以我平時的選片偏好為例，決定宣傳海報的設計美是否吸引我，是我的壹個關鍵因素。換句話說，我認為好的海報應該有強烈的欲望讓觀眾想去看電影。對於壹個海報設計師來說，最重要的是通過他對電影的深刻把握和視覺手段來展現電影背後的東西。如果他把握住了影片的調性和劇情，表達的很巧妙，那麽我認為這是壹張成功的海報。國際視覺設計大師霍爾戈·馬蒂斯曾說:“壹幅好的海報應該用圖形語言說話，而不是用文字。”
近年來，故宮文化創意潮流的興起，不知不覺拉近了我們與中國五千年歷史文化的距離。我個人喜歡這種傳統、古樸、典雅、博大精深的文化底蘊，所以我就停下來品味壹下下面這些具有東方美學設計的影視海報~
印象最深的是這張《妖貓傳奇》的海報。畫面剛進入眼眶，映入眼簾的是濃濃的手繪細致氣息。書法呈現的“妖貓傳奇”三個大字，在充滿冷色和中國美學元素的背景下，十分醒目。畫面構圖對稱，畫面上方的鳳凰半隱在藍色的水霧中，表情輕微。畫面主體的龍臉，其實是貓這種生物頂上的壹座古樓，兩側的藍色牡丹花映襯，仿佛在暗示貓和牡丹所代表的女性，以及女性因為這座古樓而坎坷的命運。
綜藝節目《我們來了》的海報中有壹張應該是旗袍上當地刺繡的特寫。透過這樣壹件由金線編織而成的美麗典雅的禮服，似乎可以壹窺身著旗袍的女嘉賓們的曼妙身姿，不禁讓人期待，壹探究竟。
我被這張怪物狩獵的海報驚呆了。首先，整個畫面的氛圍非常寫意，突出了水墨畫的空靈意境。捕妖者在風中揮舞著鞭子，毫無畏懼地站在壹座山前。挺直的脊背讓我們做好了惡戰的準備，雙方似乎劍拔弩張。這樣的畫面讓人想去想。
“我在故宮修文物”的海報，用的是壹幅急需修復的古畫。圖片正下方壹些文物破碎的痕跡清晰可見。有強迫癥的人肯定不會把這麽好的作品看成是壹種被破壞的狀態。我個人認為紀錄片中修復文物的工人對待文物的細膩程度和醫生給病人做手術時壹樣。文物的每壹處痕跡都要盡人皆知，修復如新。恢復它們原來的樣子，讓它們起死回生，仿佛畫還處於被撕裂的狀態。修復後，畫中的竹林仿佛隨風晃動，兩只鶴下壹步可能會展開翅膀迎風飛翔~
《白蛇傳》的國際海報似乎是國際視覺效果和中國傳統審美思維的結合。整個畫面用空白的方式很好的烘托了意境，帶領我們將焦點轉移到白蛇眼中的場景。壹滴即將滴下的淚，會在眼中朦朧而美好的記憶世界裏烘托出壹種傷感的氣氛，卻在寒冷中有壹點溫柔和溫暖環繞在心間。我覺得我不需要劇透，所以我知道我在虐心。
前段時間火的郭曼代表作《哪咤》，真的不得不說，這裏選了壹張關於太乙真人的海報，就像大家都是從電影院出來吐槽壹樣。這壹次出場的太壹真人真的讓人耳目壹新，與大家心目中的神仙模樣大相徑庭。取而代之的是壹個騎著豬坐騎，喝得像狗壹樣的傻仙女。整張海報都是手繪線條和色彩。太乙是壹個真人，悠閑地躺在豬背上，張著大嘴喝酒。他的肩膀上面，是各種水果，金銀首飾，文物，下面，是各種金元寶。這個背景也襯托了人物的愛好。右邊的綠色蓮花似乎是哪咤的隱喻。
因為小時候在港版《封神榜》裏看到，哪咤闖禍殺了龍王三太子之後，天兵會下到人間來譴責他。為了不拖累父母和陳塘關的百姓，他選擇了自殺。
他死後，他的師父太乙以蓮藕為骨架，以荷葉為肌肉，終於使哪咤起死回生。我還記得哪咤用蓮藕當屍體復活的那壹幕，所以從那以後，我看到蓮藕或者蓮藕就忍不住想起哪咤。
哈哈，畢竟哪咤，復活後的蓮藕，滿滿都是寶啊！不信妳看看
廣告設計中的水墨元素1
當今世界，唯壹能壹脈相承、永不中斷的，就是經歷了五千多年的中華文化。水墨元素是中國傳統文化中壹種獨特的語言，其獨特的色彩、趣味和寓意延續了中國文化的精髓。廣告設計應充分發揮水墨流動、水墨層次豐富的特點，強調自然表達，使其更具時代特色。
作為中國文化的象征，水墨元素在中國人心中根深蒂固。水墨畫以詩情畫意、如夢如幻的意境，向世界傳達了東方文化深刻的哲學內涵和獨特的審美體驗，豐富了廣告設計的藝術語言。近年來，水墨元素在現代設計中被頻繁運用，水墨廣告因其獨特的傳統文化意蘊和豐富的藝術表現形式而受到越來越多的關註。
廣告設計中的水墨元素2。
壹，中國水墨元素的特點及發展
首先，中國的水墨畫簡潔大方，內涵豐富，以少勝多，用最簡潔的表達語言表達出最豐富的內涵。其次，中國的水墨畫強調用墨和改變墨色的技巧。不同的幹、濕、濃、淡墨色，可以通過毛筆所含的水和墨的多少，以及筆法的起伏來呈現。多變的墨色效果可以產生豐富多彩的畫面表現，滲透的墨色效果和飛白效果的結合可以營造出詩意的意境和特殊的視覺張力，從而顯示出畫家的修養，傳承了中國古代文化的情趣和人文情懷。
水墨畫在中國繪畫史上的出現可以追溯到唐代，並在宋、元、明、清之後逐漸成為繪畫的主流。現代水墨畫家逐漸有了廣闊的文化視野，這樣壹種開放的藝術態度逐漸將水墨畫從繪畫推向藝術高度。水墨畫之所以能從封閉的世界進入開放的藝術空間，是無數藝術家大膽創新和創造的結果。雖然歷經波折，但最終，水墨畫不再是舊領地，藝術家可以自由出入和回歸。正是因為這種流動轉化，中國水墨畫元素逐漸融入現代廣告設計領域。
二、現代廣告設計與水墨元素的融合
現代廣告設計是隨著時代的發展而多元化創新的藝術表現形式。中國水墨元素以其獨特的表現形式和藝術語言，逐漸引起了現代廣告設計界的關註和應用。
在當今文化多元化的時代，經濟全球化逐漸影響了文化的全球化，國際化和全球化並不意味著犧牲文化的民族性和地域性。順應文化全球化的趨勢，就是要融合、學習、進步，而不是壹味地追隨某壹種文化，導致本土文化的失落。中國當代廣告設計界需要有寬廣的文化胸懷和綜合創新能力。只有學習和借鑒國外優秀先進的設計文化和理念，進而創作出具有自己民族特色的現代廣告設計，才能在世界廣告設計領域獨樹壹幟，向世界展示中國作為文明古國的霸氣和風采。
現代廣告設計中大量水墨符號的出現，壹方面是廣告設計界對藝術表現形式自由創新的追求，及其融合；另壹方面，壹些具有傳統文化的廣告主對中國的水墨元素及其所表達的傳統文化有著深厚的感情，他們意識到對傳統文化的傳承有著不可推卸的責任。因此，水墨元素在現代廣告設計中的應用，需要設計師立足傳統，借鑒西方設計理念，賦予水墨元素傳統與時代的結合、個性與個性的統壹，從而最大限度地應用和傳承中國水墨元素。
中國水墨元素是中國幾千年民族文化精髓的表現形式之壹，是民族設計的源泉，但其精神力量和文化底蘊是目前廣告設計領域所缺乏的。現在的廣告設計往往過於註重形式主義，只有表面意義，經不起深度推敲和挖掘。水墨元素的融入正好彌補了這壹點。基於最深層的內涵，呈現出精神與外在相統壹的設計形式，在廣告設計中的海報設計中體現的淋漓盡致。
第三，中國水墨元素在現代招貼設計中的獨特表達。
(壹)現代招貼設計與中國水墨元素
海報作為壹種傳遞信息、誘導說服、激發需求的媒體形式，以宣傳促銷為最終目的，分為商業海報和公益海報。現代海報大多受商業功利動機驅動，以滿足商業傳播，實現信息傳播為目的。由於人們對圖形的偏好是與生俱來的，人們往往更重視壹本書的插圖而不是文字，所以圖像作為海報不可或缺的壹部分，壹直是廣告設計師研究和設計的重要內容。水墨元素在海報設計中的融合與組合，不僅讓人領略到了深厚的文化底蘊，也展現出了獨特的意境。
作為壹種具有獨特特征和精神內涵的民族文化形態，中國水墨元素的精神是廣闊的。傳統水墨分為五色，有其獨特的精神內涵。廣告設計師在追求這種效果的同時，也在追求自己的文化精神。水墨元素對整個東方藝術產生了深遠的影響，在海報設計中，東方人更容易接受和關註帶有水墨元素的作品。由於東方文化的相似性和普遍性，水墨元素在形式和深層內涵上更容易引起東方人的情感，從而達到良好的傳播效果。
中國的海報設計起步較晚，在發展過程中不可避免地受到西方海報設計元素的影響。因此，許多廣告設計師盲目模仿西方設計，照搬西方成功的設計，從而產生了大量的“山寨”設計，缺乏自己的設計語言，失去了民族特色，失去了生命力和競爭力。
要想在設計上有新的突破，就必須重新認識和運用傳統形式。海報設計是壹種現代宣傳媒體。中國畫的水墨形式借鑒了招貼設計的現代意識。海報設計繼承了傳統的水墨表現形式，取長補短，在表現形式上再次挖掘傳統，對現代海報設計有很大的啟發作用，也是現代海報設計立足傳統，發展的基礎和大勢所趨。
(二)分析海報中的經典水墨元素
現代招貼設計與傳統水墨畫藝術的融合越來越被設計師們所認可和應用。當代設計師靳埭強主張將中國傳統文化的精髓融入西方現代設計理念。這種看似輕松的融合，並不是簡單的相加，而是基於對中國文化深刻理解的融合。
在靳埭強的作品中，我們經常可以看到水墨的痕跡。他的中國畫功底深厚，對中國畫的水墨有著獨特的見解和深刻的理解。他的作品中往往存在的不是水墨畫，也不是墨寫，而是用蘸墨的毛筆在畫面上畫出的簡單而隨意的墨線。由於幹、濕、厚、淡的不同和筆法技巧的不同，他的作品充滿了韻律和東方節奏(見圖1)。
以靳埭強的海報《歲寒三友》為例。《宋》以中間壹筆濃墨為松樹樹幹的意象，但這只是樹幹的上半部分。在下半部，靳埭強以雕好的松樹為松樹樹幹，將墨汁與實物連接起來，然後用淺灰色的墨汁描繪樹幹中間的松針。“宋”字的字體設計以松針的形象為原型，筆畫設計精細。
在《竹》中，靳埭強也將墨與竹結合，但墨色較淡，與竹相呼應，而且是自上而下設計，分為兩部分，即簡單設計了墨與竹的結合處，生動地突出了竹的特點，然後進行了“竹”字的字體設計，筆畫較重，“竹”字的兩筆設計造型類似於竹葉。
在《梅》的設計中，靳埭強並不總是將梅的枝幹與筆墨相結合，而是簡單地采用自上而下的筆墨線條。畫面中間根據冬季梅花的特點設計了抽象明快的梅花意象，而在梅的字體設計中，將梅中筆畫的幾個點用顏色填滿，貼在主線的枝幹上進行比喻。三幅作品統壹為壹個整體，都充分運用了水墨元素，靜謐凝重，大片的留白更為簡潔明了，如微風吹過。
靳埭強說:“水墨畫在中國傳統藝術中占有重要地位，其水平和內涵是超越時代的。我們不能用西方主導的藝術觀來評價自己的藝術。對於古人和現代人來說，水墨必須有壹個我們在歷史上都能理解的內涵，這也是我在設計上壹直追求的永恒魅力。”[1]這段話充分說明了靳埭強在藝術設計中繼承傳統水墨元素的文化觀，對當前廣告設計界具有啟發意義。
在現代中國的海報設計中，要想真正做到民族化、全球化，就必須繼承傳統。作為藝術媒體中的傳統水墨畫藝術，經過長時間的洗禮，在當代有很多挑戰和機遇。他們要想更好的發展，就必須互相交流，互相滲透，互相提升。只有敢於吸收和繼承，不斷探索和創新，民族藝術設計才能獨樹壹幟，才能有更長遠的發展。
四。結論
現代廣告設計離不開傳統文化。中國傳統設計的源頭是水墨文化，具有獨特的民族魅力，具有相當的基礎、穩定性和原創性。中國水墨元素鑄造了民族文化之魂，水墨元素與現代廣告設計的融合是民族化設計的趨勢。當代中國廣告設計師需要有更寬廣的胸懷和長遠的眼光，做好傳統文化的傳承和外來文化的創造性轉化，註重把握民族的審美意識和心理，重組中國藝術精神，將民族藝術推向世界舞臺，設計出彰顯東方文化魅力的作品，做到既民族又世界！
黃海設計的《斷橋》海報充滿了懸念和細節。黃海設計過哪些好的海報？黃海是中國非常著名的平面設計大師。他的作品往往是設計專業學生的學習範本。在設計界也很有名。他壹個人把中國的平面設計推向了世界。他設計的每壹張電影海報。都被大家廣為流傳和感嘆。他的海報也包含了很多中國味道。他的優秀作品也非常多。那麽我們來列舉壹些他的好作品。給妳看。
第壹，黃金時代
黃金時代系列的海報都很中國化。在這張主海報中，宏觀和微觀都做得非常好。墨水本來是壹個比較小的東西。王海縮小了角色，放在墨的旁邊。妳大壹歲，比較起來很有意思。墨水本來就是很中國化的東西。這樣不僅能體現出對海報的興趣。展示中國味道。
該系列海報采用了宏觀和微觀的對比。黃海放大立體漢字。在其中穿插人物。人物角色緊挨著單詞的筆。這樣的海報也很有意思。
同樣，黃金時代的美國海報。也是壹部令人驚嘆的作品。他用黃金的投影作為筆的主體，然後用筆中間空隙的剪影作為主角的剪影。
日版采用黑白墨風格，主角是兩個在土地上玩耍的人。然後水墨煙霧在他們周圍浮動。
韓版用的是水彩風格，主體唯壹女主角的特寫，周圍都是水彩風格。
第二，讓子彈飛
在《讓子彈飛》海報的制作中，黃海也巧妙地運用了剪影的手法。中間是三個主角的臉部特寫。然後在他們的特寫中，輪廓是壹個帶著兩把槍和壹頂帽子的男人的剪影。
第三，怪物狩獵
《怪物獵人》的海報也是典型的中國風海報。整張海報是中國傳統水墨畫的特色。視覺主體是壹個巨大的怪物。在妖怪姚下面站著壹個拿著鞭子的捕妖人。人體
它們都是黑白的。海拔報頂是國畫特色，遠處山飄的感覺。
另壹張海報是綠色主題。拿著鞭子的捕妖者站在怪物的頭上。這個怪物有壹雙大眼睛。海報的主體是怪物的眼睛和頭上的綠草。
第四，道士下山
下山道士巧用對稱。海報左右兩邊都是高山。然後主角站在了籃子中間。