4月，我只身前往Xi安謀生，並在Xi安電機技術學校學習。這期間沈迷於海涅、普希金、殷夫，勤於寫詩。
1958戊戌變法18歲
在Xi安高壓電瓷廠當銑工，業余學習版畫。
1959紀海19歲
出版版畫、國畫、漫畫等作品。
1960庚子20歲。
經常發表漫畫作品，參加Xi“金箍棒”漫畫社。
1961歲醜21歲
創作重心轉向國畫，期間作品有明顯的素描痕跡。
1962仁音22歲。
師從何，開始系統學習國畫。
陳佳今年24歲。
借調北京第壹機械工業部畫漫畫《安全問題》和反映工廠生活的安全生產海報。
1965 B 25歲。
他展出了反映工廠生活的中國畫，如《停工》、《早班火車》等，深受好評，被稱為工人畫家。成為Xi美術家協會會員。
1966丙午26歲。
《安全》漫畫由北京人民美術出版社出版。
1968五申28歲。
參與延安革命紀念館革命歷史畫創作，歷時兩年。他到四川草原、貴州婁山關等地寫生，三次到陜北，積累了無數的手稿，加強了他的主題繪畫能力。
耿旭已經30歲了
參與陜西省博物館歷史畫創作，完成中國畫《迎王不收食》。在博物館的兩年裏，我沈迷於對中國石雕、壁畫和中國畫的研究。
1971歲辛亥31歲
他把夏海調到了李莊，然後介紹了石魯。此後，他的藝術思想和實踐深受影響。在石魯的親自指導下，完成了中國畫《三元裏人民抗英鬥爭》、《東漢流民圖》、《寒女織錦》。
1972倫齊32歲
參加陜西美術創作團革命歷史畫集體創作。
1973桂醜33歲
我去陜西省甘縣復制唐代張淮王子墓的壁畫，歷時三個月。期間，他作了許多石碌風格的水墨速寫。
毛毅今年35歲。
出版了西畫風格的彩墨連環畫《秦始皇》和畫像石風格的連環畫《商鞅》。
同年，在北京人民美術出版社，與畫家劉繼卣、任率英等合作連環畫《勸降派宋江》。在此期間，他還制作了大量的小塊無骨水墨人物，自己的風格初現端倪，得到了京派藝術前輩艾青、張、吳冠中、曹心之及友人的高度贊賞。1977丁思37歲
他在Xi安工藝美術學院工作，結束了他19年的業余藝術生涯。
期間，我熱衷於收集和研究民間藝術。
1978吳吳38歲
水墨漫畫《李時珍》出版。參與發起和組織陜西“春潮中國畫研究會”，在安聚集了壹批有才華、有藝術修養的中年畫家，並積極開展學術交流活動。
1979沒有39歲。
“春潮中國畫研究會第壹次展覽”在Xi安引起轟動，從此大部分會員成為中國畫的中堅力量。同年加入中國美術家協會，成為會員。
漫畫李時珍獲得了很多獎項。
參加“陜西十三家畫展”並在南京、湖北、河南等地巡展，作品受到好評。
同年去四川雲南寫生。
庚申已經40歲了。
8月，“李世南川滇寫生展”在Xi安舉行。展出了80多幅水墨人物畫和鋼筆畫素描。作品繼承了“長安畫派”的藝術風格，大膽進行新的探索和個性追求，被譽為“長安畫派”的後起之秀。
1981歲心有41歲
4月，在陜西蒲城白水煤礦寫生。
《美術》雜誌藝術評論家夏碩奇在Xi安發現了李世南的作品，於是在6月份的《美術》上進行推廣，並發表了李世南的文章《中國畫表現的新嘗試》，在中國畫領域嶄露頭角。
漫畫家何偉在《工人日報》上發表了批評葉堅的文章《努力尋找，自學成才——記壹位工人出身的藝術家李世南》。
故事《綠鳳凰》由北京人民美術出版社出版，是他漫畫創作中最有個性和影響力的作品。
當選為陜西省美術家協會理事，省青年聯合會副主席，省文學藝術界聯合會委員，受聘為陜西國畫院畫家。
1982任旭42歲
7月，他搬到市西郊的馬，隱居了兩年半。這是他藝術生涯中最困難也是最重要的時期。畫家從探索中西合璧的方法轉變為致力於國畫的研究，愛上了梁凱、徐渭、八大山人、齊白石，以花鳥畫入寫意人物畫，成家立業。
夏應南寧友人邀請，隨書法家赴廣西融水苗族自治縣寫生，創作了《苗家新娘》、《洗女》、《暮色》等作品。
天津《迎春》中國畫季刊出版作品及《學畫劄記》。
1983桂海43歲。
作家賈平凹寫了報告文學《悲慘的人——記畫家李世南》，但由於單位領導的為難，沒有發表。
《江蘇畫報》編輯、中國畫家葉偉前往Xi安給予熱情支持。壹是在《畫報》上發表賈平凹的文章《畫家李世南的素描》，介紹其作品，影響很大。
參加上海博物館南京博物院舉辦的“中國畫創新展”。
1984佳子44歲。
泰國的陶松齋出版了《李世南繪畫選》，泰國的皇帝和皇後欣然接受了李世南的《夏圖》。
在湖北省文聯領導畫家周少華的支持下，他被調到湖北省美術家協會擔任專業畫家。
6月再次去陜西白水煤礦寫生，收集創作素材。在我離開馬之前，我完成了作品《人采光》，該作品入選第六屆全國美展優秀作品，成為的代表作。1985 E醜45歲。
他寫了24篇馬的筆記，記錄了畫家在馬兩年半的生活。賈平凹和其他朋友為這張自傳體專輯寫了後記。
離開我生活了29年的Xi後，我家搬到了武漢東湖。賈平凹的報告文學《苦難者——畫家李世南實錄》時隔兩年終於在湖北長江文學系列上發表。
5月，“李世南回顧藝術展”在武漢舉行。
在《藝術》雜誌上發表文章《現代生活等著我們馳騁才華》。
9月應邀赴深圳參加有32位當代著名畫家參加的“深圳藝術節”。
5438年6月+10月，參與組織在武漢舉辦的“新國畫邀請展”，反響強烈。新作展《思念長安》《南京大屠殺四十八周年祭》《巫山夢》《楚騷四號》。
當選為湖北省美術家協會理事。
1986丙寅46歲。
5月，北京工人出版社畫家陳主編的《李世南畫集》出版，匯集了1979至1984共57幅作品。藝術評論家皮道堅、彭德為《李世南的藝術世界》作序。
6月去湘黔苗侗地區寫生，途中做了《門》《山妖之舞》，水墨風格頗有表現力。因病返程。
5438年6月+10月，《湖南畫家》雜誌引進並發表彭德的文章《風格、情感、人格——與表現主義畫家李世南的對話》。
6月165438+10月，《藝術》雜誌發表了藝術評論家莫題為《走向現代性的壹步——李世南作品的啟示》的文章，指出的藝術探索對當代中國畫的發展具有重要意義。
開始探索花鳥畫領域，用勺子和盤子潑灑色彩，荷花系列“四季”有很強的抽象意味。
1987丁卯47歲
隨中國藝術家代表團訪問泰國時，他被邀請在泰國藝術學院做現場表演。
5438年6月+10月，寫意入筆素描，編入《李世南素描藝術集》，藝術評論家皮道堅為畫集《感受世界與人生的獨特方式》作序。
65438+二月，住在東湖之濱的劉翠賓館。歷時兩個月，集中創作了《走天涯》、《風》、《橘頌》等作品。這個世界水墨人物從潑墨到潑彩的轉折點。
陳武今年48歲
醞釀了兩年，忍不住做了壹批潑彩人物畫和花鳥畫。鬼節，愛情煉獄，火魂，墮落之魂，焚雲，殘蓮之夢等。，以生、死、愛為主題，基調變得更深。
4月，天津楊柳青畫社張宇主編的《李世南素描藝術》出版。
5438年6月+10月，應邀參加' 88北京國際水墨畫展，展出色彩豐富的作品《鬼節》(後更名為《舞節》)。
再去貴州苗族地區寫生。貴州高原神秘而狂野的原始生命力深深震撼了畫家。
165438+10月在湖南黔城芙蓉樓完成《貴州印象-岜沙系列》十幅作品。
耿武已經50歲了。
5438年6月+10月，在香港為《藝術世界》《人體藝術畫冊》系列作了幾幀寫意，寫了壹篇《在更高層次上體現人的內在精神》。
二月，香港的《收藏世界》雜誌以“李世南水墨人物”為主題。
三月，雪下得很大，他住在劉翠招待所。他寫了《白宮系列》，那是壹段如夢似幻的獨白。
繼《燈系列》之後，清墨清粉，凝重朦朧地講述歷史的艱辛。
5月，湖北美術出版社出版了李世南1978年至1998年的作品。啟動儀式在武漢舉行。
6月，臺灣省“獅子藝術”推出李世南藝術，並發表詩人、評論家夢露的文章《情感——走向現代水墨的內在契機》。
7月，臺灣省龍美術館舉辦“李世南藝術展”。與此同時，《藝術家》雜誌發表了皮道堅的文章《孤獨的超然——李世南和他的畫》。
八月，我去了九宮山。書法家兼篆刻家雷形容他的流浪生涯是“天上風是徐來，壹葉獨飛”。因此，它被命名為“壹葉魯”。
9月，《同伴》雜誌介紹了李世南和他的水墨畫藝術
隨中國文聯代表團訪問日本。
6月5438+10月，《江蘇畫報》專題報道了李世南的最新作品，發表了評論家彭德的《李世南》、萌萌的《感覺的生成如何成為可能——再論李世南繪畫的啟示》、皮道堅、曾春華的《他生活在語言中——李世南水墨語言解析》。1991歲韋辛51歲
應《書法報》的要求，繪制了55幅中國書法家雕像。傳統的記譜法，寫意和寫意，歷時半年，三易其稿，近千幅畫棄之不用。後來又與國內數十位著名書法家的題詞、贊詞結合，成為“中國書法家造像、贊詞”。
5月，調入深圳畫院。
任申已經52歲了
5438年6月+10月，中國書法家贊畫像開始在湖北書法報連載，好評如潮。
4月為深圳畫院舉辦的“城市山水畫展”創作組畫《鵬城旋律》。
8月，他告別武漢，舉家南遷深圳，這是他人生中的第三次遷徙。
入選河南美術出版社出版的《現代人物畫文庫》。
5438年6月+10月，臺省出版《中國大陸中青年藝術家百人傳》。編輯廖雯說“李世南是最具生命意識和表現性的畫家之壹，在中國畫的現代轉型過程中具有承前啟後的意義”。
6月，湖北美術出版社畫家劉子健在李世南出版了《水墨世界》。這是中國第壹個中年畫家的個案研究。
參加在深圳舉辦的“第二屆國際水墨畫展”。
貴由已經53歲了
3月，突發腦血栓，出院壹個半月。
6月，在中國美術館舉辦了' 93年度藝術評論家提名展。當代畫家提名15。李世南展出了“燈系列”和“白宮系列”等作品。
徐佳已經54歲了
他在生病的時候寫了回憶錄《狂歌應泣——石魯實錄》，偶爾出壹張專輯。
5438年6月+10月，廣州集雅齋舉辦“李世南藝術展”。
在11的月份，他做了“孤獨者系列”之壹，表現了他與命運的抗爭。
1995易海55歲。
繼續寫他的回憶錄《狂歌應泣——石魯錄》。其間，談壹談寫粉絲送趣事。
65438+10月，以粉墨繪佛，獲“過客系列”。
4月，時隔三年，《中國書法家肖像》由湖北美術出版社出版。
5月，我寫了“土圍子系列”。
6月，《來場》完成，人物也越來越好。
11年6月，我完成了孤獨者系列的第二部和第三部。
1996冰子56歲
1年6月，繼續寫作修改《狂歌應哭——記石魯》。
入選河南美術出版社出版的《中國十大藝品屋》。
6月，《哭時狂歌——錄石魯》全書發行。
7月，廣州《現代畫報》雜誌做了專題介紹。
5438年6月+10月，《安徽美術》雜誌《繪畫精英》欄目刊登了他患病期間的日記和患病後的畫作節選。與此同時，馬欽忠的文章《背負著沈重的歷史包袱——90年代的李世南》和聶雄謙的文章《李世南唱著哭著》發表。第壹次去羅浮山，寫了壹本書《羅浮山之旅》。
65438+2月，繼續創作《過客系列》。
1997丁醜已經57歲了
二月，我在河源遊泳，在呂萬湖劃船，制作了冬季系列。之後去了韶關，逛了南華寺，爬了丹霞山，窮觀嶺南風光。
3月，《狂歌應哭——記石魯》由河南美術出版社出版。國內很多報刊紛紛發表書評，然後轉載。
五月，香港回歸在即，百年風雨書寫。
6月，其作品《利用光的人》、《南京大屠殺四十八周年祭》、《舞祭》入選北京人民美術出版社出版的《中國現代藝術全集》。
7月，應邀參加文化部在上海舉辦的’97中國水墨畫展，展出“孤獨者系列”之壹。
八月作《浮生系列》十篇，用狂放的筆法寫人物，世界壹切盡在筆端。
9月，江蘇美術館舉辦‘97金秋全國十壹幅中國畫特別邀請展，展出“浮生系列”。
11這壹個月，我整理了生病期間的日記和繪畫，合編為《生病期間的征途日記》。
65438年2月，陜西美術出版社出版了大型的《中國繪畫名家作品選》叢書，李世南的作品是其中之壹。
1998武音58歲。
2月，《濟公》、《石碌》、《舞祭》、《墮落的靈魂》、《橘頌》等作品入選北京中文出版社出版。
3月，《江蘇畫報》專題報道。批評家聶雄謙寫了《擴大的家——讀李世南近作隨感》。
《深圳畫報》的專欄介紹並發表了評論家許宏泉的文章《李世南:它被“改造”了》。
8月為深圳書畫賑災義賣制作觀音。
9月，天津《全國畫家》雜誌推出畫作。
5438年6月+10月，應邀參加上海美術館舉辦的' 98上海藝術雙年展，展出範系列。
65438年2月，應邀參加“首屆深圳國際水墨雙年展”。
1999 59歲。
5月，河北教育出版社出版了《中國當代畫家——李世南》系列叢書，集中展示了從鄂到深的68幅主要作品。
至夏在春天斷斷續續寫的《動物群》系列，表現了破碎與成形的意識，人物形象更抽象、更具象征性，以短小、苦澀、躁動的線條，突出了恍惚、混亂的出生主題。8月底，他在暴風雨中去了河南，住在桐柏山水蓮寺。在此期間，他創作了《桐柏山家書》，這也是白宮系列之後的標誌性作品。
9月，中秋節後遷居登封，在登封嵩山腳下創作了《雨雨》、《盤古圖》、《長卷》、《過客》、《風歌》等自傳體作品，使其寫意性達到了壹個新的高度。
5438年6月+10月，我從登封回到鄭州，入住百利公寓。在此期間，我遊歷了太行，參觀了古寺，制作了弘毅大師的雕像，並祝賀自己59歲了，等等。，並開始醞釀和創作《中國歷代僧人》。
2000年，陳賡60歲了。
四月，遷居鄭州小李莊，因去掉第二碗，遂將寄居者取名為“碗魯”。致力於《中國歷代僧人》的創作，收集有關僧人的資料，撰寫文字。
9月，《藝術》雜誌編輯魏根生去小李莊采訪。
11月，李世南登上《藝術》雜誌封面，同時刊登《李世南訪談錄》及其在豫主要作品。
65438年2月，中央電視臺《藝苑風景》賈剛壹行赴鄭州拍攝李世南藝術專題片《壹個畫家的故事》。在與攝制組長時間分離後，李世南拜訪了在Xi安的馬翟軍。
《旅途-疾病日記》由河北教育出版社出版。
2001歲新寺61歲
3月，李世南策劃“石天文化藝術沙龍”舉辦首屆“中國現代繪畫名家作品展”。
央視《藝苑風景》播出《博祿——壹個畫家的故事》。
3月至5月，走訪江南，調查了解浙江、上海、南京中國畫現狀。
仁武2002年62歲。
2月，《東方藝術》雜誌撰文介紹“李世南與中國高僧”。
我去了泉州，尋找弘毅大師的遺骨，然後回到了上海和紹興。途中寫了壹本畫冊《泉州之旅》，散頁五十多幀。“宋門待月系列”之後，無論是人物筆墨還是山水人物的融入，我都變得更加成熟和精準，預示著繼Xi、武漢之後的第三個創作期終於到來。
3月，時隔12年重遊北京，決定移居北京。
4月，中國蜀道推出他在河南期間的作品，如《中國歷代僧人》、《宋門等月系列》。
6月，在鄭州，完成了玄幻集、頹廢集、清明集、塵封集、誠實集等140余個散頁和專輯。
7月，他編輯完成了《李世南研究文集》。
5438年6月+10月，入住北京萬科星園。因為毗鄰陽山村，他被勒令留在陽山塘。
11年6月，我離開鄭州，結束了在河南的逗留。
2003年我還不到63歲。
2月，《莽原》第二期刊登了張曉東的文章《回歸筆墨本位——就中國畫的傳統與創新問題與當代著名人物畫家李世南對話》。
3月，《書法報》發表署名李世南的《書法創作如筆》。
4月，深圳商報發表了許仕林的文章《李世南:繼續在回家的路上徘徊》。
7月，為紀念中國美術館成立40周年而舉辦的大型展覽《開放時代》中，展出了李世南的《探索光的人》、《燈之二系列》、《舞蹈祭》。
8月，《中國書畫》第八期《李世南專題》出臺，於是我寫了壹篇《論中國繪畫中的“筆墨表現主義”》。
9月，我開始為河北教育出版社的《當代著名藝術家的藝術觀——創作篇》撰稿，並和女兒湯米壹起編輯了《中國著名畫家李世南全集當代卷》。
5438年6月+10月，《孤獨者系列之壹》進入中法文化年期間文化部在法國舉辦的“東方之白——20世紀中國繪畫”展覽。
《水墨研究》第五期，《水墨講壇》出版《筆墨人生——李世南談藝術摘編》。
11年6月在《中國書畫》發表《中國畫的中心——筆墨》壹文。