近體詩的格律在唐朝逐漸定型以後，歷經宋、元、明、清至今，依然深受歡迎。書店裏關於詩詞的書籍銷量壹直很好。相信絕大多數人從小都接受過唐詩的啟蒙。或許，這就是中國人從骨子裏蘊藏著“平平仄仄”詩韻的原因。然而喜歡是壹碼事，寫作又是壹碼事。初學寫作的朋友遇到的第壹個問題，恰恰就是我們所喜歡的格律給我們的束縛。克服了這個困難掌握了格律，就可以駕禦它,用它演奏妳最優美的旋律。反之，躲避它，畏懼它，它就成了束縛妳的繩索。當別人用格律詩唱和聯句時，妳只能是這臺音樂會的看客，否則，妳發出的音符很難與那臺會和諧。
來吧！讓我們看看格律這個東東究竟有多難，或許，在妳用了小小的壹點點時間和精力以後，妳會說：就這————沒有什麽嘛！
壹、近體格律詩
我國古代的詩歌，是沒有平仄、對仗、聲韻等嚴格的格律的。 到了南北朝時期，詩歌創作逐漸向格律化方向發展。到了唐朝，詩的格律才完全成熟而定型。因為這種受平仄、對仗、聲韻等嚴格約束的詩體是新近形成的，所以唐朝人稱之為“近體詩”，而把是沒有平仄、對仗、聲韻等嚴格的格律的詩體。稱之為“古體詩”，“近體詩”稱之為“格律詩”，經宋、元、明、清沿用至今。
“近體詩”，前人概括為四句話：“限字限句有定數，平仄相間要協調；對仗恰當要工整，用韻韻部要統壹”。如果網友們喜歡“近體詩”的韻味，那麽不妨下點功夫，弄明白這四句話。如果不喜歡格律約束，就寫現代詩好了。
1、、什麽是“絕句”？
通常說“絕句”，是指近體詩的七言絕句簡稱“七絕”，和五言絕句“五絕”。不包括古體詩的七言四句古體“七古”，和五言四句古體“五古”。
2、絕句的句式
無論律詩還是絕句，常見的各四種基本句型:
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平，
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平，
（平）平平仄仄，
（仄）仄仄平平。
註（）內可平可仄
其組合起來也就是各四種格式
七絕格式（壹）首句平起平收
（平）平（仄）仄仄平平
（仄）仄平平仄仄平
（仄）仄（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄仄平平
七絕格式（二）首句平起仄收
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平
（仄）仄（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄仄平平
七絕格式（三）首句仄起平收
（仄）仄平平仄仄平
（平）平（仄）仄仄平平
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平
七絕格式（四）首句仄起仄收
（仄）仄（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄仄平平
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平
五絕格式（壹）首句仄起平收
（仄）仄仄平平
平平仄仄平
（平）平平仄仄
（仄）仄仄平平
五絕格式（二）首句仄起仄收
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平
（平）平平仄仄
（仄）仄仄平平
五絕格式（三）首句平起平收
平平仄仄平
（仄）仄仄平平
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平
五絕格式（四）首句平起仄收
平）平平仄仄
（仄）仄仄平平
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平
3、簡說什麽是平仄
平仄聲是詩詞格律的基礎，也是初學者最為頭疼的事。來瑯瑯上口不必非用平水韻。對於初學者來說，知道了漢語拼音中壹聲二聲（陰平、陽平）為平，三聲四聲為仄即可，至於入聲，那就學中慢慢掌握。
4、簡說什麽是押韻
寫詩要求押韻，按照格律，壹首詩的用韻應統壹。也就是說只能用同壹韻部的字，不能無韻或押其它韻部的字。初學者應當買壹本韻書《佩文詩韻》（平水韻），或從網上下載。壹般常用字可以在《佩文詩韻》找到。絕句和律詩的首句，壹般是可以押韻的，也可不押。第二、四、六、八句末尾字必須押韻。做詩如果沒押韻，叫出韻或落韻，在古代科考時，出韻則判不及格。寫詩要押平聲韻。現代人寫詩，可以按《平水韻》，也可以按現代漢語拼音的新韻，但不可混用。
5、律詩
律詩分為兩種，七言律詩和五言律詩，通常所講的七律或是五律是指每首八句的律詩，另外七言排律和五言排律，是指在八句以上的長律。顧名思義，律詩和絕句壹樣是格律化的詩體，它的特點之壹就是：除了開頭和末尾兩句以外，所有的句子都要兩兩對仗，同時也不得押錯韻，哪怕是長達數百句，也要遵循這個規定。
6、黏（粘）和對
詩的壹、三、五、七等奇數句稱為上（出）句，反之，偶數句為下（對）句。上句與下句平仄相反，稱之為“對”，錯了就是“失對”。兩句為壹聯，後聯上句與前聯的下句平仄相同，稱之為“黏”錯了就是“失黏”。
以七絕格式（壹）首句平起平收為例：
（平）平（仄）仄仄平平——上句
（仄）仄平平仄仄平 ——下句。和上句平仄基本相反（前四字）。兩句為壹聯
（仄）仄（平）平平仄仄——上句和上聯的下句平仄基本相同。（前四字）
（平）平（仄）仄仄平平——下句和上句平仄相反。
7、拗救和變格
對於詩詞格律應嚴中有活，可以有拗救和變格等。近體詩中，有“壹三五不論，二四六分明”的說法。就是每句七言詩的壹三五字平仄可以不做要求（五言壹三字）二四六字必須嚴格遵守（五言二四字）。但對於（仄）仄平平仄仄平 和平平仄仄平兩種句型中七言第三字和五言第壹字，必須要用平聲。否則即拗，也就是“孤平”，此乃詩家大忌。如果用了仄聲，就必須在本句第五字（五言第三字）用平聲字補償。這為“孤平拗救”。
8、律詩的對仗
五律和七律每首八句，組成四聯依次為首聯、頸聯、腹聯、尾聯。中間兩聯的上下句要對仗。對仗按要求平仄聲相對、詞性詞意相對、語法句式相對。對仗有兩忌：壹是“合掌”，即壹聯中上下句以同義詞相對，以致兩句意思基本相同。二是兩聯對仗方式雷同。兩聯的句式應有所變化，以免重復呆板。對仗以天然、工整、流暢為佳。
9絕句的寫作和章法
前人對絕句寫作有許多精辟見解，絕句之法，貴語淺情深，意不深則薄，語不
淺則晦。含吐不露，有弦外音，句絕而意未絕。
絕句的章法是起、承、轉、結。壹般首句起，二句承、三句轉、四句結。壹、二句固然重要，但總是鋪墊，最關鍵在於三句的轉，要轉得既出乎意料，又在情理之中方為妙。第四句便順水推舟，意境全出。
10、律詩的寫作和章法
律詩和絕句的章法大致相同，也是起、承、轉、結，但它是以聯為單位，首聯
起，頸聯承、腹聯轉、尾聯結。但律詩最關鍵處，是中間兩聯的對仗以及兩聯
的關系和變化。此處往往是全詩的精彩處。由於律詩的字數較絕句為多，在表
達方式上可以更嚴謹和從容不迫。
11、格律詩的句法
五言的句法壹般是2-3式，字分為上2下3，在前2裏又可1-1，下3可分為2-1或
1-2。七言的句法壹般是4-3式，字分為上4下3，在前4裏又可3-1或2-2，下3可分為2-1或1-2。也有2-5或5-2，甚至也有1-3-3的句式。在寫作時可靈活掌握。
近體詩在語法結構上有兩個特點，可以有省略和倒裝，這在散文中是不允許的。
12、格律詩的字法
格律詩有章法、句法、字法之說。字法，也就是平常所說的煉字，詩詞句中最
重要的壹個字就是謂語的中心詞“謂詞”，把這個字煉好了，就能起到“畫龍
點睛”的作用，正所謂“壹字千金”。著名的“推敲”典故，就是這個字。
附《詩要法雜論》
古詩要法：凡作古詩，體格、句法俱要蒼古，且先立大意，鋪敘既定，然後下筆，則文脈貫通，意無斷續，整然可觀。
五古要法：五言古詩，或興起，或比興，或賦起，則須要寓意深遠，托詞溫厚，反復優遊，雍容不迫。或感古懷今，或懷人傷己，或瀟灑閑適。寫景要雅淡，推人心之至情，寫感慨之微意，悲歡含蓄而不傷，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遺意方是。
七古要法：七言古詩，先要鋪敘，要有開合，要有風度，要迢遞險怪，雄俊鏗鏘，忌庸俗軟腐。須波瀾開合，如江海之波，壹波未平，壹波復起。又如兵家之陣，方以為正，又復為奇，方以為奇，忽復是正。出入變化，不可紀極。
絕句要法：絕句之法，要婉曲回環，刪蕪就簡，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句以之。有實接，有虛接，承接之間，開與合相關，反與正相依，順與逆相應，壹呼壹吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉變化工夫，全在第三句。若於此轉變得好，則第四句如順流之舟矣。
起承轉合：破題——或對景興起，或比起，或引事起，或題起。要突兀高遠，如狂風卷浪，勢欲滔天。頷聯——或寫意，或寫景，或書事、用事引證。此聯要接破題。要如驪龍之珠，抱而不脫。頸聯——或寫意、寫景、書事，用事引證，與前聯之意相應相避。要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。結句——或就題結，或開壹步，或繳前聯之意，或用事，必放壹句作散場。如“剡溪”之棹，自去自回，言有盡而無窮。
語句之法：七言——聲響，雄渾，鏗鏘，偉健，高遠，五言——沈靜，深遠，細致。五言、七言，句語雖殊，法律則壹。起句先須闊占地步，要高遠，不可茍且。中間兩聯，句法或四字截，或兩字截，須要血脈貫通，音韻相應，對偶相停上下勻稱。有兩句***壹意者，有各意者。若上聯已***意，則下聯須各意。前聯既詠狀，後聯須說大事。兩聯最忌同律。頸聯轉達意要變化，須多下實字。字實則自然響亮，而句法健。其尾聯要能開壹步，別運生意結之，然亦有合起意者，亦妙。
詩中字眼：詩句中有字眼，兩眼者妙，三眼者非，且二聯用聯綿字，不可壹般，中腰虛活字，亦須回避。五方字眼多在第三字，或第二字，或第四字，或第五字。字眼在第三字者：鼓角悲荒塞，星河落曉山。江蓮搖白羽，天棘蔓青絲。字眼在第二字者：屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。碧如湖外草，紅見海東雲。字眼在第五字者：兩行秦樹直，萬點蜀山尖。香霧雲寰濕，清輝玉臂寒。
字眼在第二、五者：地坼江帆隱，天清木葉聞。野潤煙光薄，沙暄日色遲。
藏字藏意：七言律難於五言律，七言下字較粗突，五言下字較細嫩。七言若可截作五方，便不成詩，須字去不得方是。所以句要藏字，字要藏意，如珠聯不斷，方妙。