青銅器收藏是中國傳統收藏中的壹大項。雖然全國重量級的大部分都在國家收藏，但民間的青銅壺、壺、蘇鼎、葛、劍，以及鉤、先秦錢幣等收藏者也不少。在材料上也屬於青銅範疇。
青銅器贗品的鑒別方法。
青銅器收藏是中國傳統收藏中的壹大項。雖然全國重量級的大部分都在國家收藏，但民間的青銅壺、壺、蘇鼎、葛、劍，以及鉤、先秦錢幣等收藏者也不少。在材料上也屬於青銅範疇。
困擾收藏家的主要問題是鑒別贗品。目前這方面的書籍和文章很多，但大多篇幅較長，讀後感難得要領，操作不便。現在根據個人經驗，我給出幾個小技巧，僅供參考。
第壹招是聞壹聞，搓搓手。
無論傳世還是出土，真正的千年青銅器都沒有酸、臭、嗆等刺鼻氣味，出土的坑制品有輕微的土腥味。但由於壹千多年的時間，土層和青銅的氧化物已經牢固地結合在壹起，青銅本身和生銹的氣味也基本被吸收了。如果仔細聞的話，似乎有壹種接近甜味的感覺。以前有些古董商是用舌頭舔的，但這種方法現在講究衛生的人似乎不太會采取。其實是比較好的辦法。
第二招，看銹色。
(1)可疑疙瘩銹:疙瘩銹深淺不壹，呈相對均勻的小塊狀分布在器物的某壹部位。雖然不能把所有有疙瘩銹的器皿都算假貨，但造假者用油漆、塗料、乳膠做出來的假銹，大多是這樣的。
(2)粉綠銹可疑:粉綠銹多為浮銹。除了土壤潮濕、離水面太近等特殊情況，少數正品船只都有這種情況。壹般粉銹多為急於求成的偽造者用酸堿腐蝕而成。壹些真品器皿出土後保存不佳，偶有染上有害鐵銹時呈粉綠色。但是，選購青銅器時壹定要警惕這壹點。
(3)可疑單壹銹色:壹件千年標準的青銅器，應該是包漿銹色豐富，美觀。就像宋元時期的古畫，除了整體色調色彩因陳舊而單壹外，細節色彩也各不相同，其感覺是和諧而不單調，多彩而不刺目，即使是秦漢時期的壹把青銅小鉤也能體現這壹特點。鐵銹色太單壹的地方，
另壹個辨別聲音的技巧
(1)偽樂器的打擊音明亮，有拐點(拐點表示頻率更高，向上更長)，而真樂器的聲音低而短。
(2)可疑的破音:壹些造假者為了模擬模擬器的“啞音”，故意在器物上做裂紋。雖然這消除了明亮的聲音，但它呈現出破裂的聲音。
仔細檢查材料的另壹個技巧
造假者為了省事，往往用新銅(黃銅)造假，經過挑選後塗上假的鐵銹色包漿，或者腐蝕後埋在地下，讓人看不出器物的材質。買家用20多倍的放大鏡仔細觀察，如果發現黃色的水晶亮點，可能是新銅做的。
青銅器的偽造:
第壹，神器都是假的。造假者用真銅翻模鑄造新器物，或以某壹器物的圖形為藍本造假。像過去壹樣，我經常模仿博古地圖中的鳥獸。這些贗品做出來後，埋在地下讓它們生銹，兩三年後再拿出來。
二是文物拼湊，也就是以前古董商所說的“砸貨”。東拼西湊基本可以分為兩種情況。第壹，器物的每壹部分都是古代的殘件，殘件重新組裝起來就是壹件完整的青銅器。比如甑的下部裝有三腳架，使之成為甑，與甑下大不相同。其次，伴隨著真物的殘跡和假物的壹部分，成為完整的物體。比如用壹個三腳的三腳架，再配上壹個學校和壹個圈腳，就成了豆子。明眼人壹看就知道以上造假情況是東拼西湊。在另壹種情況下，另壹個真實樂器的真實銘文被嵌入到真實樂器中，使其成為銘文樂器。這裏需要說壹個問題，就是在出土或者傳世的青銅器中，往往會出現器物整體顏色不壹致的情況。比如前幾年湖南出土的格格，其吊梁與器身不同，這在傳世青銅器中也有。所以不能絕對相信壹個物體的某壹部分，如果它的銅色和其他部分不壹樣，就壹定是拼布。
第三，舊時代的壹些青銅器出土後破損嚴重，殘缺不全。偽造者利用自己的技藝，將破損的器皿修復，使之成為完整的器皿，並偽造了地、銹等花紋和補充花紋。對於這種修補裝置，要區分哪部分是原裝置的殘余，哪部分是後修補。
第四，器物和銘文都是假的，或者器物真假，或者器物真假，有的在真器物上有銘文。造假者畫蛇添足，加上題字。鑒別銘文的真偽很重要，青銅器的贗品選材制作也多種多樣。有些是根據古籍記載的拓片，刻在真品或新鑄的青銅器上，有些偽造的銘文是利用真品銘文的壹部分銘文與古籍記載的銘文拼湊而成，如現存的英國晉侯盤。銘文主要以潘、明的銘文以及《尚書》、《左傳》為基礎。
第五，在真品之後雕刻圖案，或者在真品圖案的剩余部分添加假圖案。
六、鑒別青銅器贗品的復雜性還表現在:某壹件青銅器上存在器物、花紋、銘文的真偽，需要對贗品逐壹仔細鑒別，不能只註意壹點而忘記其余。
以上簡單總結了壹些制作偽青銅器的情況，然後說說鑒別偽青銅器的主要方法和依據。
壹、掌握先秦至漢代青銅器的鑄造、種類、形制、花紋、銘文等壹些基礎知識，了解青銅器的發展演變，是辨別青銅器真偽的基礎。
其次，在辨偽工作中，區分青銅器和鐵銹是非常重要的。由於先秦兩漢時期的青銅器年代久遠，不同時期不同地方鑄造的青銅器，其銅質不同，埋藏或淹沒的地區土質也不同，青銅器表面形成不同顏色的地(皮)色和銹跡。銹的種類不止壹二十種，主要有青、藍、黃、白、紅、黑。由於制作真品的歷史悠久，形成的地面物壹般都是有光澤的，而贗品制作的假地面物則是深色的。在青銅器的銹跡上，真正的銹跡由於時間久遠而堅硬牢固，銹跡並不浮在青銅器表面，而是滲透到內部。假銹浮在青銅器表面，銹質較軟，去除時容易搓成粉末，而且因為是假銹，下來後會露出新銹。
第三，在鍛造工藝上，鍛造的青銅外觀不如真的活潑。無論是假花還是假碑文，都沒有真品的磅礴魅力。真花的花紋壹般清晰平整，假花則柔和凸起，沒有鑄造真花時經常出現的鑄瘤。真正的銘文，在商周時期，壹般都是鑄字，字體統壹，深淺壹致；但偽碑文是刀痕，字體平淡，沒有韻味。刻在實物上的假銘文，往往是把銘文刻在墊片上，露出破綻。在實物上刻制假銘文時，往往會破壞實物的銹斑和氧化層，字跡光潔，辯手往往壹眼就能看出來。
第四，真品在形制、紋飾、銘文等方面風格壹致，而贗品往往在壹件器物上出現風格矛盾，需要特別註意。比如對青銅器稍有常識的人，都能辨認出漢代青銅器上雕刻的商周文字。第五，多利用考古發掘與專家認定的文物進行比對，增強可靠性。