情景劇的產生和早期傳播在越南古籍中沒有記載。據越南戲劇研究者推測，它可能是在李(11 ~ 13世紀)時期流行於民間，在陳末年傳入宮廷，成為宮廷娛樂項目之壹。到了李朝，它在宮中的地位下降了。但由於其劇目反映現實，音樂活潑輕松，唱法接近民歌，在民間有很強的號召力。到了20世紀初，西方文學思潮傳入越南，鬧劇不再像以前那樣風靡城市。20世紀初，河內所有的滑稽戲劇院都被迫關閉。
從65438年到0952年，越南勞動黨中央提出了挖掘民族藝術遺產的方針，鬧劇的局面得到了改善。編輯和導演們創作了許多為抗戰和土地改革服務的新劇。在第三區(中部)，中國電影劇本《白毛女》和《王貴與李祥祥》也被改編成鬧劇。1954年和平復辟後，戲仿獲得顯著發展，戲仿研究所成立，戲仿部也在國家戲曲學院成立。
鬧劇中總有小醜的滑稽表演，充滿諷刺意味。也更註重劇情發展，劇情壹波三折。改良戲劇是法國占領越南後產生的壹種戲劇。發源於永隆省南七。本來是壹種由壹個人演唱，並配以壹些簡單表演的民間藝術形式。第壹次世界大戰期間，法國殖民者為了掠奪人民的財富，組織了壹些經過改良的劇團巡回演出。這些劇團有古樂伴奏，表演不錯。於是，壹些劇作家把壹些名著改編成劇本，根據劇情需要，把原來的說唱形式由壹個人演變成多人演的多幕劇。演出很成功，逐漸普及。改良劇的全盛時期大約只有10年(1920 ~ 1930)。這期間越南幾乎全國都在競爭。二戰爆發後，改良劇開始衰落。
1951年，文藝界貫徹越南勞動黨中央的文藝方針，改良戲劇推陳出新，使其題材日益貼近現代革命的內容。壹些劇本非常受歡迎，如《紅土上的女孩》和《壹個南方女演員》。此後，改良劇得以復興並逐步發展。戲劇是從西方引進的。第壹次世界大戰後，壹些進步學生和公務員把壹杯毒藥和法國成年人安南搬上戲劇舞臺，奠定了越南戲劇的基礎。
1931年後，革命處於低潮，越南小資產階級知識分子陷入兩難境地。這壹思想在戲劇舞臺上得到了體現，出現了表現個人悲傷和惆悵情懷的劇目，如《烏江之笛》、《荊軻》。雖然故事仍然以中國為背景，但情緒反映了當時越南的現實。
1936之後，話劇舞臺上演了很多現實劇，比如《無回聲》、《金錢》。後殖民主義者收緊對越南文化的控制，日本軍國主義於1940年踏上越南土地，該劇毀於壹旦。八月革命成功後，戲劇不斷發展，其內容及時、尖銳地反映了社會的現實生活。六七十年代，反映抗美救國鬥爭和北方社會主義建設的劇在競賽中出現，如《警長》、《壹條命》、《寒夜放炮的姑娘》、《大後方的火》、《前線在召喚》、《壹雙眼睛》、《來自長山》、《妳的愛》、《祖國》等。
(顏報)