當前位置:成語大全網 - 古籍修復 - 余華小說《文城》有什麽傳奇的地方呢?

余華小說《文城》有什麽傳奇的地方呢?

為什麽余華的壹些浪漫悲劇小說在後現代電子讀圖時代能夠俘獲千萬讀者的心?壹部長篇小說《活著》居然成為閱讀銷量之最,其中的緣由在哪裏呢?

從《文城》的敘事策略中我似乎找到了答案,當作者從先鋒小說的敘述圈套中爬出來的時候,余華的敘事風格就開始走向了平和冷靜與貌似通俗,讓廣大的非專業性閱讀者在沒有任何閱讀障礙中獲得作品傳達出的人性內涵。

說到底,小說閱讀的前提壹定是無障礙閱讀,否則它又何必從文言敘事的桎梏中解放出來呢!殊不知,在世界文學範圍裏,小說的傳奇性被奉為圭臬,像《堂吉訶德》這樣賦有傳奇色彩的騎士文學作品,之所以成為世界經典,其中最重要的元素就是它的傳奇色彩。其實,在中國古代的“四大名著”中,有幾個不是以傳奇見長呢。

那麽,《文城》的小說敘事風格卻又是在《活著》《許三觀賣血記》等作品上又有了新的變化,顯然,它在作品的傳奇性上下了壹番功夫,但它又不是壹般意義上的傳奇通俗小說,而是壹次“借殼上市”的演練。我先前對《文城》存有的疑慮是——難道它是壹百多年前通俗小說在紙媒時代的又壹次復活嗎?答案顯然是否定的。

無疑,小說的傳奇性是通俗小說的壹個核心元素,這個元素被上個世紀八十年代“現代主義”和“先鋒小說”在壹夜之間黑屏,然而,丟棄了小說故事閱讀明白曉暢傳奇性的“先鋒小說”並沒有走多遠,便又折返回來了,蘇童、余華是那時率先掃除閱讀障礙,回歸賦有傳奇故事敘事風格的“先鋒小說”作者。

當然,我們並不能因此就否定了“先鋒小說”在文學史上的地位,它們在小說技術上的修正與改造的意義是不容置疑的,但是,我們無法阻礙讀者的閱讀興趣和閱讀選擇,那些外在的小說形式和技法並不能俘獲和打動眾多讀者的心,對“怎麽寫”的那種意味,讀者並不買賬,他們要的是首先得讀懂小說,其次是故事能夠動心,再就是能夠讓他們思考。

所以,《妻妾成群》和《活著》便是從形式技巧中突圍出來的優秀範本,尤其是余華“在細雨中呼喊”中活過來後,壹部沈甸甸的《活著》就讓他足以在中國百年文學史上占有壹席重要的地位。然而,它並不是壹部“鴛鴦蝴蝶派”式的傳奇小說,通而不俗才是它的本質特征。

換言之,它是壹部地地道道的嚴肅小說,因為它的歷史性和悲劇性“史詩”效果就決定了它能夠突破通俗小說停滯於膚淺的傳奇故事的囚籠中不能自拔的弊端,以及在更深層面上發掘人性復雜與斑駁的缺陷。就此而言,《活著》雖然並非我們印象中的那種所謂厚重的“史詩性”作品。

但是,它的歷史和悲劇的承載量卻是巨大的,我是壹直將其作為壹種深刻剖析人性的“史詩”來看的,雖然它並不是我們通常意義下的“史詩”樣本性長篇小說,像《白鹿原》那樣更容易被文學史所認可,但我們如果被僵硬刻板的“史詩”概念所束縛,我們對多樣性的“史詩”進入文學史的序列就是壹種曲解性的思考。