景烘托惜別之情。壹、二兩句“折”、“雪”押入聲韻，聲調急促，強化了風
急雪驟的視覺形象與聽覺形象。“白草折”，不僅狀“北風卷地”的威力，為
次句寫“飛雪”作鋪墊，而且暗示風中已已經帶雪。古今註家釋“白草”，都
認為草枯色白，“白”乃草色，其實作者正是以“白”點“雪”。未睹雪勢，
先聞風聲；忽驚草“白”，繼見雪飛。寫得何等有層次、有聲勢！如果時當隆
冬，這景象便無足驚異。可現在才是“八月”，初來西北邊塞的詩人怎能不乍
感驚奇！於是忽發奇想，以“忽如”領起，於是浩蕩“春風”中展開了“千樹
萬樹梨花開”的瑰麗世界。而“來”“聞”換平聲韻，聲調開張舒徐，恰切地
傳達了陶醉於無邊“春色”中的歡暢心聲。此二句千古傳誦，良非偶然。然而
這畢竟是“忽如”，而不是“已是”，於是又回到白雪，寫它“散入珠簾”之
後帶來的酷寒，巧妙地引出人物，向送別過渡。狐裘不暖，錦衾嫌薄，將軍角
弓不得控，都護鐵衣冷猶著，這是通過人物的觸覺表現雪中酷寒；“瀚海闌幹
百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝”，這是通過人物的視覺表現雪中酷寒。萬裏烏雲因
奇寒而“凝”固不散，既與下文“暮雪紛紛”呼應，又把人物的視線引向武判
官遙遙萬裏的歸程，從而喚起了“愁”與“慘淡”的心理反應。經過壹系列烘
托，這才推出了送別的場景：中軍帳內，包括“將軍”、“都護”在內的戍邊
將士為武判官餞行，輪番進酒。“胡琴琵琶與羌笛”，只舉三種西域樂器，卻
使人聯想到急管繁弦，樂聲大作，隨著急速的旋律，不少人翩旋起舞。既是餞
行，又在邊地，不能沒有離愁別緒，然而總的氣氛還是熱烈的。即使有悲，也
是悲壯而非悲涼。行人即將出發，而向帳外望去，“紛紛暮雪下轅門”，大雪
還沒有停止的跡象，而轅門上的軍旗，已凍成硬片，不能“翻”動。這，當然
使行人發愁，使送行人擔憂。然而詩人並未說愁說憂，而用特寫鏡頭，以冰天
雪地、彌望銀白反襯軍旗的無比鮮“紅”，正象前面視“北風”如“春風”，
視雪景如春景壹樣，表現了詩人對邊寒風光和軍旅生活的熱愛。“風掣紅旗凍
不翻”的奇麗景象，當然表現了邊地嚴寒，但更主要的是體現了戍邊將士不畏
艱苦，昂揚勇敢的精神風貌。
結尾四句，仍以詠雪烘托送行。“雪滿天山路”，其難行可知，然而行人
依然按期啟程。送行者目送行人遠去，直到“山回路轉”，人已無法望見，卻
還凝望留在雪上的馬蹄印跡，言已盡而意無窮。
翁方綱《石洲詩話》稱岑參詩風“奇峭”，而其“邊塞之作，奇氣益出”。
方苞評此詩，謂“‘忽如’六句， 奇才， 奇氣，奇情逸發，令人心神壹快”
（高步瀛《唐宋詩舉要》卷二引）。都深中肯綮。
此詩發揮了歌行體特長，兩句、四句換韻，平仄相間，跌宕生姿，隨著迅
速的換韻迅速地轉換畫面，令人眼花繚亂。句尾多用仄仄仄、平平平、仄平仄，
有意避開律句，也不用對偶句，增強了音調的奇峭感，與景色的奇麗、氣候的
奇寒、人物的奇情水乳交融，相得益彰。
摘自江蘇古籍出版社出版的《唐詩精選》