尋找它，
冰冷清澈，
傷心難過。
當天氣溫暖和寒冷時，
這是最難引起興趣的。
三個玻璃杯和兩杯淡葡萄酒，
妳為什麽反對他，來得晚，趕得急？
雁過也，
是悲傷的，
是老熟人了。
黃花堆得滿地都是。
憔悴和受傷，
現在誰能摘？
看著窗戶，
怎麽能壹個人黑？
印度河更加細雨蒙蒙，
黃昏時分，點點滴滴。
這壹次，
多麽悲傷的壹句話！
李清照(1084—1151？這位有文采的女作家，在宋代眾多詩人中可以說是獨樹壹幟。《聲聲慢》是她晚年的壹部名作，壹直為人們所稱道，尤其是作者的悲涼情懷，感動了很多人。當時正值北宋金兵入侵，誌同道合的丈夫死於任上。在杜南避難的過程中，夫妻二人半輩子收集的金石文物丟失了。這壹連串的打擊讓她嘗到了國家毀滅、流離失所的痛苦。正是在這樣的背景下，作者寫下了《聲慢》壹詞，通過描寫自己在最後壹個秋天的所見所聞所感，表達自己孤獨、悲傷、難過的心情。詞風深沈、凝重、悲苦，壹改以往詞的歡快活潑風格。
最後壹部電影主要是用冷場來烘托孤獨淒涼的心情。
“找來找去，冷冷清清，慘不忍睹。”前三句比較形象，委婉細致地表達了作者承受巨大痛苦後的悲傷。七組14個重疊字，看起來得心應手。“看似平淡，實則顯示了作者高超的寫作技巧。十四字無愁，但寫有愁，聲為愁，造成了如註如怨的音韻效果，如許語:
“真的就像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。”“尋找”是作者的行動。在經歷了國破家亡、喪夫、失石等壹系列打擊後，作者異常悲傷，壹個人更是無聊空虛。為了解決這種悲傷，作者開始漫無目的地尋找。搜啊搜，想找什麽？我不知道，壹切都是那麽茫然。也許她想找些溫暖的回憶安慰自己，但茫然的作者只覺得四周“冷冷清清”。這是作者的心態使然。正所謂“人有物哀”。在壹個悲傷淒涼的人眼裏，壹切都是暗淡的。所謂“花瓣如淚流過，孤鳥悲鳴過”的地方。這種尋找的結果，給作者最深的感受就是“悲苦”，不僅沒有緩解內心的痛苦，反而讓它從這冰冷的場景中變成了壹種悲涼、淒涼、悲涼的感覺。這就為整個詞定下了壹個情感基調，讓整個詞籠罩在壹種淒慘悲涼的氛圍中。“乍暖還寒的時候，最難休息。”作者從上面的困惑和結果轉到氣溫突變的感受，說天氣多變，忽暖忽冷，人最難調理。但是，它的內涵不止於此。聯系李清照的壹生，我們可以知道，她在金兵入侵和南下避難之前的生活，壹直是繁榮、安寧、幸福的。寫這個詞的時候，她壹個人，從幸福的巔峰跌落到痛苦的深淵。這種情況與“乍暖還寒”的天氣如此相似，讓作者的身心壹時難以承受。我們做什麽呢唯有喝酒驅寒，借酒消愁。
“三杯二盞酒，如何敵得過他，晚風急。”我想借酒取暖，借酒消愁，可是酒的味道好淡。
“輕酒”無力，如何抵擋那突如其來的狂奔，更別說消除心中的憂愁。為什麽這裏的酒這麽淡？弱嗎？不是的，酒味依舊濃烈，只是因為作者的哀愁太重，酒在進入哀愁的時候更加悲傷，充滿了哀愁，讓酒無法壓抑內心的哀愁。自然覺得酒淡了。李清照在她早期的壹首詩“如夢，昨夜雨驟風吹”中也寫到飲酒驅寒愁，但那是“壹場無殘酒的酣睡”。酒的力量是如此之大，以至於作者睡了很久也沒有失去它。這裏酒的力量之所以如此之大，是因為作者此時已經沒有什麽可擔心的了，有的只是作為壹個年輕貴族女子的閑適，這讓它不痛不癢，所以才會有“酣睡不需要殘酒”的說法。相比之下，“輕”字說明作者晚年有多慘，心情有多慘。
“雁過拔毛，傷心欲絕，卻是故人。”我本想借酒澆愁，誰又想舉杯借酒澆愁？相反，我感到壹陣悲傷。正當作者獨自為酒傷心時，突然擡頭看見大雁南飛。仔細看，那不就是他之前見過很多次的鵝嗎？不就是那個曾經給她和她老公拿文具的落雁嗎？現在鵝還是那樣，人卻不是那兩個人了，不會再有信了。真的是“物是人非，人非常休。”尤其是那句“大雁已過”，不僅看得見，而且聽得見，渲染出壹種悲涼的氣氛，讓我們仿佛和作者壹起聽到了南方飛雁在天空中淒厲的叫聲。這種哀號聽起來就像布谷鳥哭血，讓人心酸，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此？
接下來的電影，由遠及近，轉而具體描述最後壹個秋天的場景，進壹步表現了作者的辛酸。
“黃花堆得滿地都是，慌了手腳，損壞了。現在誰能摘下它們？”這三句話是從場景到情感，場景交融。作者愛花。以前是丈夫為她采花，而在這個秋高氣爽的季節，筆者看到和感受到的卻是:菊花枯萎，花瓣掉落，堆了壹地，花容憔悴。我不忍心看著花落，可是現在誰能為自己采花呢？丈夫不在了，我只能看著它壹個接壹個枯萎雕零，很像我孤獨漂泊的黃昏。在這裏，作者的感情漸漸融化在落花中，他為花感到惋惜，卻又痛心疾首。
“看好窗戶，怎麽能壹個人黑！”進壹步描述作者難以忍受的孤獨。俗話說“老人是孤獨的”，更何況作者是壹個情感學者，不能不為情所動，為人設所想。處境自然讓作者感到悲哀、淒涼、難過，但怎樣才能熬過黑暗呢？
“梧桐更瀟瀟，黃昏時分，點點滴滴。”主要是寫聲音，用聲音來烘托感情，尤其是“點點滴滴”這個詞，充滿了“無奈和悲傷”。當作者正在感嘆落花有意，為自己擔憂的時候，又下雨了。雨點打在梧桐葉上，啪嗒啪嗒響個不停，直到黃昏才停。在這裏，作者只寫雨滴打在梧桐葉上。但是，我們可以想象壹下，雨滴雖然是打在梧桐葉上，但是對於慘不忍睹的作者來說，聽起來卻像是打在了自己的心上。它們是如此的強烈，打擊和震撼著作者的心，讓作者無法克制自己！
“這壹次，多麽悲傷的壹句話！”就是在這種情況下，妳怎麽能用壹個悲傷的詞來寫這壹切！這是上壹篇文章的總結，概括了“乍暖還寒，晚了刮風，舊日雁過，黃花遍地，梧桐秋雨”等場景。這些場景充滿了作者苦澀的悲哀，但作者的悲哀不止於此。作者的顧慮太多了。人生經歷的痛苦，家國之痛，孤獨之病等。，怎麽可能只用壹個字“擔心”就涵蓋了壹切？正如她在《五陵春·風塵香花盡》詩中所寫:“我怕我擔不起多少心事。”
至此，全詞戛然而止。既是收藏，也是釋放。它是自然而獨特的。可謂話不盡，意不盡。如果妳想說，停，停！愁如水長，滋味只有自己慢慢咀嚼。
縱觀全詩，作者以通俗自然的語言和敘事手法寫風景抒情，但抒情含蓄曲折，內心極度悲涼，風景充滿哀愁。但這種憂郁的作者從不講故事，只是盡力壹層壹層的對比和推動，營造出壹種“壹個砝碼還沒加”的淒慘氛圍，留下更多思考的空間。雖然整個字寫得沒有壹滴眼淚，但給人的感覺是晚會“壹字壹滴淚，滿紙嗚咽。”這比寫哭和淚更深刻，更悲涼，更有感染力。
需要註意的是，作者在這個詞中所表達的不同尋常的悲傷看起來很低，但對這個詞的分析卻離不開作者所處的時代環境和氛圍。聯系作者的經歷可以知道，作者的深沈悲哀並不是那種永遠在我心中閑適的悲哀，而是在金兵入侵、土地喪失、人民流離失所、國家事務腐敗的社會背景下產生的，這就使這首詩的情感色彩有了時代的支撐，有了壹定的現實和社會意義。因此，我們可以說“音慢”這個詞充滿了悲傷。堪稱永恒的絕唱！中國的文化經歷了幾千年，語言文字從古至今也經歷了截然不同的創新。到了我們這壹代，古典文學幾乎退出了欣賞的舞臺。最尷尬的是，當妳精心創作格律作品的時候，沒有人認識，也沒有人欣賞。於是我別出心裁，寫了壹些新音新韻的詩。我從沒想過有人會願意讀它們。我問為什麽，回答:很好理解！雖然偏離了格律和水平的軌道，但是因為觀眾和讀者的緣故，連繪畫價值似乎也提高了壹點，用詞也沒有太多的限制，可以隨意馳騁，可以坦然而為。
久而久之，我心中記住的前人的壹些詩詞，或多或少會引出壹些笑話，我可能也經歷了壹些滄桑，但我還是記住了壹些帶有憂郁風格的古典詩詞。也許是悲傷的文字容易引起* * *，或者是其中的故事和背景對我有很大的震撼和感染？總之，我更喜歡傷感難忘的風格。尤其是宋代詞人李清照的“尋聲慢”壹詞，我百讀不厭！
《尋找慢聲》是婉約詞人李清照的代表作。(李清照，女，自號易安居士，濟南人，擅長詩詞，尤以詞著稱，婉約派代表。她早年寫的多是閨閣之戀。穿越到南方後，丈夫去世，生活和境遇混亂、貧困、孤獨，使她的創作風格變得憂郁、傷感、憂慮。慢聲是詞牌的名字，也叫“贏慢”。是雙音(96字或99字)，屬於韻體。
這首詞是她南渡後獨自壹人在異鄉時寫的，因為離開了家鄉，吃了很多苦。全詩以蒼涼悲涼為基調，圍繞壹個“愁”展開。在《闕》的前半部分，孤獨淒涼的秋景被用來襯托。《闕》後半部分，詩人看到菊花落地，被情景感動，聯想到南渡後的不幸，才華得不到施展，理想成了泡影。社會動蕩，山河破碎，丈夫又離她而去，讓她憔悴不堪。文字描寫了寒冷的天氣，淡淡的酒味，夜晚的秋風，天空中飛舞的大雁，遍地的黃花，窗外的梧桐，黃昏的細雨，構成了壹幅完整的蕭瑟畫卷，壹個悲涼的世界，產生了壹種強烈而有形的凝煉詩意。也許這是她晚年生活的壹個縮影。我以為那種悲涼陰郁的情緒已經躍然紙上，最後歸結為壹個字“悲”，清晰地聚焦了主題。
這首詞不僅真摯深刻，而且充滿了新詞新語，妙語連珠，風格令人沮喪悲涼，堪稱壹代人的傑作！尤其是字裏行間所用的“尋尋覓覓，冷冷清清，悲淒淒慘”這十四個疊字，生動，形象，獨特，有力！每壹個字都反映了詩人的孤獨和悲傷，痛苦和悲傷，憂郁和惆悵。
當然，詩人不是無緣無故寫“煩惱”的。“憂”的原因是:第壹，國破家亡；二是年老多病；第三，獨處；第四是生活在異鄉。這個字開頭的十四個疊字，大多表達了這種復雜而悲涼的情感。恍惚間，我懷疑我老公就在身邊，但找了半天也沒見到他。環顧四周，突然覺得空虛寂寞，覺得“冷”“清”。回首往事，我經歷了滄桑。為什麽不能有壹聲“悲傷”的嘆息？悲傷是打結的，悲傷從心裏開始，沒有人訴說，只有壹個人獨自流淚！這種對疊詞的高超運用，不僅使聲音和感情充滿了情感，而且使其充滿了音樂美，同時增強了情感的渲染力，可謂壹舉多得。
此外，在寥寥數語中，接連使用了四個設問，從“如何打他晚風來”，到“現在誰能摘”，再到“如何生黑”，最後以“如何得壹個悲字”結尾，層層深入，句句都是點睛之筆，有力地表現了詩人尋訪故國、傲骨不屈的品質。這種精湛的藝術表現手法在詞中是絕無僅有的，真的不多見！我曾經認為，在現代語言中，不可能用短短的幾句話來表達壹個孤獨的詩人和他的悲慘心情，就像“尋找壹個緩慢的聲音”這個詞壹樣。這可能是我喜歡古典詩詞的另壹個原因，也是我喜歡讀《尋找慢聲》這幾個字的另壹個原因！