潘齡臯是壹位愛國人士，亦是壹位文化名人，是清末、民國年間著名的書法家。他的書法藝術自成壹家，
潘齡臯書法造詣頗高，擅楷、行書，小字尤精。結體平正勻稱，用筆圓潤流暢，風格秀美典雅，深受書家好評，可謂“輕柔中飽含剛勁，簡樸中蘊蓄深沈”。成為民國時期北方著名的書法家。當時與譚延闿齊名，有“南譚北潘”之說。時津京冀等地商號鋪面，皆以延請潘氏題匾為榮。坊間亦有“草書三原於右任；榜書天津華世奎；核桃楷北京潘齡臯”之語。時人稱其書為“潘體”。
潘齡臯曾為平津許多商號店鋪書寫匾額，北京頤和園、團城亦有其書寫的碑文和楹聯。在保定，亦見他為張懷信、王式南等名人書丹的墓誌銘。民國時期，北京、天津出版過他14種字帖，其中《胡大川幻想詩》、《南濠詩話》、《又壹村詩話》、《潘齡臯太史墨寶》最為著名。上世紀80年代，天津古籍書店根據“文成堂”版出版了《潘齡臯行書四種》。
潘齡臯書法以行書見長，在顏（真卿）字風格基礎上，遠取蘇（東坡）書之豐腴，趙（孟頫）書之淑美、董（其昌）書之清雅，近取劉（墉）書之濃厚，形成了自己的風貌。總體特征是，筆畫飽滿，結字奇側，章法清朗。其筆法多用逆筆入紙，導墨行筆，筆畫顯得外柔內骨，點畫果斷幹脆，幹凈利索；撇畫挺拔而厚重；捺畫壹波三折而內含筋骨；鉤畫多方折；豎畫行筆時勁健凝重，萬毫齊力，收筆時至力量飽滿時戛然而止，有壹種筆止意無盡之感。潘齡臯書法結體與前人不同，特征是上重下輕，左重右輕；上下緊密，左右寬松；上橫不平，偏豎不直。偏正欹側之中意趣橫生，氣韻生動。潘齡臯書法整體感覺疏朗、勻稱、平穩；肥瘦對比，大小相間；粗細錯落，輕重互見，起伏跌宕，韻律勃動；肥不臃腫，瘦不枯薄，寬不松散，細不纖弱。總之，潘齡臯書法形美而神足，外柔而內剛，嬌美而不俗媚，含蓄而不露鋒芒。在靜謐、安詳、平和之中蘊含著勃然欲發的生機。
潘齡臯的書法在家閑居時已負盛名，隱居京華後以字為生，更是聲名遠播，學潘者不乏其人，假托其名者亦大有人在。人所供認的潘氏女婿陳瑤圃便是壹位。陳氏擅長潘體，常代潘揮毫，以搪求書者，且能以假亂真，多有書作流傳於世。時下，京津拍賣市場和保定古物市場以及民間交流的潘齡臯書法，筆者多曾過眼，真贗互見。現就潘齡臯書法的落款、欽印以及用紙、用墨等特征略述如下：首先潘齡臯在對聯、中堂、條幅、橫幅作品中，常見落款形式有兩種，壹種是先落幹支紀年、時令，然後落“潘齡臯”三字；壹種是只落“潘齡臯”三字。壹般“臯”字末畫豎筆較長。在尺幅較小的橫幅雜錄和手劄作品中，潘齡臯壹般多落有書寫內容和出處，然後落書寫時間即幹支紀年、時令和書寫地點即齋號。潘齡臯三字壹般有落在書寫時間和地點之前和落在最後兩種情況。如果是後者，那麽“臯”字末畫豎筆較長。
其次，潘齡臯書法作品尺幅較大者，壹般鈐套印兩方，白文“潘齡臯字錫九印信宜壽”和朱文“乙未聯捷翰林”。其特點是上印與落款“臯”字豎筆下端相連或部分疊壓。上下兩印的距離在半個印章到三分之二印章大小，未見兩印之間能容下壹方印章之距離者。兩方印章的規格為3.5厘米見方。在潘齡臯的早期作品中，包括壹些詩話劄記，多見鈐有套印的白文“潘齡臯印”和朱文“乙未翰林”二印者，鈐印特點與上同。印章規格為3厘米見方。
在潘齡臯橫幅詩話劄記作品中，所鈐印章多見白文“潘齡臯印”和朱文“錫九”二印，如落款“潘齡臯”三字在後，則鈐印特點與前相同。潘齡臯三字不在最後者，則最後壹字與第壹印章的距離在三分之壹到半個印章大小。亦見有單鈐其中壹印者。這套印章規格為2厘米見方。另常用壹對印為白文“齡臯”和朱文“錫九”，或單鈐其中壹印者，規格為橫1.3厘米、豎1.2厘米。亦偶鈐橢圓閑章“讀書便進”，最寬外1.4厘米，最長處1.8厘米。長條豎章“塗鴉”，0.8厘米×1.8厘米和“齡印”，0.8厘米×1.3厘米。在潘齡臯的扇面和部分劄記作品中，鈐兩對套印，壹對為1.1厘米見方的白文“潘齡臯印”和朱文“錫九”，壹對為0.6厘米見方的白文單字“齡”和朱文單字“臯”，亦見單鈐壹“齡”印者。為方便考證，潘齡臯常用印原大附後。潘齡臯所用印泥為上等朱紅印泥，朱跡凸顯凝結，少見暈散者。
其三，潘齡臯作書用紙非常考究，就筆者所藏其作品看，有保定紙藝局監制的玉版貢宣。清秘閣監制的玉版貢宣多為夾宣。另外潘書作用墨以松煙墨為多，墨跡姿媚而深重。
其四，據潘齡臯墨跡和出版物，潘書可分為三個時期：第壹個時期為庚戌（1910年）43歲到己未（1919年）52歲當甘肅省長前這壹階段，其特征帶有明顯的顏（真卿）蘇（軾）和劉（墉）字風格，筆墨肥厚，成章茂密。第二個時期從壬戌（1922年）55歲回家賦閑到己卯（1930年）春62歲這壹階段，書法風格已臻成熟，用筆重中見輕，結字左緊右松，成章疏朗清逸。第三個時期則是從1939年以後定居北平（京）到逝世期間，多有匾額和抄寫經卷見世，這壹階段的作品純熟、閑雅。
潘齡臯書法藝術人生