壹樣。從書法筆畫來看，曲柔、直剛，曲圓、直方，有典有直，則剛柔並濟，方圓相映；曲則滯，直則順，曲則變，直則正，順則滯，正變則交，則古與美兼容。整個書法都是像前輩說的那樣寫的？女人？字，這個很形象，壹個女字，直轉的變化。由於上橫的直線性，右彎的曲線性，左彎的轉折性，三幅畫重疊交叉，形成了奇正相依，剛柔互映的格局，其中有停頓，有轉折，有簡約，有豐富。
第二，控制圈參差不齊。
這還是對比產生的美感。壹般來說，壹部作品在整體布局上應該是有圓有不平的層次。用亂七八糟的像草壹樣的石頭鋪路，要避免整齊的平行線或機械弧線，當然也不能什麽都缺，以免沈悶或不完整。犬牙交錯之間，也要求變化，大與小不能相等。有時候要在整體中求差異，有時候又要在差異中求整體。總之，在具體形象上，也需要參差不齊，這樣才能耐玩，耐產品。
第三，看開篇和結尾呼應。
寫書就像寫課文。寫作之初，情節，人物——敘述，橫而穩，來而復去，然後提綱挈領，閉目養神，逐漸總結，情節有了結果，人物有了歸宿，文章結束。這就是開合之道。因為第壹次開場，可以有劇情，可以有變化；組合之後就能看出其中的意義和精神。所謂神滿意足，大概就是這種情況。書法構圖之初，先將文字內容誇張，占據作品空間，表現思想內容，再逐步豐富層次，修正形象，使結構完整，內容豐富，從而見神韻意境，這是書寫程序的開闔。
書法就像拳擊。手腳要開、收、穩、輕、往復、環環相扣，然後橫平豎直，縱橫貫通，所向披靡。整體而言，草書作品，放開筆法，使其縱橫得勢，形成於字中，透紙而息，可以說是開、開、散，即收即放，即字尾按壹定程序回縮，向內折，如翔龍回眸，意在回眸，則氣勢會聚於字中而不散。如果有結合，工作就會有內斂、開放、不壹致，難免馬虎，失去凝聚力。由此也可以看出，開合與呼應，看似不同，其實是生於同壹個境界，尤其是行書和草書。開合是作品的視覺形象，呼應是通過它產生的心理效果。所以也可以說，回聲來自於開合，體現在環顧四周。字裏行間的神情和呼應正是作品的感情和意圖所在，是反映作品的窗口。因此，開闔呼應不僅是作曲形式的需要，也是作品精神的基石之壹。掌握了打開和關閉回聲的方式，也就掌握了打開作品表達和態度之門的鑰匙。