張友東隸書圖片賞析:
張友東李殊書法圖片1
張友東李殊書法圖片2
張友東隸書書法圖片3
張友東李殊書法圖片4
張友東李殊書法圖片5
隸書的形式和規則；
隸書是五種文字(篆書、隸書、楷書、行書、草書)之壹，孕育於春秋戰國，誕生於秦。由於秦朝使用篆書，玩的東西多，篆書制作難度大，即使黎族人寫的書，也叫隸書。？即。李殊，封之頡利也。？
？書的結構和人體壹樣，和手、腳的結構壹樣，但行為方式不同。言有結者，先分縱橫。縱向趨勢上升，增加字數；橫向邊線，增加字的寬度。這與時代、地域或作家有關。？隸書的風格因點畫的組合、方體的字體、部首的錯落有致而多樣。書的結構和人體氣質壹樣，如“曹全碑”是壹個美麗的姑娘，婀娜可愛，“張遷碑”是壹個堅強、倔強、剛強、剛毅的將軍。
唐孫郭婷的書譜上說:？壹個字壹個字就是規矩，壹個字就是最後的規矩。？意思是開頭的第壹點是全詞的例子，開頭的第壹個詞是全圖準則。包青·陳石的“藝術船替身”？鄧傳也曾？可以在稀疏的地方快速看壹下，保密的地方不透風，永遠算白不算黑。有什麽好玩的？白即是黑，表現了壹幅書法作品中黑白、真假的藝術處理。
程公遂《隸書體》曾寫道:？粉帕是壹個屬，分不同的線。爛若天文布曜，偉若錦繡章。？古往今來，優秀的隸書作品數不勝數，各個書法家的隸書作品構成也各不相同。由於書寫材料或書法家的巧妙思維，隸書的組織形式大致可分為五類。
帛書中的隸書規則
豎有行，橫有字，是典型的竹簡構圖。比如戰國時期青川的木簡，就是竹簡作品的代表，豎線，橫字靈活。此外，江陵張家山出土的楚簡、有著睡虎之地之夢的秦簡、西漢天豐五年磚、寶成四孔瓦、馬王堆帛書、居延元初四年簡、江陵簡牘、養心家銅錠銘文、居延出土的敦煌玉門簡牘、居延太臺三年簡、敦煌太史三年簡、陽兩脈山記、居延
隸書碑文的構圖形式
比如西漢的河石刻、敦煌天豐開國元年居延竹簡、瀨子侯石刻、魯石刻、頌傾斜之路石刻的開篇、三老人諱字日記、磚碑文、罪犯墓碑、姚曉靜磚碑文、張澧水大道石刻、東漢石刻、侍奉長輩石刻等。
緊密組合形式
在隸書碑刻中，常見有豎柱橫行，給人以舒朗的視覺印象，如東漢柳雄的殘碑，古樸美觀，有蔡邕寫的雲。此外還有西浦薄書法碑、古力碑、李孟初祠碑、張靜碑、花山寺碑、孔伷碑、張壽碑、方恒碑、義英碑(是隸書橫距窄、縱距略寬的典型，構圖公正嚴謹)、禮制碑(結構多為方形，大小相當均勻)、鮮玉皇碑(構圖為漢代典型)。字裏行間稀疏，字裏行間略顯緊湊。這也非常符合當時統治者的虔誠和祭奠孔廟的莊嚴。楊守敬評論這個清代的碑？骨厚之氣遙不可及？。郭宗昌評論壹下？把法律壹分為二能成為百代楷模嗎？)、陳石前後的石碑、張壽的石碑(全篇寫方格，刻格線，既方便閱讀，又保持了大氣和規整。這座紀念碑在漢代非常有特色，被譽為古老、宏偉、靈活、巧妙的壹座。是壹首《西狹賦》(因摩崖石刻，形式活潑，文字方方正正)。行距均勻緊湊，簡潔大方，渾然壹體，輕松隨意)，陰(全篇布局整齊，豎行距稀疏，橫行距適中，互不幹擾。碑文不分段寫，全篇整潔統壹。規範中不失靈巧)、張遷碑(全章寬敞，行距均勻，法度嚴謹)、曹全碑(全章豎行距寬，橫行距窄)。
摩崖石刻形成的構圖
比如漢代的石門賦，全稱是“李思，校尉，是”，沈於《楊賦》，刻於崖上的石刻，東漢二年(148)，陜西省寶城(今漢中市)。石雕高261厘米，寬205厘米，30~31字22行。其構成多變，字與字之間的距離不等，就這樣吧。懸崖寫作的物質原因。；摩崖石刻泰山金剛經:筆法、字體奇特，字體過大，篆書用筆，構圖舒展深刻，頗為婉約大方。
運行腳本時行間沒有空格
還有壹種書法家的書法風格，字裏行間穿插、回避，字裏行間密不透風，或者說字裏行間沒有距離。這些是有節奏的作曲形式。