《慢聲》選自《漱玉詞》(李清照詞集)。靖康之恥(1127)之後，國破家亡之後的趙卿風格突變，與之前的美與輕相反，主要是慘與低。在緩慢的聲音中，她痛苦的感情不露痕跡。雖然壹個國家被分裂了，山川河流依然存在，樹木和小草的春天又變綠了，花瓣像眼淚壹樣流下，孤獨的鳥兒唱出了它們的悲傷。在如此艱難的處境下，還能“無殘酒酣睡”“輕取羅尚，只身赴蘭”嗎？在慢聲細語中，她痛苦的情感世界也不露痕跡。
以前詩人在作“聲慢”的曲調時，總是以韻為平調，曲調較為溫和。但是，作者在造這個詞的時候，已經不再受形式的約束了。魅力，文字只是伴隨著情感的流動。不僅押韻改為誓詞，而且反復使用疊字，由緩變急，由婉轉變悲涼。在這裏，清照展示了她震撼人心的藝術創造力，也正因為如此，詞作大放異彩。
趙卿在造詞方面很有獨創性。《如夢》中的“綠肥紅瘦”四個字很新穎，但“尋尋覓覓，孤獨悲涼”四個字在文章中反復出現，感情如流水般傾瀉而出，出人意料，不得不令人驚嘆。
憤怒。於是，“三杯兩盞酒，怎能打得過，風急晚了”這句話又壹次被壓抑了。清照壹個人，深秋，看見大雁南飛，不禁想起舊時光。“黃花滿地堆，憔悴殘損，如今值得采摘。”人已經動了，再也回不到過去了。偏偏造化弄人，“梧桐更瀟瀟，黃昏滴水。”站在秋風中，詩人只能感慨，“這壹次是多麽悲傷的詞啊？”詩人抓住“愁”來鋪陳，但他的詞作卻大氣飽滿，唱得無拘無束，不加修飾，脫口而出，顯示了作者獨特的修養和情懷。