碑文名稱:
詞牌是格式這個詞的名稱。詞的格式和格律詩不壹樣:格律詩只有四種格式，而詞的格式總有壹千多種(這些格式叫樂譜)。人們給它們起壹些名字，是為了讓它們更容易記憶和使用。這些名字是警句。有時，因為是同壹格式的幾個變體，幾個格式共用壹個詞牌；有時候因為各家名字不壹樣，所以有好幾個格式相同的警句。詞牌，又叫詞格、聲調，是用來填詞的曲調名稱。詞本來就是跟著音樂唱的，所有的歌都有壹定的旋律和節奏。這些旋律和節奏的總和就是詞的音調。詞與調之間，或根據詞的聲調，或根據詞的聲調，曲調稱為警句，通常視詞的內容而定。宋以後，詞經過不斷發展變化，主要是根據旋律變化，詞牌與詞的內容無關。
原文:
緩慢的聲音，搜索和搜索
宋朝:李清照
找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩盞酒，怎麽能打得過他，風裏來晚了？郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是。現在誰能摘？看著窗外，壹個人怎麽會黑？梧桐更是毛毛雨，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！(看著窗戶:看著窗戶)
翻譯:
我努力地尋找，但是我什麽也沒看見。怎麽能不讓人難過呢？乍暖還寒的時候最難維持和休息。喝三兩杯淡酒，如何抵禦清晨的寒風？壹行大雁從我們面前飛過，更讓人難過，因為都是老熟人了。
花園裏的菊花堆得滿地都是，已經很憔悴了。現在還有誰會挑他們？妳怎麽能壹個人熬夜到天黑，冷冷的守著窗戶？梧桐葉上淅淅瀝瀝，黃昏時分還在滴。這樣的場景怎麽能以壹個“悲”字結束！
註意事項:
⑴尋找:是指妳想找回失去的壹切，妳很空虛，很沮喪，很失落。
(2)傷心痛苦:傷心抑郁。
(3) huán初寒:指秋季天氣，突然變暖，然後轉冷。
(4)會休息:老方言的意思是休養生息。
如何打敗他:對付，反抗。晚上:壹個叫“蕭”。
【6】損失:代表程度極高。
(7)是的。
(8)寫作:亦寫“寫作”。
如何生活:如何。生:助詞。
⑽梧桐更瀟瀟:秋雨過後，秋葉落了地，白居易《長恨歌》中的詩句被偷偷用上了。
⑾這個時候:這個情況，這個情況。
⑿什麽是悲傷的詞？壹個悲傷的詞怎麽概括？
創作背景:
此詞為李清照後期作品，具體寫作時間待定。有人認為南渡後，北宋金兵入侵，她丈夫死了。壹連串的打擊，讓她嘗到了亡國之痛，顛沛流離，亡國之恨，喪夫之痛，守寡之苦，讓她無法送走，於是寫下了這首《慢聲》。也有人認為是中年時做的。
贊賞:
靖康之變後，李清照國破，家亡，夫亡，人事傷。這壹時期，她的作品不再清新宜人，也不再淺淡低調，而是轉向憂郁悲涼，主要表達對亡夫趙明誠的懷念和她孤獨淒涼的處境。此詞是這壹時期的典型代表作品之壹。
這個詞的第壹句話不壹般，連續用了七組重疊詞。不僅在歌詞裏，在詩詞歌賦裏也有。但好處不止於此，這七組疊字也很有音樂性。宋詞是用來唱的，所以音色的和諧是很重要的內容。李清照在旋律上有著深厚的造詣，所以這七組疊詞念出來，感覺就像是大大小小的珍珠傾瀉在壹盤玉石上。我只覺得自己的舌頭和舌頭在反復地來回歌唱，在低迷中徘徊，婉轉憂傷，仿佛聽到壹個很憂傷的人在低語。然而，在她開口之前，她覺得自己已經讓聽眾感受到了她的悲傷，而當她說完之後，悲傷的情緒依然沒有消散。壹種莫名的悲傷彌漫在我的心裏，彌漫在空氣中，久久揮之不去，回味無窮。
心情不好，再加上這忽冷忽熱的天氣，詩人連覺都睡不著。如果妳能睡著，妳就能在短時間內逃離痛苦，但妳越想睡，就越難睡，於是詩人自然想到了她死去的丈夫。穿好衣服起來喝壹杯暖身。但是感冒是因為孤獨引起的，喝酒和喝茶壹樣，只會讓妳壹個人的時候特別難受。
捧著壹杯淡酒，這壹天，烏雲低低，寒風凜冽，忽然聽到壹聲孤雁的哀鳴。哀怨的聲音劃破長空，再次劃破詩人未愈的傷口，白鴛鴦失去了伴侶。詩人感嘆:唉，燕兒，妳好傷心好苦。妳和我壹樣是老年喪偶嗎？不像我，壹輩子都要獨自面對萬裏山，千山暮雪？妄想之下，在迷蒙的淚水中，我突然覺得，孤獨的鵝，就是之前為自己送過情書的人。無事可做，花開花落，似曾相識燕歸來。舊愛使者還在，但秋娘和蕭郎死後分離，人和鬼各奔東西。物是人非，人非，淚先流。這種奇思妙想包含著無限的無法訴說的悲傷。
看到那些菊花，才知道花開得憔悴，滿地都是紅，沒有“東籬裏的酒，黃昏後彌漫著暗香”的優雅。詩人想:以前丈夫活著的時候，日子多美好啊，唱著詩，整理著古籍，現在呢？在這無盡的孤獨中只剩下我壹個人。所以物是人非，人是完全不同的。“舊天氣舊衣服，只有感情，不能像過去壹樣。”獨自面對孤雁和菊花，更覺淒涼。我雙手托著臉頰，眼裏滿是淚水。恐黃昏，得白晝。面對這灰暗的壹天，壹個人如何熬到黃昏？漫長讓孤獨更加可怕。壹個人，連時間都覺得慢。
終於等到黃昏，又開始下雨了。壹點壹滴，滴滴答答，沒完沒了的雨細如憂傷，讓人更加煩躁。再看屋外的兩棵梧桐，雖然在風雨中相互扶持，相依相偎，但相比較而言，獨自壹人要淒涼得多。
突如其來的風雨，落寞的鵝，殘破的菊花和梧桐，眼前的壹切，讓詩人的哀愁重疊又重疊，直到難以形容和表達。於是，詩人不再需要任何的比較，任何的渲染，任何的富弼興，直截了當地說:“這壹次，我怎麽會得到壹個悲傷的詞呢？”簡單直白，反而更魔幻，更迷人，更有嚼勁。相比之下，就連李漁的“能有多少愁，恰似壹江春水向東流”也略顯黯然失色。壹江春水雖不盡，畢竟可以形容。詩人的憂郁是無法形容的，所以他自然更好。
以前對這個詞的評論，特點是前三句有壹系列重疊的詞。但只關註這壹層，難免會失落。這個詞描述的是主角壹整天的難過心情，不過是從“尋找”開始的。看得出來，她起床後感到無聊和失落，於是四處張望，仿佛在海洋中遊蕩的人要抓住什麽東西才能得救，希望能找到什麽東西來寄托自己的空虛和孤獨。下面的“冷冷清清”就是“尋尋覓覓”的結果。非但沒有發現什麽，反而被壹種孤獨冰冷的氛圍所侵襲，讓我感到悲傷和難過。然後我又寫了壹句，“傷心又慘”。這三句話，壹種悲涼刺骨的氣氛籠罩了整篇文章，讓讀者屏息凝神。這就是所謂的“我停不下來”的結果，因為我對generate有很多感受，不得不趕緊吐槽。
“乍暖還寒”這句話也是這個詞的難點之壹。這個詞是秋天寫的，但是秋天的氣候應該說是“壹見鐘情”，只有在初春才能用“壹見鐘情”。這是關於壹天的早晨，而不是壹個季節的天氣。秋天的清晨，朝陽升起，所以說“乍暖還寒”；然而，曉寒仍然是沈重的，秋風刺骨，所以它被稱為“仍然寒冷”。關於“時”字，有人認為在古漢語中應該解釋為“季節、氣候”；但柳永《永遠的會樂》說:“風舒緩，晝景安寧，時新。”從陰雨到新是壹個比較短的時間，可見“時”字在宋代和現代漢語沒什麽區別。“是最難引起興趣的”這句話和上面“找”的那句話遙相呼應，表示從壹大早就不知道做什麽了。
下面的“三杯二盞酒，拂曉風來，妳怎麽打得過他？”和上面的“乍暖還寒”壹模壹樣。古人在石矛從早晨開始飲酒，也稱為“托頭捧酒”。這裏說的是借酒澆愁沒用。至於下面的“雁”，是南方來的秋雁，過去在北方見過，所以說“雖悲，卻是故人相識。”《唐宋詩選釋》曰:“雁不可相知，舊日相知者，抒思鄉之情。趙桓《冷塘》:‘田園之心無限，壹只大雁過南塔。’這個詞的意思是接近。"
上壹部電影出自《壹個人尋找虛無》，寫道借酒澆愁難；風送雁，卻增加了思鄉的惆悵。於是下壹部片子就從秋天的高空轉到了自家院子裏。滿園菊花，秋意濃。這裏的“滿地黃花堆積”指的是菊花盛開，而不是滿地殘英。“憔悴損”是指妳因為悲傷而憔悴消瘦，也不是指菊花枯萎。正是因為無意看花，雖然菊花價值不菲，但我也不想摘下來欣賞。這才是“現在誰還能摘？”但是，人不摘花，花就會枯萎；如果花被損壞了，摘下來是無法忍受的。在這裏，我不僅寫出了自己無意中采花的郁悶，也透露了自己愛花感恩的心情。筆法比唐代杜秋娘唱的“有花必折直，莫待空”深刻得多。
從《守窗》開始，寫壹個人坐著的無聊和壓抑，比《尋找》的三句話更進了壹步。“守”這個句子，就像根據張惠言的《詩選》斷句，把它和“獨”連在壹起。《鷓鴣天》下篇秦觀(佚名作品):“無話可說，方尊定斷腸至黃昏。這就接近了“得時壹燈，梨花收於雨”這句話的意境了。而秦詞是從人對黃昏的心理準備方面出發，李則是從反面說，仿佛天空故意不肯變黑，讓人特別難過。《吳彤》這句話不僅脫胎於淮海，還用到了文《更漏》的下篇，“樹，半夜下雨，離別情苦；壹葉壹聲，空階墜向明”的意思，兩個內容融為壹體，筆鋒更直，感覺更切線。最後壹句“如何得壹個傷心字”也是獨樹壹幟的壹筆。從庾信開始，就有了千言萬語的愁，或者說愁字如海(分別是於和秦觀的詞)，總之就是話多。然而在這裏，我化多為少，只說我的思想是復雜的，是復雜的，如何只用壹個字“憂”就能涵蓋壹切。美就美在不代表有任何“煩惱”二字之外的情緒，就是戛然而止，好像什麽都不是。表面上有壹種“想說就說”的傾向，實際上已經被完整生動地傾訴出來了。
此詩大氣，無枝。相關事件壹壹講述，但始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情詩之精華。但它是壹部抒情佳作，語言簡單清新接近口語，音樂語言悲涼，卻反映了歌者的本色。
關於作者:
李清照(1084年3月13 ~ 1155年5月12)山東濟南章丘人。宋代(南北宋之交)，以婉約詞為代表的女詞人，被譽為“千古第壹才女”。在歌詞中，他更多地寫的是前期的閑適生活，後期的人生經歷和感傷心境。形式上善用線描，自成壹派，語言優美。在詞論上，強調和諧雅正，提出詞“異於壹家”的理論，反對把詞寫成詩的方法。能寫詩的，所剩不多，部分篇章有時代感，歌頌歷史，用詞大方，與他們的詞風不同。有《易安居士集》、《易安詞》，已失傳。後人有虞書詞集。今天有壹個李清照文集的校勘。