讀者只關註表面的情節內容，而無法關註隱藏在文字背後的內容，對於作者的創作初衷是壹種遺憾。以下是脂硯齋和壹真的批語系統年表，出現在肥批本中:註釋者版本的《幹知年事》記載了徐佳之前的乾隆十九年(1754)，對徐佳版脂硯齋的乾隆十九年(1754)作了初步評論。重評脂硯齋吳佳本丙子甘龍二十壹本(1756)、脂硯齋陳賡本丁醜甘龍二十二本(1757)、異常精藏本紀毛甘龍二十四本(1759)、脂硯齋陳賡本、四評陳賡乾隆二十五年(1760)紀毛、陳賡乾隆二十七年(1762)誌研齋京藏戊子乾隆三十三年(1768)，京藏辛卯乾隆三十六年(1771)，京藏吳佳乾隆三十九年(1774)，在知言齋嘉義。除了脂硯齋，還有其他人在肥批版，如壹真、邢齋等。後來世界上流行的版本也有孟玨大師等人的評論，但智顏齋是第壹個評論的，連續加了幾次評論，往往壹針見血。通過仔細研究《直批》的內容，可以發現，直批齋與作者關系密切，知道作者在書的最底層，與作者的生活經歷和感受有* * *聯系，熟悉作者在寫書過程中使用的各種奇奇怪怪的方法。他經常不厭其煩地引導讀者壹步步尋找線索，甚至參與《紅樓夢》的寫作過程，是最早的紅學家。但這個神秘人物壹直不為世人所知，甚至是男是女也沒有明確爭論過。在紅圈是壹個奇怪的現象。《陳賡書》第二十壹章回前有壹段評語:紅樓夢全同，惟我失其姓，只見其詩恐怖，故錄於斯:擁金毛抱葛，我自殺，錢沙之子無限深情，先生多少恨。是幻想還是真空，閑風閑月，哦，心情壞了，心情不好怎麽辦？寫書的人很多。這是壹首獨特的曲子，詩裏都是警語，我也知道我要寫壹本書墊底，但是我很遺憾我的名字丟了。這段話明顯是遮遮掩掩。試想壹下，如果曹公和智延齋遇到了這樣壹個知書達理三味的知己，慶幸和嘆息都來不及了。有什麽理由明明記得詩卻忘了對方的名字？所以這位嘉賓恐怕只能是作者或者是批準者本人，因為怕太過惹禍，所以在此點名。從詩的意思可以看出來(如果芝罘說這首詩以結局好而聞名):《紅樓夢》是壹部自辯、自導、自演的戲。劇中的兩個人物壹個是賈寶玉，作為小說充滿了愛，另壹個是閻誌先生，充滿了仇恨和批判。這兩個角色相互之間很熱鬧，但都屬於整個紅樓夢的有機組成部分。也就是說，胖評對《紅樓夢》是不可或缺的。沒有他，讀者只能看到錢沙先生的無限深情，卻體會不到書的另壹面閻誌先生的恨意。那麽誰應該討厭整本書呢？題詩裏寫得很清楚:壹紙荒唐言，壹把苦淚，竇雲作者瘋了。誰能解釋壹下味道？當然，應該表達的是對作者曹雪芹的仇恨，那麽這裏所說的閻誌先生不就是《紅樓夢》作者的二重身——脂硯齋嗎？當然，作者情感二重身的另壹部分主要是受賈寶玉的委托。從這個角度來看，這本書的結構極其復雜有趣。我們知道，該書的主要情節是刻在石頭上的故事——石頭的故事，它包括兩個相輔相成的部分:《金陵十二釵》和《風月鏡》。《石頭記》包含在《紅樓夢》的整個故事中，《紅樓夢》的故事是完整的，有脂肪的批判。他不僅扮演了劇情主角賈寶玉的角色，也成為了書中的壹塊石頭的角色，更重要的是他通過評論扮演了壹個冷眼旁觀的角色，把自己的愛恨情仇完全展現給了讀者。這種巧妙的結構在古今任何壹部小說中都是前所未有的。評香菱《夢話》四十八評:大書為夢，寶玉情愛為夢，賈瑞奸情為夢，秦家計為夢，今詩亦為夢，風月鏡亦歸夢，故稱紅樓夢。於禁的批評也是在夢中，尤其是對夢中的人。這本書的結構和寓意涉及到很多特點，除了作者，其他人是不可能認可的。比如當初講耿青峰下的硬石，就有壹系列的批評，說“耿青”真的是“愛根”“墜愛根，所以不扶天”，“十二尺高應十二女，方經二十四尺照顧副十二女，三萬六千五百塊照顧星期日數”。這種類似的比喻只有作者才有可能補充。但縱觀全書，胖評的基調，除了閻誌先生的話題帶有壹些男性化的基調外，還有相當多的部分表現出女性化的基調，而且往往與小說中人物的基調和身份不謀而合。比如書中有很多對寶釵攻擊襲人、平兒的評論。批評家常常把自己的身份和小說中的人物放在壹條溝裏，代表小說中的人物說壹些沒有透露出來的話。比如平兒把賈璉的頭發攏起來，只當沒看見鳳的譏諷。有個評論:“我有三個想法”，明顯把自己和平兒放在了壹條溝裏。我說的襲人，不是說平兒。其實襲人和平兒也是有關系的，屬於同壹個文仙類型，平兒和寶玉的關系是通過的那個分支來表現的，用香菱的話說就是夫妻回。文章裏有很多批語，乍壹看好像不合理。其實是兩個人在互相較勁。比如寶玉續完《莊子·南華經》扔筆上床，醒來壹翻身，看見床上睡的是襲人和他的衣服。有個片段說:諸神之筆！試想想襲人不來壹起躺，也沒成詞。更不可能躺在壹起，不過是“衣服上”的雲。只是來了壹起躺和不來壹起躺之間。為什麽說它神奇奇妙？太讓人反感了。很好看的石頭，很好記，敘述者說的沒錯。太好了。審批人可以批準它。可以看出，這是閻誌女士與作者關於“香氣披衣睡在床上”這句話的對話，從中也可以看出閻誌與香氣的對應關系。從《脂硯齋》的字面解讀中，也可以看出壹些端倪。“胖”對應女人，“硯”指石頭。我們知道作者壹直稱自己為石頭，這個翟自然對應了壹個情侶的窩。從對打人者的分析可知，打人者背後的丫鬟原型與曹雪芹是夫妻關系，這壹點通過平兒的扶正和戴迪的婚姻在小說中得以揭示。從攻擊者名字的由來也可以看出，她對作者的書的寫作貢獻最大，很可能負責抄寫校對和評價的成分很多。從這個意義上說，把“胖”字放在前面也是必要的。另壹個值得考證的地方是，襲人原型劉慧蘭死於曹雪芹之前，對小說結構理解上的壹些錯誤，作者有所糾正。這些評論似乎並非出自劉之手