1、紙張的選擇
現代科技的發展，勢必推動文化藝術的發展。特種卡紙已在設計的各個領域普及和使用。大到戶外廣告、產品包裝，小到書籍裝幀、產品樣本、名片，它們所使用的紙張以及印刷都日趨精美，特種紙張商店在各大城市也隨處可見。然而，面對顏色、質地各樣的紙張，應該怎樣選擇適合於硬筆書法創作和裝幀的紙張呢？這是首先要解決的問題。在選擇紙張時，基本可以遵循以下幾條：
壹、顏色。硬筆書法本身就是高雅的藝術，在顏色的選擇上盡量用純度較低的黑灰系列，即便是色相明顯的，也要選擇純度較低的顏色，避免使用純度高，色相感強烈的大紅、大綠、大紫等顏色，說得比較通俗些，就是所用色彩要素雅、大方。在壹些比賽作品中也可以看到，有些作品，字芯用紅色，襯底用綠色，對比反差很大，相當刺眼，甚至有些作品用了很多種純度很高的顏色，猛壹看去，像壹件舊衣服上的補丁，當然也就談不上有何美感了。然而，對比的最終目的，還是要調和，只有調和，的視覺感受才得以更加舒適。所以，要做這種對比時，盡量從明度上進行考慮，而不在純度，也就是多從紙張的明暗程度上去考慮。比如：字芯是白色的，或者是米黃的，屬高明度色系，比較亮，那麽，做襯底時就可以選擇壹些黑灰系列，明度較低的紙張，這樣，字芯與襯底在明度上就拉開了距離，產生了對比，更加突出了作品的效果。反之．如果字芯是黑底白字，那麽襯底就可以考慮選擇白色、黃色、粉色等明度的襯底。這樣，都可以達到比較滿意的效果。這裏順便補充講壹點，那就是剛才提到的色彩的色相，明度，純度，這是色彩的三個基本要素。每天所看到的繽紛、絢爛的色彩世界，其變化的規律，都可以用這三要素的原理來進行解釋。
色相：色彩本來的相貌，如：紅、黃、藍等。
明度：色彩的明暗程度，如：普藍較暗，明度低；檸檬黃較亮，明度高。
純度：色彩鮮艷和渾濁的程度，如：大紅．色彩感強，純度高；赭石，色彩感弱，純度低。
二、質感。現代特種卡紙，質感豐富，種類繁多。常見的有條紋、波紋、樹皮紋、花紋、滑面等。在書寫作品字芯時，盡量選擇滑面以及紋路較淺的紙張。如果選擇紋路較深的樹皮紋，在書寫時，紙張的紋路就會阻礙整個運筆的過程，影響筆畫質量和效果。而作為襯底，可以選擇紋路明顯的條紋、樹皮紋等，這樣，可以使作品看起來更為豐富。
三、厚度。紙張的厚薄壹般以克重來計算，如較薄的有60克、70克、80克，較厚的有100克、120克、220克等。壹般來講，字芯應選擇采用較薄的紙，如果太厚，在裝裱時，會增加壹個厚度，顯得不夠自然。而襯底采用較厚的紙，這樣，可以使作品更加挺刮。
2、裝幀步驟
壹、剪裁紙張。在裝裱硬筆書法、裁剪紙張時，不宜像裁宣紙那樣，把紙對折，然後用刀在折合處裁剪，這樣，容易出現毛邊，不平整，工藝就會顯得不夠精細。最好的方法就是用直尺，在中間把紙直接割開，這樣裁出的紙張邊線光潔、工整。如果紙張較小，也可以用裁照片用的裁紙機，效果也不錯。如果紙張較大，壹般的壹米尺還不夠長的話，可以先計算好尺寸，用鉛筆在紙張四周輕輕地各畫壹條線，然後用美工刀沿著直線割開，畫線時要特別註意，尺寸壹定要算準，不要有偏差，不然紙張就不正，會影響書寫或者字芯的襯裱。
二、襯裱字芯。作品已寫好，襯底紙張也已選擇好，那麽，接下來，就要把字芯裱在襯紙上。最常用的方法是用雙面膠將字芯四周沿邊貼好，撕去，粘帖於襯底上。這裏要註意的是，雙面膠壹定要沿著字芯的四周貼上，包括四個角，不能隨意在中間粘貼，不然的話，邊角容易反翹，不美觀。這裏，順便介紹另壹種方法，如果整幅作品沒有畫界欄．也沒有邊框．而且字芯顏色與襯底顏色較接近，也可以在字芯下再襯壹張紙(與字芯明度對比較大的)，留下四周小邊，作為作品邊框，效果也很好。小作品(如：16K大小的鬥方、對聯、扇面等)用此方法很容易操作。另外，還有壹種方法，也適合小幅作品的裝裱，有些書法愛好者喜歡用宣紙書寫作品，宣紙很薄，假如用雙面膠粘貼，就很容易將宣紙的四周撕破，貼好後，在作品的正面還會看到雙面膠的痕跡，影響作品美觀。因此，可以選擇用固體膠在作品的背面均勻地塗上，然後，粘在襯紙的正中間，之後，再蓋上壹張普通的白紙，用手掌輕輕地將其捋平，有條件的也可以用鬃刷。此法有點像傳統毛筆書法的裝裱，只不過它少了很多步驟．親手就可以做到，而不需要到裱畫店。小作品的裝幀在操作上往莊顯得較為容易，那麽，大如三尺、四尺對開的條幅，長到數米的手卷是否也可以用上述方法去裝幀呢？答案是肯定的。但有壹點要註意，那就是在粘雙面膠時，除了粘好四周外，還要在中間呈“Z”字形粘上雙面膠，這樣做，為的是避免中間空隙太大．看上去不平整。
三、裝鏡框。如果作品要作為家庭居室裝飾或者贈送親朋好友，可以裝上鏡框。步驟很簡單，只要將襯底同鏡框大小尺寸壹致裁好，裝上即可。鏡框材料，品種繁多。常見的有實木、復合材料(表面粘壹層仿木紋紙)、塑料等。材質以實木為最好，但價格較貴。如饋贈親友，當屬首選。復合材料，價格便宜、實用，但不夠牢靠，更不適合裝尺幅較大的作品。塑料的，最好不要采用，顯得輕浮，不夠穩重。大家可以根據實際需要，選擇用之。另外，邊框的寬窄，也可依作品大小來決定，不可太寬或過窄。
3、冊頁制作
首先，做封面和封底，選用較厚壹些紙板(在各大特種紙商店可以買到)，按預先設定的大小、尺寸裁好。裁剪要工整，不留毛邊。然後，裝裱襯底，襯底也按預先設定的長度裁好，如四條屏、六屏、八屏等。先將封面紙板用雙面膠沿四周貼於紙上，此時，襯底不要做任何折疊，就是壹長條。待粘好後，將襯紙反折，如果襯紙較薄，可以壹屏壹屏直接折疊，如果襯紙較厚，可以在屏與屏交接處用美工刀將紙劃出三分之壹深淺的細線(耍控制好力度，如用力太重，會將紙裁斷)然後折疊，每屏都如此反復，直到做封底，封底制作同封面。完成後，將襯底多余的兩邊紙頭裁去，將寫好的字芯粘貼於每屏的中心。最後再進行封面和封底的設計，封面、封底設計要力求高雅、簡潔、明快、大方，與作品整體相協調，其設計方法也很多，這裏簡單介紹幾種：
壹、直接粘標簽，沒有任何其他圖形的裝飾。壹般，標簽都粘在封面的左上角，也有粘在中間偏上的(但不多見)，這種方法，有點像古代的線裝書，顯得古樸、大方。標簽可以請名家題寫，也可自己題寫。近些年，在各大賽作品中也有看到用敦厚的老宋體打印標簽，效果也很好。
二、標簽以外做壹些簡單的圖形，比如，在合適的位置，蓋上壹兩枚印章，也可，淡淡地畫壹些底紋、瓦當、古代畫像磚圖案等等。然而，不能太突出，它們只能作為壹種陪襯。
三、封底設計可以比封面更加簡潔，其色彩、圖案要與封面相呼應。
4、在裝幀及選材過程中需要避免的幾個問題：
壹、“糙”。“糙”指的是制作工藝粗糙，比如：紙張裁剪時出現的四周毛邊；字芯粘貼不居正中；紙張有折痕等都會大大影響作品的整體美觀。所以，在裝幀作品時盡可能認真、細致壹些，並且註意細節，努力做到盡善盡美。時常把裝幀作品的過程當作整個創作過程的壹部分，在這個過程中，它跟書寫壹樣，都帶來壹種心靈上的愉悅和享受。
二、“花”。在網上我曾經看到有些作品用兩種以上顏色的卡紙拼貼在壹起書寫，且色彩對比強烈，有的在襯紙周圍畫壹些花紋。我以為，這些都不是很適合，因為它太過修飾，不自然。
三、“灰”。有些作者喜歡用金色或銀色的筆來書寫．並且寫在明度較高的卡紙上，明度對比沒能拉開差距，也就不能突出作品，看起來朦朦朧朧，很費力，可以叫做“朦朧派”。最好的做法是采用明度較低的黑色或者普藍等顏色的卡紙，這樣，金色更燦，銀色更亮，有碑刻效果，很不錯。總之，硬筆書法的裝幀，其主要目的在於更加突出作品，襯托作品，跟作品應相得益彰。裝幀時要掌握分寸，恰到好處，並且多加實踐。